摘要：走进大同市云冈石窟景区，工作人员运用近景摄影测量设备和三维激光扫描仪等现代科技“神器”，小心翼翼地捕捉着石窟的每一处印记，犹如一场跨越时空的对话。从高达17米的洞窟到仅有几厘米高的小佛像，每一处细节都逃不过他们的“慧眼”。

走进大同市云冈石窟景区，工作人员运用近景摄影测量设备和三维激光扫描仪等现代科技“神器”，小心翼翼地捕捉着石窟的每一处印记，犹如一场跨越时空的对话。从高达17米的洞窟到仅有几厘米高的小佛像，每一处细节都逃不过他们的“慧眼”。

近日，国家知识产权局公布了“数据知识产权登记第二批十大经典案例”，云冈研究院“云冈石窟本体三维模型数据”案例成功入选。5月23日，《科学导报》记者在采访中了解到，该院凭借优质资源条件、政策环境优势，把数据作为新时代发展新质生产力的关键要素，深化产业转型，大力发展数字经济，率先利用云冈石窟“数据要素”资源，实施“数据资源汇聚融合，赋能文物保护利用”数字化实践工作，采用三维激光扫描与近景摄影测量技术，采集并生成了云冈石窟第13窟本体三维模型数据，取得了山西省首张数据知识产权登记证书。

数字化技术为云冈石窟的保护和修复提供了强大支撑，让古老的文化遗产从线下延伸到线上，让更多人看见云冈之美。

“云冈石窟的数字化保护，是我们团队面临的一次巨大挑战。”武汉大学文化遗产数字化保护团队黄先锋教授说。2015年，云冈研究院与武汉大学合作，依托三维重建技术攻克了石窟复杂结构建模的难题。在对云冈第13窟进行整窟数字化的过程中，团队运用三维激光扫描和近景摄影测量等技术，采集了28.34万张高清影像，构建了误差小于0.1毫米的三维模型，首次实现了主佛衣纹、力士托举臂等砂岩雕刻的毫米级还原，在数字时空中实现“青春永驻”。

据了解，数智技术还为石窟美术考古研究提供全新方法论与工具。云冈石窟第20窟立佛在北魏发生了坍塌，原貌不得而知。如今，基于人工智能的造像聚类研究，让北魏石雕艺术与当代数据矩阵产生跨越时空共振，133件排列无序、朝向各异的造像残块在虚拟空间实现重组，为开展石窟虚拟修复和流失海外石窟数字化复原积累有益经验。

云冈研究院党委书记刘建勇表示，展览是石窟艺术传播的优质载体，三维激光扫描、3D打印等技术的融入，为丰富展览艺术叙事带来更多可能。按原比例复制的第12窟“音乐窟”，以方便拆装的积木式拼接，成为全球首例可移动3D打印复制洞窟，在各地巡展中广受好评。“芥子纳须弥：云冈石窟艺术特展”上，第38窟复制洞窟与沉浸式多媒体相结合，让观众身临其境，实现云冈美学的创新传播。数智时代，云冈石窟的保护和研究、机遇与挑战并存，不仅要留住形，更要守住魂，以文化之美、艺术之美、科技之美，照亮文明共生之路。

在云冈石窟绵延一公里的崖壁上，第7、8窟犹如镶嵌其中的两颗璀璨明珠，承载着北魏王朝最华美的艺术想象。为推动文物保护与科技深度融合，云冈研究院宣布于5月13日~9月30日对这组双窟实施临时封闭，启动高精度数字化信息采集工程。此次计划通过构建全息数字档案、建立颜料光谱数据库等前沿技术，为千年石窟打造永不褪色的“数字孪生体”。

据项目负责人介绍，这些数据将经过专业处理，生成从原始高精度模型到轻量化网络版本的多等级数字成果。高精度模型将用于学术研究和预防性保护，而轻量化模型则可通过AR、VR等技术，以更亲民的方式走进大众。未来，即使远隔千里，观众也能通过数字平台“走进”洞窟，360度欣赏精美的雕刻细节，聆听专家的深度解读。

从北魏工匠的凿刻斧痕，到现代科技的数字光影，云冈石窟第7、8窟的数字化工程，不仅是对历史文化的深情回望，更是对未来文明的郑重承诺。当古老的石窟艺术与前沿科技相遇，我们有理由相信，这些凝结着人类智慧的文化瑰宝，必将在数字时代绽放出更加璀璨的光芒。

云冈石窟的数字化成果，不仅为考古学家、历史学家等学者提供了一座取之不尽的学术宝藏，更通过数字化展示和传播，打破了时空的限制，让世界各地都能领略到云冈石窟的绝世风华。数字化保护犹如一把神奇的钥匙，将为云冈石窟的保护、传承与发展开启一扇全新的大门，让这座千年瑰宝在数字时代的舞台上大放异彩。

科学导报记者 杨洋

来源：科学导报