摘要：不了解宗教美术就不能了解中国各民族的美术，不了解中国各民族的美术就不能跳出原有中国美术史研究的窠臼。
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History of Chinese Religious Art
不了解宗教美术就不能了解中国各民族的美术，不了解中国各民族的美术就不能跳出原有中国美术史研究的窠臼。
——金维诺
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《中国宗教美术史》
（全二册）
金维诺 罗世平 著
上海书画出版社
定价：988元
中国宗教美术的发展历程，生动诠释了中华文明多元一体的文化格局。从原始先民观物取象萌发的宗教情结，到本土宗教的体系化建构，再到多元宗教的融合共生，宗教美术始终保持着鲜明的民族审美特质，形成了“立足本源、兼收并蓄”的独特发展路径。这种“你中有我，我中有你”的艺术生态，不仅体现了中华文化的包容性，更是中华民族海纳百川博大胸襟的明证。
正是这种文化交融的复杂性，使得中国宗教美术的系统性研究长期面临挑战。20世纪90年代，金维诺与罗世平合著的《中国宗教美术史》（1995年）首次构建了完整的学术体系，实现了从个案分析到学科建设的重要跨越，为这一领域奠定了坚实基础。
随着考古发现与学术研究的持续推进，作者历经三十载的学术积淀，全新版《中国宗教美术史》隆重出版！这部18章60万字、配图600余幅的鸿篇巨制，不仅填补了多项研究空白，更通过跨民族、跨地域、跨宗教的整合视角，重塑了传统艺术史的叙事范式。在全球文明对话的当下，新版《中国宗教美术史》以扎实的学术内涵和开阔的文化视野，彰显了中国宗教美术的独特魅力，为理解中华文明的连续性与创新性提供了重要的学术文本。
01.学术传承
中国宗教美术研究的奠基者
金维诺（1924—2018），中央美术学院第一任美术史系主任、博士指导教师、中央美术学院教授，国家文物鉴定委员会委员。曾任敦煌吐鲁番学会副会长，《中国大百科全书·美术卷》编委会副主任。著有《中国美术史论集》《中国绘画史籍概论》《中华佛教史·佛教美术卷》；主编《中国美术全集·隋唐五代绘画》《中国美术全集·寺观壁画》《中国美术全集·原始社会至战国雕塑》《藏传寺院壁画》等。
金维诺是中国最早系统研究敦煌艺术的学者之一，填补了多项国内敦煌美术研究的空白。《丰富的想像，卓越的创造——论敦煌莫高窟壁画的成就》是其敦煌学研究的奠基之作，也是“中国学者讨论敦煌艺术的第一篇美术史文献”。
20世纪90年代，金维诺以近70岁高龄赴西藏考察，系统研究古格王国寺院壁画、扎塘寺艺术等，首次将藏传佛教美术引入中国美术史学体系。由他主编的《中国藏传佛教雕塑全集》等著作，构建了藏传佛教艺术史的基本框架，学术成果得到国际藏学界的关注。金维诺曾受邀赴多国讲学，推动了中国画学、敦煌学、藏学研究的国际交流。罗世平教授称其成果“改变了藏传美术研究中不见中国学者身影的状况”。
金维诺作为新中国第一个美术史学科创始人之一，在美术史论教学和研究中明确提出“文献与作品、出土品与传世品、古代与现代、理论与创作”四结合的办学理念和方法论体系，由此形成了中央美术学院美术史论教学与研究的学脉传承。他主张将美术史研究与考古发现、文献考据相结合，强调“以实物为据，以史论为纲”的研究方法，始终贯穿于《中国宗教美术史》撰述的全过程。
金维诺先生在中央美术学院讲授中国石窟艺术，1990年（图片源自网络）
罗世平
在传承中开拓的学术接力者
罗世平，文学博士，中央美术学院教授、博士生导师。曾任中央美术学院美术史系主任、中央美术学院丝绸之路艺术协同创新中心执行主任。现为敦煌吐鲁番学会理事、中国画学会常务副会长、全国古籍整理出版规划领导小组成员。著有《图像与样式：汉唐佛教美术研究》《四川唐宋佛教造像图像学研究》《20世纪中国古代壁画墓的发现与研究》（合著）、《波斯和伊斯兰美术》（合著）；主编《世界佛教美术图说大典》《中国美术简史（增订本）》《敦煌吐蕃时期的石窟艺术》《五台山文化遗产》《云南剑川石钟山石窟》等。
罗世平是金维诺先生培养的第一位博士研究生，是中国传统学术思想的接力者，也是中国宗教美术史研究的开拓者之一。罗世平教授接续了跨学科的学脉传承，深化了丝绸之路艺术与边疆民族宗教美术研究，是中国美术史学研究走向国际学术前沿的助力者。
金维诺（左三）、罗世平（左四）合影，2004年
罗世平于新疆克孜尔石窟，2018年
罗世平教授在山东东平县棘梁山佛教摩崖造像考察，2024年11月
罗世平教授在福建泉州考查九日山摩崖石刻
长期以来，罗世平教授致力于中国宗教美术和画学史的教学和研究。他的学术生涯，与中国文化遗产的保护研究紧密相连。如受邀参与佛光山《世界佛教美术图说大辞典》的编修，得以广泛阅览全球佛教艺术珍品；主编《五台山文化遗产》，深入探究汉地佛教美术与地方文化的交融；主持《吐蕃时期的敦煌艺术研究》，揭示汉藏民族在宗教美术领域的相互借鉴与交流等等。在受聘福建泉州文化遗产研究院期间，则通过调研海上丝绸之路的多元宗教美术遗存，补全了宋元明清以来中国海洋文明中的宗教美术图像谱系。从新疆到敦煌，从剑川到泉州，从北方寺观到江南宫庙，罗世平教授的田野调查足迹遍及全国，一方面为撰写增订《中国宗教美术史》补充了第一手的新资料，同时也对宗教美术遗产呈现的内陆与海洋多民族文明互鉴现象提供了学理性常识和审美形态的辨析。
02.回应时代的学术升级
1995年，《中国宗教美术史》作为国内首部系统研究宗教美术发展的通史性著作问世，甫一出版即引起学界广泛关注。1999年，该著荣获文化部首届文化艺术科研成果二等奖，奠定了该著作在中国艺术史研究领域的重要地位。
随着改革开放的深入发展，中国的考古事业迎来了前所未有的繁荣时期。特别是新世纪以来，大量考古新发现和跨学科研究成果的涌现，使得对初版著作进行全面修订与学术升级成为当务之急。例如，新发现的祆教美术资料：在西安、太原、洛阳等地陆续出土的入华祆教萨宝的墓葬，其中宗教信仰与习俗被绘刻于墓室墓具之上，呈现出丝绸之路沿线多民族交流互动的艺术景观；佛像窖藏的新发现：山东青州、陕西西安、河北临漳等多地新发现的窖藏佛像，为研究南北朝后期佛像样式的南北互动以及汉风与胡化等学术课题提供了新的观照视角，宗教美术遗迹的图像内涵自此走出美术图像的自叙方式，而与历史学、民族学和传播学等多学科同频对话；寺观彩塑与壁画的新成果：近年中国石窟、寺观宫庙彩塑壁画的新发现，以及对于流失海外彩塑壁画的调查研究，成果不断丰富，在多个文化层面上彰显了中国美术生态的多元共生的文化禀赋。
史君墓石椁南壁浮雕(局部) 北周
西安未央区大明宫乡井上村东出土
菩萨立像 北齐
山东青州龙兴寺遗址出土
千手观音 壁画
新疆和田托普鲁克墩1号遗址出土
经过系统性增订，新版《中国宗教美术史》对整个中国宗教美术的发展演变的文脉关系作出宏观把握，在体量上扩充至原书的三倍，图版增至600余幅。在研究方法上实现了从各门类单向度的美术史撰述向跨学科研究的拓展，在学术视野上完成了从线性叙事到多维度的阐释，堪称新世纪中国宗教美术研究的集大成之作！
图书目录
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前言 1
第一章 原始先秦时期的巫教祭祀美术 1
第一节 史前巫教美术遗迹 1
第二节 青铜时代的祭祀美术 11
第三节 好巫重鬼的楚系图像 26
第二章 秦汉之际宗教祭祀美术 35
第一节 秦汉宗教祭祀美术遗存 36
第二节 祭求诸阴阳 45
第三节 黄老神仙境界 51
第三章 佛教图像在中国的初传及其遗存 71
第一节 中国有关佛陀形象的传闻 71
第二节 佛教初传时期的美术遗迹 77
第三节 西域早期的佛教美术遗存 92
第四章 两晋南北朝时期的宗教美术 107
第一节 两晋书画名家与佛教绘画 108
第二节 南北朝时期佛画样式 112
第三节 塑缋名手与佛教造像 120
第四节 南梁北齐佛像遗存 127
第五节 道教的兴起与道教图像的出现 141
第六节 中国的琐罗亚斯德教美术遗存 148
第五章 两晋南北朝石窟艺术 159
第一节 新疆石窟艺术 159
第二节 河西秦陇地区石窟艺术 173
第三节 中原北方石窟艺术 200
第六章 隋唐时期的佛道寺观美术 219
第一节 名手巨匠与佛道画仪范 220
第二节 隋唐佛道造像 233
第三节 佛教版画 253
第七章 隋唐佛教石窟造像 259
第一节 中原北方地区石窟造像 259
第二节 龙门石窟唐代造像 265
第三节 四川唐代石窟造像 271
第四节 敦煌石窟彩塑 281
第八章 敦煌经变画的勃兴 291
第一节 经变画的发展 291
第二节 新出现的经变画 306
第三节 变文与变相 315
第四节 佛教史迹画 319
第九章 唐代吐蕃佛教艺术 325
第一节 藏区吐蕃佛寺石窟艺术 326
第二节 汉藏边境吐蕃摩崖造像 332
第三节 敦煌石窟中唐—吐蕃绘画雕塑 335
第十章 五代两宋时期的宗教美术 357
第一节 五代各地的宗教美术 358
第二节 道教神祇图像体系的形成 369
第三节 宋代道释画名家及其艺术活动 372
第四节 石窟寺观壁画雕塑 376
第五节 儒释道三教造像 394
第六节 宋代佛教版画与水陆画 403
第十一章 辽、金、回鹘、西夏、南诏、大理的宗教美术 411
第一节 辽代佛教美术 412
第二节 金代美术遗迹 419
第三节 辽、金佛教版画 424
第四节 回鹘的宗教美术 425
第五节 西夏佛教美术遗存 431
第六节 南诏、大理的佛教美术 438
第十二章 西藏后弘期佛教美术 449
第一节 古格王国的佛寺遗迹 450
第二节 阿里地区的石窟艺术 458
第三节 藏地教派的形成及绘画流派 467
第四节 西藏佛寺雕塑及壁画 474
第五节 藏传佛教金铜造像与擦擦 489
第十三章 多康、内蒙古及内地藏传佛教美术 495
第一节 多康地区的佛寺艺术 495
第二节 内蒙古地区的召庙与石窟艺术 506
第三节 江南地区的藏传佛教造像 514
第四节 元、明、清宫廷藏传佛教艺术 516
第十四章 元、明、清时期的道释人物画及佛道版画 529
第一节 道释人物画新体 529
第二节 方外与闺阁画家 543
第三节 佛教《大藏经》的刊刻与佛教版画 547
第四节 元、明、清时期的道教版画 560
第十五章 元、明、清佛道寺观及民间神祠壁画 573
第一节 元代佛寺壁画 573
第二节 明清佛寺壁画 576
第三节 佛道水陆画 594
第四节 道教宫观壁画 603
第五节 民间神祠壁画 612
第十六章 元、明、清时期寺观神祠雕塑 625
第一节 元代佛道雕塑 625
第二节 明清佛寺雕塑 630
第三节 明清道观神祠雕塑 649
第十七章 元、明、清时期伊斯兰教美术 663
第一节 内地的伊斯兰教艺术 663
第二节 新疆、内蒙古伊斯兰教美术 670
第十八章 元、明、清时期的基督教美术 679
第一节 元代基督教美术遗存 680
第二节 明代基督教美术 684
第三节 清代基督教美术 688
中国宗教美术年表 699
参考文献 705
图版目录 709
后记 725
《中国宗教美术史》这部具有开创性意义的通史著作，通过聚焦中国宗教美术演变过程中各门类的本体类型，以中国本源文化与外来文化间的互动为线索，整理出宗教义理与美术表现形态的互动关系，对中国宗教美术主题内涵的变迁、图像样式的演进、造像语言与审美形态的嬗变乃至各宗教美术的文化语境、地域特色、匠作群体等错综复杂的关系作出系统梳理，深入细致地勾勒出中国宗教美术从起源发端而至波澜壮阔的文脉传承，呈现了中国宗教“初若矛盾相向，后类江海同归”之于审美历程的多样化和丰富性。
参考文献：
邹清泉《金维诺与中国美术史学》，《敦煌研究》，2014年第4期。
林茂《“文明互鉴 博约古今——纪念金维诺先生百年诞辰美术史学研讨会”开幕致辞》，《美术研究》，2025年1月。
罗世平《鉴古开今 永远进取——金维诺教授的学术人生》，《美术研究》，2018年4月。
薛永年《奠基与开拓——缅怀金维诺先生》，《美术研究》，2019年6月。
《中国宗教美术史》
（全二册）
【书名】：中国宗教美术史
【作者】：金维诺 罗世平
【开本】：8
【页数】：748
【书号】：ISBN 978-7-5479- 3197-4
【定价】：988元
【装帧】：布面精装（两册+函套）
【尺寸】：230*305
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来源：书艺公社一点号
