摘要：海宁查家族谱上载有两位查良镛，一位是大名鼎鼎的后来被称作“金庸”的查良镛；另一位则是被大名鼎鼎的金庸称之为堂兄的查良镛，前者生于海宁，后者生于北京。北京的查良镛，也是位斯文在兹的文化人，当年铁路学院毕业后，一直从事教育工作，在京城的一所小学担任校长。因教子有方
海宁发布《悦读·潮文》栏目，邀请大家执笔畅言，以新视角、新形式，展示潮城海宁的人文故事 。
查良镛的笔名
海宁查家族谱上载有两位查良镛，一位是大名鼎鼎的后来被称作“金庸”的查良镛；另一位则是被大名鼎鼎的金庸称之为堂兄的查良镛，前者生于海宁，后者生于北京。北京的查良镛，也是位斯文在兹的文化人，当年铁路学院毕业后，一直从事教育工作，在京城的一所小学担任校长。因教子有方，膝下四子二女也都相当出色。老先生曾不无得意地对人说：当年京城几项赛事，两犬子都摘得过桂冠（拳术、航模）。只不过比起海宁的查良镛，则大为逊色。由此看来，同样一个名字，称于不同的人，照样会有不同的结局，这说明一个人名字怎么取，其实是无关前程的。
顺着取名这个话题，不妨单说说这位叫作“金庸”的查良镛吧。
查良镛生于海宁的一户富庶家庭，其幼承庭训，及长接受西式教育，踏上社会后凭着一支笔打拼，终而横扫天下，成了“天下无人不识君”的大家。多年来，查良镛一手写小说，一手写社评，旁人见之眼花缭乱，自己却是游刃有余。作为华人巨擘、香港明星，其所凭者仅为一支笔，但能以之成名、 以之致富，这不能不说是一个奇迹！
查良镛之于写作，多署笔名，偶尔也用本名。但凡用本名者，大多是一些严肃题材，都是作者自认为比较重要的文章。纵观其一生，以本名发表的文章为数不多。 查良镛在不同时期曾使用过相当多的笔名，而其虽有众多笔名，但在签署时也不是信手拈来，而是有所分工、各有用途的。比如“金庸”多用于写武侠小说，“徐慧之”专用于写社评与专栏文章，“姚馥兰”是用来写影评的，“乐宜”则用于翻译西人文章……他有意地用不同的笔名扮演不同的角色，将文艺创作、评论、政论和翻译等加以区别，以撰写不同类型的文章。
接下来，就捋一捋查良镛曾使用过的那些笔名↓
金庸
这是最为人熟知的一个笔名。据目前掌握的材料，其最早出现在1953年6月18日于《大公园地》发表的《罗森堡案惊人的原始证据一张螺形脚桌子》上，但这个笔名后来主要用于写武侠小说。1955年2月8日，查良镛的首部武侠小说《书剑恩仇录》在香港《新晚报》的“天方夜谭”栏目连载。本来，查良镛取此笔名时，自称“没有什么含意的”，就是将名字中的“镛”字拆分两半而已；其后，因为武侠小说的成功创作使之誉享全球华人世界，最终，人们甚至只知金庸而不知查良镛了。而如今，“金庸”更成了一个品牌，当然这个结果也是查良镛自己意料之外的。但有趣的是，不管“金庸”这个名字被叫得多么响亮，若你要叫他“金先生”，他是不会理会你的，你要叫他“查先生”。
查理
这是查良镛早期使用的一个笔名，他的一帮中学同学都熟知这个笔名。1941年9月4日，查良镛还在读高中期间，即以此笔名向《东南日报》投稿《一事能狂便少年》，这是他投给《东南日报》的第一篇文章，此文当时刊登在由陈向平任主编的“笔垒”副刊第874期上。同年12月7日，仍用“查理”的笔名又在“笔垒”副刊第954期上发表《人比黄花瘦——读李清照词偶感》的文章。凭着这两篇出色的文章，查良镛与“笔垒”副刊的主编陈向平交上了朋友。1945年2月已退学的查良镛在重庆自筹资金创办了《太平洋杂志》，当时用的还是“查理”这个笔名。他在杂志上撰写了发刊词与编后记，又发表了自己创作的第一部长篇小说《如花年华》的第一章。1946年11月，经陈向平推荐进入东南日报社后，其主持第一个栏目“信不信由你”时，也是用“查理”这个笔名的。
良莹
这是查良镛在太平洋杂志社翻译《爱》时所用的笔名。这也是至今发现的查良镛翻译外文时最早使用的笔名。
宜
1947年，查良镛在《东南日报》的副刊上主持“咪咪博士答客问”栏目，在首期的文章里他的署名是“宜”，这应该是他乳名“宜官”“宜孙”的简称，后在“东南周末”的“看你聪明不聪明”栏目里，他也署笔名“宜”。
白香光、香光
查良镛的笔名“白香光”，最早是用在1947年5月1日上海的《时与潮》副刊中的一篇译文《万能衣服》。1947年5月31日，查良镛还署“香光辑译”，在《东南日报》上发表了一篇《自由职业者》的小品文，至1950年9月4日，《大公报》刊登的《世界名导演蒲多符金》，则是以“白香光”的笔名所留下的最后一篇文章。
徐宜孙、宜孙
“宜孙”最早出现在1947年11月1日《时与潮》半月刊的一篇译文里。而“徐宜孙”，因为查良镛母亲姓徐名禄，所以又有了笔名“徐宜孙”，不过这个笔名，他仅在《香港的自由贸易》一文中用过，此文发表于1948年9月13日的《大公报》。说到“宜孙”这个笔名，不妨稍微展开一下：“宜孙”本是查良镛的乳名，他的兄长查良铿的乳名叫“稚孙”，所以其弟就是“二孙”，叫着叫着，为文雅一点，“二孙”就变为“宜孙”了。
小渣、小喳、小查
这几个笔名是查良镛于1948年到1949年在《大公报》期间，撰写一些小文章时使用过的笔名。
乐宜
从1950年到1951年9月，查良镛在《新晚报》以“乐宜”的笔名，翻译了美国记者贝尔登撰写的长篇纪实报道《中国震撼着世界》。随后，他翻译了哈罗德·马丁撰写的《朝鲜美军被俘记》。他又于1952年1月至6月5日，在该报以“乐宜”的署名，连载了由其翻译的英国记者R·汤姆逊撰写的《朝鲜血战内幕》。
温华篆
查良镛于1952年6月，以“温华篆”的笔名，在《新晚报》上发表了由其翻译的丹蒙·伦扬的三篇短篇小说。
林欢
这是仅次于“金庸”而广为人知的笔名。查良镛在给《长城画报》写特稿时即署名“林欢”。他在1950年曾以“林欢”为名写过十几个剧本，后来还以此笔名在《大公报》撰写各种影评与文艺批评。1956年10月，长城画报社出版的《中国民间艺术漫谈》，他也是用了笔名“林欢”。关于这个笔名，查良镛的第一任妻子杜冶芬在信中透露，“林”是因为查与杜两个字的部首都是木，“欢”是指他们婚后幸福快乐的生活。
姚馥兰
这是“你的朋友”的英文音译，是查良镛在主持《新晚报》副刊《下午茶座》时使用的一个女性化的笔名。查良镛以此笔名撰写影评，当时的读者对这个影评专栏“馥兰影话”特别叫好。
林子畅
查良镛用“姚馥兰”笔名写了一段时间的影评后，于1952年8月22日起，换了笔名“林子畅”继续撰写影评专栏，署此笔名的第一篇文章是《关于〈城市之光〉的故事》。
萧子嘉
这是查良镛从《新晚报》重回《大公报》后开始使用的笔名，第一篇文章是1953年4月28日，在“每日影谈”中发表的《蜡像院魔王》。自此，查良镛以这个笔名写影评，一直到当年底。
姚嘉衣、嘉衣
这是继“萧子嘉”后撰写影评时使用的笔名，第一篇文章是1954年2月7日写的《相爱与谅解——谈欢喜冤家》。
畅
这个笔名出现在1953年7月1日《大公报》的“今天广播音乐”专栏，题目是《〈蜂飞〉及其他》。
子畅
这个笔名用在连载美国剧作家约翰·劳逊《美国电影分析》的最后一期上，时间在1954年10月20日。
徐慧之、慧之
这个笔名专用于“明窗小札”之类的专栏文章上，查良镛自1962年12月1日至1968年10月30日，在“明窗小札”即以笔名“徐慧之”，撰文评论国际上的重大新闻，前后六年时间，几乎每日一篇。查良镛在用这个笔名时，起先还谎称是“金庸的同事”，这其实是查良镛采用的一种多重角色的写作策略。另外，在《明报》三十周年纪念特刊上，用了“慧之”的笔名。
黄爱华
这是查良镛在《明报》“自由谈”专栏与《明报月刊》所用的笔名。用此笔名时，查良镛一开始还故弄玄虚，说“黄爱华先生是海外一位著名华侨”，之后，又不小心把自己暴露出来了。查良镛用此笔名把爱表达得很直白，而其所表达的就是对中华之爱。
这是查良镛于1962年6月到7月在《明报》“自由谈”专栏上发表几则随笔时所署的笔名。后于1966年10月号的《明报月刊》上发表《随笔读史五则》时也署了这个笔名。所谓的“华小民”，是查良镛对自己的一种谦称。
另外，查良镛在学生时代还用过笔名“冷莹”，在初中毕业那年，他曾以此笔名写过一首诗。当时，他将这首诗送给了即将分别的同学。这应该是查良镛最早使用过的笔名。
*本文部分内容参考了
赵跃利的《金庸笔名知多少》
来源：江南水乡生活见闻