摘要：李思训：勾斫法，用卧笔中锋勾山峰框廓，再在山岩凹处勾斫钉头，形成阴阳面的凹凸变化，用于表现西北的山。

唐朝

- 李思训：勾斫法，用卧笔中锋勾山峰框廓，再在山岩凹处勾斫钉头，形成阴阳面的凹凸变化，用于表现西北的山。

- 王维：渲染破勾斫法，先勾山石框廓，在脉络凹处勾斫钉头皴，再用淡墨水“破”凹处，反复几次使其有立体感。 

五代十国

- 董源：擅长披麻皴，以表现南方较松软的土石，其代表作《潇湘图》是披麻皴的典型运用。

- 荆浩：创造了斧劈皴的原型，以表现北方山水的坚硬石质。

宋朝

- 范宽：以雨点皴著称，用密密麻麻的点子组成画面，如《溪山行旅图》，表现出北方山石的厚重质感。 

- 郭熙：善用卷云皴，如《窠石平远图》，所画山石如云朵卷曲，富有动感。 

- 李唐：早年师从范宽，后创大斧劈皴，以侧锋横扫，笔力雄健，尽显北方岩石之坚硬与棱角。 

- 马远：与李唐一样善用大斧劈皴，下笔猛利、迅速，如暴风骤雨，刚劲简洁，代表作《踏歌图》。 

元朝

- 赵孟頫：其荷叶皴如《鹊华秋色图》，形如荷叶脉络状，线条流畅自然。 

- 王蒙：解索皴和牛毛皴运用娴熟，如《青卞隐居图》《秋山萧寺图》，线条如解开的绳索或牛毛般细腻繁杂。 

- 倪瓒：折带皴是其典型技法，如《容膝斋图》，用线如折弯的丝带，简洁明快，表现出太湖一带山石的独特质感。 

明朝

- 沈周：吴门画派创始人，师法“元四家”，其皴法大致分为两层，一层实一层虚，实的一层紧贴结构线，墨色浓，虚笔皴法穿插其中。 

- 蓝瑛：善用乱柴皴，如《山水图》，用线如无序的枝柴，表现出山石的苍劲嶙峋。 

清朝

- 龚贤：在画面中使用点子积墨法，将其引向极致，以独特的积墨方式表现山水的明暗和质感。

- 石涛：在传统皴法基础上进行创新，其作品中的皴法灵活多变，强调对自然的独特感悟和个人情感的表达。

来源：书画鉴赏典评收藏