摘要：喜欢夏天，因为光阴似乎也特意为其放慢了脚步，捧一卷书，置一杯茶，在一片风景的供养中，让整个身心自由舒展……，于是，那些有关于人事的纷繁，便不知去向。

诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。

夏天的诗意，来自娉婷的荷花，来自浓密的树荫；来自氤氲的风，亦来自清凉的雨……。

喜欢夏天，因为光阴似乎也特意为其放慢了脚步，捧一卷书，置一杯茶，在一片风景的供养中，让整个身心自由舒展……，于是，那些有关于人事的纷繁，便不知去向。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银；——在本期，诗巷想要把施肩吾的一首《夏雨后题青荷兰若》带给大家。

这首诗美妙动人，28个字写出了夏天与众不同的美，后两句尤其经典。

夏雨后题青荷兰若

唐·施肩吾

僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

施肩吾，字东斋，号栖真子。我国唐朝诗人，曾被唐宪宗钦点为状元，他也是杭州地区第一位状元。

不过施肩吾的性情却很淡泊，他渴望归真，渴望能够与山水融为一体的生活，所以在施肩吾的诗中，有极其丰富的道家理念。

“新奇瑰丽，格高似陶，韵胜似谢，其品格当不在李杜下”；这是后人对施肩吾诗作的评价。

一场夏雨后，寺庙周围的风景更加优美，于是施肩吾便写下了这首触景生情的佳作。

首句在点明地点的同时，将一个静谧的氛围也营造出来：僧舍清凉竹树新；僧舍中一片清凉，竹子和树木显得也是更加新鲜翠绿。

“僧舍”一词借地点带领读者来到了没有喧嚣的世界，让我们瞬间感受到了一种满满的禅意。

“清凉”对僧舍加以修饰，让本来就静谧的环境更添一份清净与舒适，可谓对读者的心灵给予了充分的盈润。

“竹树新”进一步渲染氛围，也进一步将诗中的一味“静”一味“凉”加以体现。与此同时，这里的物象“竹树”还以自身特点将清新的色彩晕染于画面中，借助视觉效果为读者带来心境上的清凉享受。

后面的承句点明天气情况：初经一雨洗诸尘；经过一场夏雨，眼前的世界已经被洗去了尘埃。

仔细品读后我们可以看出，其实首句和承句之间被作者安排了“倒序”的写作方法，但是作者有意先描写具体景象，而后再点明天气。

这样做可以让景物描写得以重点“强调”而变得更加吸引读者，可以放大景物的美感而让诗的开篇加倍发挥作用。

“一雨”“洗诸尘”紧密呼应首句中的“清凉”“竹树新”，把首句中体现出来的韵味延伸过来，把整个画面的空间予以扩大，使得读者的视觉在随之拉开的同时，我们的胸次也不由得以开拓。

“微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。”；忽然之间，微风吹过荷叶，如青玉盘般的荷叶中的雨水就如水银一样倾泻下来。

“微风忽起吹莲叶”，这句写出风了的力量与轻盈，也写出了莲叶的翩翩形象。风与莲叶在碰触的那一刻，整个画面便随之徐徐晃动起来。

“青玉盘中泻水银”，这句写出了莲叶进一步的形象，也写出了雨珠滚落的景象。当莲叶将雨珠摇落的那一刻，整个画面便激起了漩涡，拥有了较为活跃的动感，而作者能将这种动感镜头捕捉下来，足以说明他观察力的细腻和敏锐。

读后两句，让人突然想起了元朝诗人胡奎曾在他《夏日书事》中所写的两句妙笔：袅袅凉风度竹枝，卷荷翻雨落盆池；风竹相动，荷雨有灵，自然界的奇妙瞬间呈现于笔端，若反复咀嚼，会更觉余味无穷。

施诗与胡诗的意境和蕴意有相通之处，不过相比起来，施诗显然要更显灵动和精妙一些，因为作者在句中运用了恰当的修辞手法，让物象与画面皆鲜活有神。

作者将莲叶比作青玉盘，将雨珠比作水银，让诗中物象尽其形与其神，也让读者的想象力得以有效激发。这时，我们仿佛看到了翠绿的莲叶在轻摇中的娇柔，仿佛仿佛听到了晶莹剔透的雨珠从莲叶上滑下时的淅沥……。我想，所谓美的享受，就是如此吧！

风来莲叶徐摇雨，恍似玉盘倾水银；读完一首，味留唇齿。

来源：一号诗巷