摘要：一部原著仅有七万字的小说 居然能改编成三十五集的剧集，这事儿搁谁身上都觉得有点儿离谱。。更离奇的是，《长安的荔枝》这部剧还能吸引不少人追着看 这里面的门道，还真不是一般人能参透的。。

说句实在话，现在的电视剧市场真是让人摸不着头脑。。

一部原著仅有七万字的小说 居然能改编成三十五集的剧集，这事儿搁谁身上都觉得有点儿离谱。。更离奇的是，《长安的荔枝》这部剧还能吸引不少人追着看 这里面的门道，还真不是一般人能参透的。。

我认识一位老编剧 早些年在北京胡同里写剧本 说起这事时他只是笑，一边抽着烟一边摇头：“你瞅瞅现在这些年轻人拍的东西，哪还有当年那股子劲儿？那时候咱们写个三十分钟的单本剧 得琢磨好几个月，连一句台词都不敢马虎。”可如今呢？**七万字硬生生撑起三十五集，你说它注水吧 倒也不是没道理**。

说实话，我自己头一回听说这事儿的时候，也觉得挺荒唐。。

后来翻了翻原著，又看了看剧，才发现这事儿还真不能全怪导演和编剧。。《长安的荔枝》原作虽短，但故事骨架清晰 人物设定也有意思。。**问题就出在——你想把它拍成啥样？是走纪实路线，还是搞点浪漫主义？** 要我说 这剧组显然是想两者兼顾，结果反倒两边都沾边 却都不够味。。

记得去年冬天我去横店探班 正好赶上他们拍一场“送荔枝”的戏。那天寒风刺骨 演员们裹着大衣站在片场等调度 我跟一位副导演闲聊几句，他说：“我们这场戏其实原著里就几句话，导演非要加个驿站换马的细节 说是让观众更有代入感。”我听完只能苦笑 心想：**要真有代入感 不如直接拍成纪录片得了，名字都别改，就叫《从岭南到长安的快递日记》**。

当然啦，也不能说这部剧就没看点。。

至少它把唐朝的交通系统、驿传制度讲得挺清楚，有些细节做得还挺考究。。比如剧中人穿的衣服、用的器物，甚至说话的语气 都有一定的历史依据。。**问题是，这些东西堆在一起，节奏就慢了下来 像是有人拿着放大镜给你讲一段旅程，每一步都要分析半天**。。

我有个朋友是做剪辑的 在一家视频网站上班。他跟我说：“我们现在最怕遇到这种剧，节奏太拖，观众不爱看，主也不买账。”有一次他们内部开会，讨论要不要压缩《长安的荔枝》的更新频率，最后也没定下来 因为**制作方坚持说这是‘沉浸式体验’ 要的就是那种慢慢来的味道**。

听上去是不是挺玄乎？其实这背后也有它的逻辑。。

现在的观众口味越来越杂 有人喜欢快节奏的爽剧 有人偏爱慢条斯理的生活流。。**《长安的荔枝》就像是一锅文火炖的老汤，有些人喝着觉得鲜香，有些人却嫌它太淡**。。关键是，你得找准受众 不然再好的汤，端错桌也是白搭。。

再说说演员表现吧。。

主演虽然年轻 但演技还算稳，尤其是一些小配角 演得挺出彩。。我记得有个老驿卒的角色，只出现两三次 但每次出场都让人印象深刻。。**他那一脸沧桑、一口地道的陕西方言 仿佛是从史书里走出来的人物**。。

可惜这样的角色太少 大部分时间都在看主角赶路、吵架、查账 看得人昏昏欲睡。。

说到底 **《长安的荔枝》的问题不在内容本身 而在节奏与结构的把控上**。你要真想拍一部高质量的历史剧，就得学会取舍，不能什么都往里塞。七万字变三十五集 听起来像是膨胀，其实更像是被拉长了的“观察日记” 每一帧画面都想告诉你些什么，可观众未必愿意耐着性子看完。

前两天我在豆瓣上看到一条热评，挺有意思：“这剧像不像那种小学作文作业？题目叫《我帮皇帝送荔枝》，然后孩子写了三千字 光描写路上吃饭睡觉的事儿。”评论下还有一条神回复：“**那你还得夸他写得细，毕竟人家是认真写的 只是不太会讲故事而已**。”

归根结底 这事儿也不能全赖剧组。。

现在的影视行业竞争激烈 资本介入深，创作自由有限。。**有时候一个项目启动 不是为了讲好一个故事，而是为了填满档期、凑齐阵容、满足投资回报**。。在这种背景下 哪怕你是马伯庸亲笔操刀，也难保不会被资本牵着鼻子走。。

所以你看 《长安的荔枝》这部剧，其实是个缩影。。

它既反映了当下影视圈对IP的依赖，也暴露出内容创作中的结构性矛盾。。**你想拍得好，就得舍得删减；你想赚得多 就得迎合市场**。。这两者之间怎么平衡 恐怕不是一部剧能解决的，而是整个行业都得面对的难题。。

至于观众嘛，也别太较真。。

**你喜欢就看，不喜欢就划过去 反正现在选择多了去了**。。倒是那些还在坚持拍戏的人，才是真正值得尊敬的。。毕竟在这个风口浪尖上 能踏踏实实把故事讲完，已经不容易了。。

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来源：嫂子看电影一点号