摘要：现在人们看到的甲骨、鼎彝、秦篆、汉隶、魏晋行草、唐朝真楷等字体，有着明显的历史阶段性。这些字体都曾是某一历史时期的官方书体或社会通行体。对它们的书写又各有一批象样的书家。

从殷商的甲骨文迄今，汉字已走过三千多年的历程。

现在人们看到的甲骨、鼎彝、秦篆、汉隶、魏晋行草、唐朝真楷等字体，有着明显的历史阶段性。这些字体都曾是某一历史时期的官方书体或社会通行体。对它们的书写又各有一批象样的书家。

就现行的印刷楷书字体来说，它的面貌是在吸取了许多书家字的特点后，特别是在总结了“馆阁体”特点的基础上定型的。而“馆阁体”本身又是综合了欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫四家字的特点后才成就的。就连印刷体宋体美术字也对颜真卿字的横窄竖宽的特色进行了借鉴。

看来，汉字字体的形成和不断变化的过程，也是书家对汉字不断美化不断创新的过程。汉字的发展与书家的积极探索、努力实践有着不解之缘。

我们还发现，随着社会的不断前进，特别是随着人们脱繁就简、提高对文字的使用速度和效率的要求的不断增强，汉字的演化越来越趋于“简化”。

时代倡导“简化字”，社会通行“简化字”，广大民众需要学习“简化字”。

可是，作为书法艺术，在许多行家手下还不习惯使用“简化字”。

当然，把“繁体字”作为书法艺术来写没有过错也无可非议。但应看到，大多数人日常生活中已经不再使用，很多年轻人已经不认识繁体字。尤其是以繁体字书法作为范本让中小学生去临习，增加了认字的困难。人们渴望书法行家们带头书写和指导书写简化字，以便使书法艺术既能欣赏又能兼顾社会实用，还为汉字进化服务。

“简化字”书写，是当代需要创新的内容。写好“简化字”本身就是创新。中国汉字从篆籀起，经一代一代简化，才有了今天通行的这种楷体面目。

中国书法的这种以“简约”、“精练”的符号形式能产生“巨大”的“艺术美”和“感染力”，正是它不同于其它艺术门类的特色。这种“简约”，是高度的抽象，是高度的概括。“简约”这一特点，将伴随着汉字的向前发展愈来愈加明显。“简约”的程度越深，其艺术性再创造也就越难。比如写繁体“万”字，其中有三笔没有写好，还有十笔可看；而写简化“万”字，同样三笔没写好，就一无是处了。

书家有较高的文字方面的知识，有较好的审美能力，有专门的理论修养，有丰富的书写实践经验。“简化字”的书写需要书家的参与和推动，“简化字”的艺术书写期待着书家大显身手。不然，“简化字”总不进入艺术阵地，书法就少了一个驰骋的领域。再说，“简化字”书写艺术的担子，书家不挑又留给谁呢！

宋凤洲

来源：书法集