明永宣青花、清宫廷御窑瓷 | 广东崇正2025春拍

摘要：嘉庆时期瓷器延续乾隆风格，精品御窑品质不输乾隆。装饰风格采取中国传统寓意和西洋纹饰相结合的手法，写实风格，立体感突出之效，展现宫廷华丽，流露出典型的巴洛克式装饰风格。

清嘉庆

洋彩缠枝番莲灵芝纹双螭龙耳瓶

款识：“大清嘉庆年制”矾红篆书款

H: 26.5 cm

RMB: 1,000,000-1,600,000

参阅：钱振中《清代瓷器鉴赏》第192-193页

嘉庆时期瓷器延续乾隆风格，精品御窑品质不输乾隆。装饰风格采取中国传统寓意和西洋纹饰相结合的手法，写实风格，立体感突出之效，展现宫廷华丽，流露出典型的巴洛克式装饰风格。

底饰以厚润的松石绿釉，矾红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆文款。

前台北故宫研究员廖宝秀将洋彩与粉彩进行了划分。

洋彩判定的主要因素有：纹饰用西洋画法，阴影加深，点高光突出立体感，而粉彩无此特点；洋彩瓷器属于御窑，与大运瓷区分开，烧制数量少；料彩更纯净，接近珐琅，但部分纹饰需要加玻璃白，结合珐琅透明料彩与粉彩使用。

通过放大本件拍品细节，可见其使用西洋写实画法，尤其点高光使之立体，透明蓝、绿、天蓝料与粉彩同时使用。其底色使用黄色，此种黄又称为“洋彩黄”，以氧化锑为呈色剂，其使用受严格等级限制，仅限皇帝、皇太后及皇后使用。

广东崇正2025春拍 lot1820

清乾隆

黄地青花团夔龙纹斗笠碗（带木盒）

款识：“大清乾隆年制”青花篆书款

H: 5.3 cm；D: 15.8 cm

RMB: 160,000-300,000

黄地青花创烧于明代宣德时期，乃一代名品。青花纹饰以外满施柠檬黄釉，此等黄地青花佳器于乾隆御窑瓷品，等级极高。青花发色浓艳，苍翠欲滴，柠檬黄彩匀净绵实，略闪浅绿，娇嫩怡人，足端滚圆呈泥鳅背状，胎质坚润似玉。

底足以白釉铺设，青花书写“大清乾隆年制”六字篆书款。

清《南窑笔记》中载“宣德有青花填黄地者”所指即此工艺。

广东崇正2025春拍 lot1816

清乾隆

松石绿地描金缠枝莲蝙蝠衔桃纹葫芦瓶

H: 16.8 cm

RMB: 260,000-350,000

款识：“大清乾隆年制”描金篆书款

参阅：上海博物馆藏“清乾隆粉彩缠枝花卉纹葫芦瓶”

本品摹仿景泰蓝，以松石绿釉摹仿铜胎掐丝珐琅之色地，以金彩勾勒替换掐丝，红黄绿三彩质感硬朗深沉尤见掐丝珐琅之本色，而纹饰之中绝不缺少宝相花一项，因为宝相花是掐丝珐琅最具标志性的纹饰，本品所绘宝相花之花瓣与花蕊色泽浓淡交替，正是追求景泰蓝填施彩料之效果，可谓仿古暗合，与之无二。

广东崇正2025春拍 lot1817

清嘉庆

松石绿地描金洪福宝相花纹茶壶

H: 14.5 cm；L: 18 cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

款识：“大清嘉庆年制”矾红篆书款

参阅：伦敦苏富比2008年5月14日，编号717拍品

整体装饰华丽繁缛，色阶层次清晰，过度自然，富有立体感，具有佛教装饰艺术风格。覆碗型盖，顶置宝珠钮。壶底以金彩书六字三行篆书“大清嘉慶年制”款识。仿景泰蓝风格瓷器亦为洋彩类，属于御窑。施色松石绿地、胭脂红地、柠檬黄地等。

茶壶者以紫砂制器为多，瓷制者甚少。广泛流行于明代晚期至清代初期，至雍正以后官窑制瓷壶皆力求尽善尽美。

广东崇正2025春拍 lot1818

清雍正

紫砂胎紫金釉茶壶

H: 12.5 cm；L: 22 cm

RMB: 380,000-600,000

款识：“大清雍正年制”篆书阳文印章款

参阅：清宫旧藏“清雍正青釉茶壶”

清代雍正乾隆时期，烧制有宫廷御用紫砂胎加釉或加彩茶壶，为宜兴窑，品级与御用瓷器一致，存世量稀少，尤其珍贵。北京故宫有几例，如“清乾隆紫砂胎黑漆描金花卉纹执壶”、“宜兴窑仿古铜纹尊”等。

此茶壶形如秦权，壶嘴流水、手执造型挺拔，气质古朴端庄，外壁及底部施紫金釉，釉面紧致暗含宝光，凸显其厚重古拙感。圈足露出紫砂胎，紫砂细腻，砂点自然，中央阳文“大清雍正年制”篆书款，款识清晰，字体与官窑瓷器得一致，乃难得之品。

广东崇正2025春拍 lot1688

清雍正

斗彩“三友”图小罐带盖一对

H: 8.8 cm×2

RMB: 120,000-200,000

款识：“大清雍正年制”青花楷书双圈款

本拍品另一面图

此种小罐多遗失盖，而此拍品盖、身具在，且成对保存尤为难得。雍正时期物虽小而无不精，釉面如羊脂白玉，可爱至极，设色雅丽，造型饱满规整，似掌上明珠。

底部书有“大清雍正年制”六字双行楷款。此种小罐多是皇家装药丸所用，雍正皇帝笃信道教，长期服用丹药，小而精的药罐成为精品御用瓷。

广东崇正2025春拍 lot1828

明永乐/宣德

青花折枝荔枝纹抱月瓶

H: 27 cm

RMB: 800,000-1,300,000

参阅：上海博物馆藏“永乐青花山茶花纹扁壶”。

本拍品底部麻仓图胎细节图

永宣御窑品格之美，为有明一代之冠，其选料、制样、画器、题款无一不精，创新发明极多，器类与釉色之丰富，为此前所未经见，从而铸就中国陶瓷史上最辉煌的一页。其中青花一门，极负盛名，终明之世，精光不泯，影响波及数百年。

本瓶器型端庄隽秀，壶细口，直颈，扁圆形腹，椭圆形圈足，平砂底无釉，釉汁匀净淡雅，细腻莹润。肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为“口际飘双带”。主题纹饰的折枝荔枝亦是以永窑为范，谐音“利吉”。

其釉面宛如羊脂白玉，白皙致密，含宝光，腹部圆润鼓起，与青花“荔枝”纹饰的“晶莹圆润”果肉契合。青花发色纯正，因苏料特点，局部晕散，色如蓝宝石，隐匿在厚润的釉面之下，具有朦胧水墨画之美。

底部平，露出白糯胎，麻仓土胎不如清三代官窑瓷实，但比之更具“糯”与“厚重”之感，明代麻仓土亦有粗细之分，永乐宣德官窑，精品其胎土细腻，手抚之顺滑。

此永乐抱月瓶为罕有之品，官窑之巨作。

例可参见大英博物馆典藏青花荔枝图抱月瓶，著录于《Ming Ceramics》，J.Harrison Hall，页109，编号3：20；另可见一永乐例，原为日本住友集团旧藏，后捐赠于大阪东洋市立陶瓷美术馆，著录于《东洋陶瓷的展开》，大阪市立东洋陶瓷美术馆，1999年，图版43。

广东崇正2025春拍 lot1827

明永乐

青花折枝花卉纹大罐

H: 28.5 cm；D: 19.5 cm；腹径: 34 cm

RMB: 800,000-1,200,000

参阅：上海博物馆藏品 “永乐青花折枝花卉纹大罐”

本件永乐青花花卉纹罐，造型敦实端庄，釉汁厚润泛青，胎骨雅洁坚致。直口，短颈，丰肩，鼓腹，近底部内收，不施釉。颈部饰弦纹，肩部饰相连的莲瓣纹一周，器腹饰折枝山茶花、月季花，近足处绘蕉叶纹一周。

此罐整体古朴饱满，但不乏俊美，造型规整，这是永乐瓷器的气息。永乐瓷器釉面也分几种，一种是白糯感，一种是清亮感，本品是属于“清亮感”的釉面，无论哪种釉面依然是厚润。

青花发色清爽，为蓝中闪紫，微晕散，褐斑下沉胎骨。明代瓷器装饰一改元青花的繁密华缛而代之以疏朗清秀，高雅大方。纹饰与优美的罐体相衬，愈显宫廷奢华之气，展示了永乐一朝景德镇御窑工匠非凡的艺术才华与工匠精神。

永宣青花是明代瓷器的鼎盛时期，古今收藏家皆以收藏宣窑瓷器为荣。《窑器说》云：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画亦精绝。”《格物镜原》云：“宣窑之贵，今与汝敌。”《清稗类钞》云；“宣窑之美，为有明一代冠。”宣德时期的青花瓷，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名。所用青花料有进口、国产两种，主要以“苏麻离青”为主，这种青料在适当火候下，能烧成像宝石蓝一样的鲜艳色泽。

广东崇正2025春拍 lot1825

明宣德

青花花卉纹卧足碗

H: 3.4 cm；D: 12.8 cm

RMB: 150,000-300,000

款识：“大明宣德年制”青花楷书双圈款

参阅：1.《玫茵堂藏中国陶瓷》第四卷，伦敦方位角出版社，1994年，页101，图1646

2.《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998年，页296-297，图121

参阅：清宫旧藏 “明宣德青花缠枝花卉纹卧足碗”

宣德一朝仅九年七个月，官窑烧造时间较为短暂，且宣宗一朝对御瓷管理极其严格，期间“以诸匠之精艺者为之”，成品经严格筛选，次品废品皆被“分类摧毁，单独埋藏”。由此，宣德御窑瓷器质量极高，被誉为“开一代未有之奇”。明末嘉靖时即有“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣”之评价，至清时，《景德镇陶录》更称许宣德瓷器“诸料悉精，青花最贵”。

此碗是永宣青花最具时代特色的品种之一，或自永乐年间开始烧制，是时中国与西亚贸易频繁，纹饰受西域风格影响，如此碗碗心变形桃纹线条纤细，曲线优美柔韧，环环相连，富有阿拉伯藤蔓花纹绵延不绝之感。而外壁莲瓣纹、内口沿卷草纹均为传统青花纹饰，可为永宣时期中外文化交融重要实证。同类永乐时期作品可参阅1994年于珠山东门头出土，后展出于台北鸿禧美术馆之明永乐青花卧足碗；宣德时期延烧之作可见有台北故宫博物院收藏一例，玫茵堂旧藏一例，存世颇稀。

广东崇正2025春拍 lot1824

明宣德

青花花卉纹双联鸟食罐

H: 4.6 cm; L: 15 cm

RMB: 30,000-80,000

款识：“大明宣德年制”青花楷书单行款

参阅：大英博物馆藏品“明宣德青花桃式双联鸟食罐”

本拍品背面图

在古时贵族的生活中，提笼架鸟是一种乐趣和喜好，相应的鸟食罐也就作为玩赏之器常伴左右。此器双联形制，仿双联桃造型，一侧置两孔可供穿系，灵秀可爱，设计颇为巧妙。

广东崇正2025春拍 lot1822

明永乐

红釉模印龙纹盘

H: 3.5 cm；D: 15 cm

RMB: 180,000-300,000

参阅：1.文物出版社《景德镇出土明代御窑瓷》图版29

参阅：2.大英博物馆藏品“永乐红釉模印龙纹盘”

内外施以霁红釉，盘内壁暗刻云龙纹，内心暗刻吉祥云纹饰，云龙祥瑞之气。此盘暗刻纹饰清晰，线条简洁流畅，刀法娴熟，龙纹极具气势：龙具有永宣特征，长有双角，双目圆瞪，张嘴吐舌，双须粗长，鬃毛上扬，龙身矫健，神态威猛.奋力追赶云彩、火珠，动态十足。

永乐鲜红釉颇负盛名，胎质细腻，鲜红失透，极为名贵。《景德镇陶录》就有“永器鲜红最贵”的评价，明王世懋《窥天外乘》也记载：“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼，甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为贵。”

广东崇正2025春拍 lot1815

清乾隆

炉钧釉仿青铜出戟夔龙尊

H: 30.5 cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

款识：“大清乾隆年制”篆书刻款

炉钧釉面变化多样无规律，呈现深蓝、葱绿、紫红、月白等。本品釉面如璀璨星河，蓝中带紫红，继少见的雍正葱绿之色，流淌自然，无穷之变，承雍正红斑炉钧特点。

造型参阅：北美十面灵璧山居藏，出版于《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，北京，2018年，编号089，“清乾隆粉青釉模印夔龙纹双耳扁壶”。

炉均釉创烧于雍正时期，为低温炉内烧成仿宋钧釉而得其名，单色釉之名贵品种。《南窑笔记》载；“炉均一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。

雍正时期炉钧釉器多见红斑，乾隆多见蓝斑。乾隆出红斑炉钧可谓凤毛麟角，此拍品即为罕有红斑者。

器形仿古，源自春秋战国的青铜扁壶，尤见两组相对的夔龙纹艺术风格凸显。器身有四组鼓钉纹，常见于宋代钧窑。体现乾隆慕古而不滞古的艺术思想。

广东崇正2025春拍 lot1814

清乾隆

炉钧釉灯笼双瓶耳瓶

H: 22.1 cm

RMB: 180,000-300,000

款识：“大清乾隆年制”篆书刻款

参阅：1.钱振宗《清代瓷器鉴赏》，第142页；

2.清宫旧藏“清乾隆炉钧釉双耳瓶”

耳朵作“倒置的瓶子”式样，称为“瓶上瓶”、“瓶耳瓶”，在钱振宗的《清代瓷器鉴赏》中有提“瓶耳是瓶子的重要组成部分。凡有耳之瓶，历来多采用兽形、兽面、回纹等形状，此瓶却以瓶饰耳，瓶上加瓶，可谓别出心裁”。

通体施炉钧釉，釉彩自然流淌，蓝、紫色交织熔融，极尽变幻之能事。此炉钧红彩泛紫，尚存雍正遗风，在乾隆朝以后的炉钧釉中殊为少见。瓶底心阴刻大清乾隆年制”六字三行篆书款。

广东崇正2025春拍 lot1819

清乾隆

青花缠枝莲纹赏瓶

款识：“大清乾隆年制”青花篆书款

H: 39cm

RMB: 450,000-600,000

赏瓶创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代官窑的经典器形。因做赏赐用瓷，故名，多以青花缠枝莲纹为饰，以期勉臣下“清廉”。据《清宫造办处活计清档》载，雍正八年（1730）“十月三十日，海望奉旨……将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来……”。

广东崇正2025春拍 lot1813

清道光

宣窑青花折枝花卉纹纸槌瓶

H: 30.2 cm

RMB: 180,000-300,000

款识：“大清道光年制”青花篆书款

参阅：香港苏富比2017年秋，编号Lot3690

“纸槌瓶”旧称“蒲棰瓶”，最早见于明代高濂《瓶花三说》。

各式纸槌瓶广泛分布于皇宫、行宫、处理政务的场所，如乾清宫、养心殿等，圆明园中也有陈设。亦作为赏赐品下发给王公贵族以及藩属。

以本品纹饰之特色与绘画摹求之效果，其蓝本源自永宣窑器，然以现今所存永宣御物未见此造型，与之相近者惟有永宣青花直身水注，疑似由此化裁而成。

广东崇正2025春拍 lot1726

清道光

胭脂红料六龙双螭龙耳瓶

款识：“大清道光年制”青花篆书款

H: 29 cm

RMB: 180,000-300,000

参阅：广东崇正24秋，Lot1729“清乾隆矾红龙纹双耳瓶”

道光瓷器工艺延续乾隆时期，并在题材上创新，形成道光特征。

形圆鼓敦实，喇叭口，置双耳，其形源自乾隆，但比乾隆的更敦实圆润些。

外壁通景胭脂红料彩绘江崖海水苍龙教子云龙纹，气势滂湃，绘制精美。此种图案与造型的可见广东崇正24年秋拍lot1729“乾隆矾红龙纹夔龙耳瓶”，可谓一脉相承，但在造型、画工上各具朝代特征略有不同。

胭脂料为釉上彩，于清雍正十三年（1735年）研制成功，用西洋洋彩配置并加入纯金低温烧制，故而名贵异常。督窑官唐英在《陶成纪事碑》中称之为“新制西洋紫色”。能呈现如同浅浮雕效果，艺术表现力极强。

广东崇正2025春拍 lot1727

清乾隆

宣窑青花金玉满堂纹碗

H: 7.8 cm；D: 22.3 cm

RMB: 50,000-80,000

款识：“大明宣德年制”青花楷书双圈款

本品为清乾隆官仿宣德青花之品。雍正乾隆两朝，青花多继宣窑，根据清宫档案，乾隆皇帝曾多次下旨送宣窑样板，照样烧制。据乾隆三年《清宫内务府造办处活计档•江西》记录：“六月二十五日：七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交……宣窑串花青龙大盘一件……传旨：交与焼造磁器处唐英照样焼造。”清代乾隆帝，由仰慕而后摹造，佳作迭出，其品味脱俗超群，审美要求近乎苛刻，故其所仿最精，形神俱佳，本品正是此番摹古情怀的最佳诠释。