摘要：先说结论。毕竟古装剧《藏海传》是参考了明代风格背景，肖战的服饰风格就很明显，官服常服都有明制的风格，但张婧仪的装束不见明风常见的袄裙或竖领元素，反而是影楼交领+大袖的通行款，和肖战一对比，好像一个是从古装片场走来的，一个是从正剧片场走出来的。

《藏海传》海内外热播，明明是明代背景，为什么张婧仪没穿明风？网友还扒出在2011年《时尚芭莎》曾为张婧仪拍过的一组明风写真，表示：这才是明风大女主啊！

先说结论。毕竟古装剧《藏海传》是参考了明代风格背景，肖战的服饰风格就很明显，官服常服都有明制的风格，但张婧仪的装束不见明风常见的袄裙或竖领元素，反而是影楼交领+大袖的通行款，和肖战一对比，好像一个是从古装片场走来的，一个是从正剧片场走出来的。

难怪网友会扒出2011年的这组写真，也算弥补了一些造型上的遗憾。网友扒出的张婧仪这组杂志明风造型不仅有立领斜襟长衫，还有立领对襟袄、主腰、马面裙等服饰单品、元素，可以说是囊括了一些明制中常见的搭配，

其实她在古装剧《惜花芷》中的造型就套用过明风造型，只是制式比较偏向对襟、交领衫裙等日常款，而且发型几乎都是简约式辫发或披发，所以在穿着上并没有那么明显。只是这种辫发、披发与其他人的盘发造型显得格格不入。

但在配角造型上，仍能看出明式褙子等式样，虽然宋明都流行褙子，但宋式褙子衣领花边是贯穿到底的，而明式褙子衣领花边多截到胸部，只有半截，可用金属扣缀连。且衣服面料多采用缎、纱面料，这些都是明风的特色。

尤其在这几年的古装剧中，会发现一些服化道怪象：配角多采用形制正确的汉服式样以及较为考究的妆造，而主角多为改造后定制的影视装以及混搭的妆造，而在服化道宣传上，多宣传配角的服化道复原程度，而主角时只会讲究服化道的重工和精细度，似乎整体更倾向于一味的个性化定制，反而让“正统”沦为配角。

《藏海传》这部剧也是如此，毕竟整体以明风为背景，在男主角和配角身上能看到服化道的一些考究之处，而一些主要女性角色则呈现为一种混搭造型现象。

你说它服饰考究，也的确部分服饰参考的有理有据，比如赵子琪扮演的蒋襄一头厚重的翟冠在一众角色中明显突出。

哪怕是只出场少许画面的陈妍希，至少也是一身圆领袍加对襟褙子，虽然袖子放量依旧局促，但至少风格上还是偏向传统方向的。

一些配角如白冰也有穿主腰式样。

杨雨潼在女装扮相里也有穿袄裙。

但到了女主角和一些其他女角色这里，就成了另一种风格的妆造，先不论异域风情，整体风格无论正式还是日常无一例外是披发、侠客装。虽然演员有风格倾向，但在以“偏正剧”宣传方向的影视题材中，这样的操作实在让人不理解。

这里指的并不是说改造不好，而是服化道风格跳脱，在整体视觉观感和文化传播上无法平衡，主角造型可以定制化精细化，但是也不能一边是正剧风格，另一头又来了个披发影楼风格，整体造型既做不到复原方向讨巧，也做不到单向创新，记忆点可以说是割裂的。

比如在明风妆造做得还不错的《锦囊妙录》中，显然是让主角配角服化道风格做到了统一。虽然也有少许披发造型，但男女主角的服饰可以更重工、刺绣纹样更精细、面料质感更好，风格都是趋向偏传统式样，与配角也是风格和谐地出现在同一个画面里，整体肉眼舒适度就会很强。

再比如之前陈都灵参演的《雁回时》中也是同理，在一部剧讲究服化道宣传的前提，应该是至少让风格做到统一，而不是某个主角创意化，配角传统化的两级割裂。

所以再回到《时尚芭莎》这组照片时，当时网友对张婧仪的这组明风妆造不太满意，但在服饰上至少尊重了传统，从服饰传播的角度来说，不管拍得好看不好看，立意是在的。

《藏海传》因为出圈未来还将影响到更多国家，是中国服饰文化一次有力的输出，也有不少官媒力挺它的服化道，而女装只能说还停留在早年影楼版型创意的空壳，很难评啊！欢迎留言发表你的看法，别忘了三连支持一下~

来源：樱桃侃娱乐