摘要：高雅文学不知何时就消失了，如今是网络文学的天下。在网络文学中，又以“玄幻”修仙流小说为主，就像中世纪的“骑士小说”风靡欧洲一样；其次才是历史穿越、都市、鬼怪等。

在以金钱价值为唯一衡量标准主导一切的时候，社会各行业就会发展畸形，变成“劣币驱逐良币”、“黄钟尽弃，瓦釜雷鸣”！如今的文学、艺术正是如此！

高雅文学不知何时就消失了，如今是网络文学的天下。在网络文学中，又以“玄幻”修仙流小说为主，就像中世纪的“骑士小说”风靡欧洲一样；其次才是历史穿越、都市、鬼怪等。

某个导演曾说，“先有垃圾观众，才有垃圾作品”，这话确实有几分道理。文学的多样性我不反对，但反对超越自然现象和规律、超越常规、超越世俗的疯子式的构思，那样无异于一个疯子通过作品将正常观众也变成疯子。那么，文学作品应该怎样来衡量呢？用一句中国古典审美的话来说，那就是——“中庸”。何谓中庸？就是“无过无不及”。好比中间有一条中线，偏左为冒险，偏右为保守，作品应该保持在或左或右不偏离的位置上。修仙小说脱胎于传统武侠，然后进行了无限夸张和遐想，动辄一人统治一个星球，一人吞噬一个星球，主人公在他统治的星球上如同皇帝一般，生杀予夺，决于一己。这当然有逃避现实社会法律和道德约束的折射在里面，但也夸张、变形得太离谱了。在传统武侠中，一个高手修炼一种高深内功尚且还可接受，因为那是基于气功的延伸；一个凡胎肉体的人，连个足球都吞不下，怎能吞噬一个星球呢？不是瞎扯淡吗？

修仙小说的危害远不止此。它使得沉迷于其中的读者丧失了正确的审美体验和三观，分不清现实与虚拟的界限，就像吸鸦片上瘾的“瘾君子”一样，还美其名曰：“福寿膏”。

修仙小说的兴起离不开滋长它的土壤，各大网络小说平台正是这种土壤。平台为了追求利益，通过用“卖身契”式的合同“捆绑”作者，“逼迫”他们每天更新4000字以上，有的甚至要求是10000字，如果作者没有存稿，只靠临时发挥，是很难完成约定的字数的，更别说小说质量了。于是，许多作者就开始疯狂码字。当然，高频率、大密度更新换来的补偿是高报酬。作者在尝到了堆砌字数带来的甜头后，一本书动辄就是三、四百万字，甚至七、八百万字，并且抓住观众的喜好修仙小说的心理，如法炮制，进行流水线式的生产。

根据最新一项调查显示，如今网络文学市场约摸430.6亿元的规模，网络文学作者就达到了3000万人，生产作品4165.1万部，平均下来，每人可分1435元的蛋糕。实际这样计算毫无意义，就像将一个穷人和一个亿万富翁平均财富一样，穷人的手里始终不会增加一个铜板，挣钱的永远只是头部的百分之几作者。

网络文学已经不能用“参差不齐”来形容了，只是用“泛滥成灾”来概括，许多连一点文学常识都不具备的人都在网络上写小说，以至于犯下诸如“满山遍野的紫河车”、“倒背圆周率”、“刘、关、张三人邀请诸葛亮，说‘葛亮，你来了’”等等低级错误，不知那些编辑是干什么吃的。我下过多次决心，始终没有将一本修仙小说读上十页过，因为实在太烂了，根本读不下去。喜欢它的人大概与喜欢吃皮蛋的人是一样吧。

为了显示不与网络作者同流合污，大部分正统文学作者都不屑于在网络平台上发表作品，而是将作品发表在承载正统文学的期刊之上。每个省都有一本知名的文学期刊，这些单位都有政府兜底，旱涝保收，所以他们不用管市场销量如何，一直坚持自己期刊的风格。那么，这些正统文学作者的作品就一定好吗？相比于网络文学，这些作品是要好一些，起码经过打磨过，没有那么多的低级错误。但要说到好，也说不上。正统作家向来以“现实主义”作品为高尚，像金庸的武侠小说在他们眼里就不入流。现在，这些正统作家写的小说要么是“倒苦水”；要么轻飘飘的、没有一点血肉（特别是年青一代的作者）；要么是高高在上、不沾人间烟火。生活已经够苦逼了，看书就是为了找个乐子，放松心情，谁TM还听你倒苦水呀！一本优秀的通俗小说，必定是人物形象饱满深刻，有血有肉，社会背景广阔，那些轻飘飘的文字与空气有什么区别？有的垃圾编辑偏偏认为这样才是文字的升华。

我认为，通俗文学的功能应该有以下几点：

一是消遣娱乐；

二是传播教化；

三是汲取知识；

四是审美体验；

只要满足了以上几点，就是一部好作品。我们提倡现实主义，因为它具有揭露黑暗、批判现实的作用，但也不能过分夸大它的功用，因为文学作品写得再好，饥饿时它也不如一个馒头。

总之，文坛已经鲜有优秀作品了，网络修仙小说还在肆虐，通俗文学的路在何方？

来源：扯烂经