新潮观鱼：这届白玉兰也太难选了

摘要：《小巷人家》《我是刑警》《玫瑰的故事》以7项提名领跑，《山花烂漫时》《我的阿勒泰》6提次之，《边水往事》5提。《庆余年2》《凡人歌》《棋士》《国色芳华》《北上》《唐朝诡事录之西行》《180天重启计划》等热门剧集亦有提名收获。

【文/新潮观鱼】

时隔四年，白玉兰评奖季再逢“国产剧大年”。

5月26日，第30届上海电视节白玉兰奖中国电视剧单元入围名单公布，16部剧集从近一年（2024年4月1日至2025年3月31日）播出的剧集中脱颖而出：

《小巷人家》《我是刑警》《玫瑰的故事》以7项提名领跑，《山花烂漫时》《我的阿勒泰》6提次之，《边水往事》5提。《庆余年2》《凡人歌》《棋士》《国色芳华》《北上》《唐朝诡事录之西行》《180天重启计划》等热门剧集亦有提名收获。

本届白玉兰奖中国电视剧单元入围作品一览网友统计作图

从现实主义题材、散文诗治愈剧、年代剧、都市情感、古装传奇，到落地古偶，本届入围作品集中展现了过去一年中国剧集制作行业的变奏镜像和观众审美倾向的变化。

上次出现让观众难以抉择的盛况，还要追溯到2021年白玉兰的“神仙打架”——《山海情》《觉醒年代》《装台》《大江大河2》《三十而已》《三叉戟》《流金岁月》，堪称国剧史上难得一见的巅峰对决。

又是一年白玉兰，在长剧精品愈发稀缺的时代，一些作品在喧嚣的娱乐市场中展现了一份难得的真诚与创造力。

夏天到了，又该看阿勒泰了

一年前，那个在草原上无忧无虑奔跑着的少女文秀，带着溢出屏幕的自由轻盈跑进了观众心里。

滕丛丛执导的迷你剧《我的阿勒泰》用八集篇幅呈现了一幅自然和人性的清新画卷，夏牧场的充盈丰沛，张凤侠的坚韧豁达，文秀的羞涩笨拙，巴太的质朴倔强，托肯的清醒可爱，让人印象深刻。该剧的美术和摄影用油画般的高级质感用镜头带领观众走进壮美的阿勒泰，多元的自然和人文景观使无数身居都市的观众心驰神往。

当张凤侠在草原上淡淡地说出：“什么叫有用的人？草原上的草和树，有人吃有人用就叫有用，没人吃没人用呆呆地待在这，也很好嘛！”在现实生活中起起伏伏的观众也被这份洒脱感染。马伊琍的表演为母亲角色增添了一份坚韧和从容，她凭借此剧入围本届白玉兰最佳女主角。

“再颠簸的生活，也要闪亮地过。”《我的阿勒泰》如同一个巨大的能量场，在“散文诗”一般的意境中带观众领略视野的开阔、人生的无常和乐观的生活智慧，也让阿勒泰的“世外桃源”意象扎在了人们心中，成为了旅游目的地，是近年来带动取景地文旅消费的电视剧的代表作。

能把李娟同名散文集改编成一个充满戏剧张力的故事，滕丛丛和彭奕宁两位女性编剧的功力让观众深刻体会到了女性视角的美好与细腻，八集体量让人意犹未尽，简简单单的叙事，浪漫又沁人心扉。

编剧出身的滕丛丛执导的荧屏首作就一举成为豆瓣2024年评分第二高华语剧集（33.4万人打出8.9分）。在浮躁的影视市场中，她坚持明确的作者表达：“如果我们去迎合市场，每天猜市场上的人喜欢什么，可能我永远不知道什么样的东西才能取悦别人。我只能发自内心地说我喜欢什么，拍我喜欢的作品。”

本届白玉兰入围名单中，《我的阿勒泰》共入围最佳中国电视剧、最佳导演、最佳女主角、最佳编剧（改编）、最佳摄影、最佳美术六个单项奖，能否书写治愈剧获奖新纪录，值得期待。

山花烂漫时，很“酷”的张校长，举重若轻的主旋律表达

在《山花烂漫时》出现前，全国道德模范张桂梅的事迹该怎么拍才能于平凡处体现其高尚品格，又不会陷入空洞的、一厢情愿的模板叙事？怎么拍才能把华坪女中和张桂梅相关的群像戏拍好、拍鲜活，表现教育改变命运的大主题？观众要求很高，也一度难倒了很多创作者。

《山花烂漫时》出现后，这些问题有了解法。

费振翔执导，袁子弹、丁涵、黄诗洋、李玺威编剧，宋佳主演的《山花烂漫时》于去年9月播出后，以21.4万人评出的9.6分一举拿下“豆瓣2024年评分最高剧集”。

可贵的是，导演和编剧以举重若轻的创作智慧，将教育扶贫这一厚重题材拍出了轻盈感。新潮观鱼注意到，该剧总编剧袁子弹也是《欢乐颂》《欢乐颂2》《国歌》《日出东山》的编剧，所以，她既有主旋律题材的厚重感，又有都市女性题材的巧劲。

2021年接过《山花烂漫时》的创作任务，23集的剧本历时两年多才定稿，袁子弹告诉媒体：“我们（袁子弹和制片人李行）都认为，除了媒体上表现的坚韧牺牲和积劳成疾，张桂梅一定还是一个目标坚定、能力超群，有智识也有智慧的强悍女性，是一个很酷的‘大女人’。否则，她也不可能完成这么一个‘平地起高楼’的建校任务。”

于是，编剧团队用“创业剧”的叙事框架包裹主题，将张桂梅筹建女高的过程写成了“热血创业史”，张校长不再是刻板印象中“模范女性”那种“吃苦受累”“忍辱负重”的沉重形象——不去渲染她有多“苦”而更多地表现她有多“强”——她是一个有想法、有能力、有领袖气质、还有着潇洒性格与人格魅力的优秀共产党员。导演和演员的绝佳配合也将很多场景拍出了轻喜剧感，让观众在有笑有泪中真真切切地体会到了命运改变的重量，也让观众看到女性在更广阔视角下的故事。

剧中，宋佳对张桂梅老师带着敬畏之心的诠释得到了观众的认可，塑造了一个有血有肉的张桂梅，把丰富的特质揉进了角色——幽默、可爱、敢想敢闯敢拼，强势“霸道”又通情达理——一个朴实无华，有着极强能力和崇高信仰的党员形象被诠释得活灵活现。

宋佳不是第一次入围白玉兰最佳女主角奖，早在2012年，31岁的宋佳就凭借《悬崖》打败那年的孙俪（《甄嬛传》）、蒋雯丽（《幸福来敲门》）获得了白玉兰“视后”，并于2015年担任第21届上海电视节白玉兰奖电视剧单元评委。

入围最佳女配角的兰西雅在剧中饰演华坪女高第一位学生谷雨，她生动地演绎了一个命运多舛但坚韧不拔的贫困山区女孩。她是众多因为张老师的到来而改变命运的贫困女孩之一，她聪明有灵气，更有股子为了逆天改命而死磕的精气神，在剧中她从一个屈服于命运的“弱者”转变为一个具有领导力和远大理想的“强者”，让无数观众看到了草根的力量，进而深深共情。

聂远也凭借饰演华坪县教育局长周善群入围了最佳男配。作为剧中同样极具魅力的男性角色、张桂梅的得力搭档和“欢喜冤家”，聂远把一个有担当、有办法同时又质朴而务实的基层公务员演绎得非常自然。通过这个人物也在告诉观众——张桂梅不是一个“孤独的英雄”，她的背后是一个优秀的集体，是一群优秀的党员和教育工作者共同托举了华坪女中。

这样的佳作恰如张桂梅本人带着病痛却始终微笑前行的姿态，让主旋律题材凭借接地气的表达“飞入了寻常百姓家”，堪称这一题材创作的新标杆。

本届白玉兰入围名单中，《山花烂漫时》共入围最佳中国电视剧、最佳导演、最佳女主角、最佳编剧（原创）、最佳男配角、最佳女配角六个单项奖。

小巷人家的烟火，折射出了时代微光

年代剧一直是历届白玉兰奖的重要类别，擅长通过一方屋檐展现社会变迁、时代风貌的年代剧总能在创作者的尝试中焕发新的活力，往届有《人世间》《山海情》《白鹿原》《大江大河》《平凡的世界》《南来北往》《父母爱情》等佳作在白玉兰取得了不错的成绩。

今年，正午阳光出品、张开宙执导、大米编剧的《小巷人家》也强势入围。棉纺厂家属区的喜怒哀乐，柴米油盐中的时代波纹——高考恢复、知青回城、工厂改制、停薪留职、个体经济。几代人的记忆被凝结成了一些符号，既有亲历者的体验与回味，又有后来者和旁观者的洞察与想象。

闫妮、蒋欣俩人的动人演绎将两位持家女性——黄玲和宋莹，刻画得入木三分，俩人分别提名最佳女主角和最佳女配角。

剧中，闫妮直面公婆那段戏，堪称女主的“高光时刻”。她饰演的棉纺厂女工宋莹出生城市小康家庭，温柔有涵养，平日里对大男子主义的丈夫极尽忍耐，对蛮不讲理的公婆也是百般退让，但在会影响到子女教育的问题上第一次不愿意让步。面对公婆的胡搅蛮缠和不客气的指责，她没有歇斯底里，用带着颤音的冷静克制，把十几年的隐忍和委屈都凝成了一把“钝刀”，逼退了步步越界的公婆，保住了小家庭。

这段极具感染力的表演，展现了闫妮炉火纯青的生活化演技。因喜剧角色走进观众视野的她，早在《大明王朝1566》中就用知书达礼的裕王李妃展现了自己塑造不同类型角色的能力。她与白玉兰结缘也很早，2008年就凭借《北风那个吹》入围白玉兰最佳女主角，此后多次提名，并于2020年摘得“视后”（《少年派》）。

蒋欣也在本剧中贡献了不俗演技。她饰演的“刺头厂花”宋莹一开始的泼辣劲儿和直率一下子把人物立住了，随着剧情发展，她开始呈现角色弧光，对家庭的守护、对丈夫的体恤、对孩子的严厉与关爱、对朋友的仗义。宋莹与黄玲的互动充满生活感，温馨的女性情谊令人羡慕。这是蒋欣第三次（《欢乐颂》《老农民》《小巷人家》）获得白玉兰奖最佳女配角提名。

本届白玉兰入围名单中，《小巷人家》共入围最佳中国电视剧、最佳导演、最佳女主角、最佳编剧（改编）、最佳男配角、最佳女配角、最佳摄影七个单项奖。

《我是刑警》：没有“神探”的刑侦纪实

《我是刑警》一开播，就因改编自一系列真实的大案要案引发了关注，开篇第一个案件“1.28鹤岗持枪抢劫”就因其案件的恶劣程度、剧情中细致描绘的90年代东北老工业城市的真实氛围、破案过程的细致入微吸引了大量的关注和讨论。于和伟饰演的刑侦专家秦川是一个浓缩型的人物，他从基层民警到公安部刑侦专家的职业生涯，串起了“凯里案”“白银案”“周克华案”等一系列曾经影响巨大的要案。

与以往刑侦题材着重案件侦破的推理和悬念不同，《我是刑警》与其说是讲“破案”，不如说是通过破案还原和歌颂守护人民安居乐业，惩恶扬善维护正义的刑警这个职业。在剧中，观众看到的不是刑警个人如福尔摩斯般的推理演绎，也不是惊险刺激的警匪斗法，而是案件侦破背后大量基层警察看似枯燥的加班摸排、开会讨论、法医检验、证据比对……在大量的重复工作中寻找一丝关键的线索。很多刑警和公安系统的观众看完后点赞，表示这就是我们真实的日常。

更难能可贵的是，在全剧篇幅最长的“张克寒案”（现实中的周克华案），观众看到一次次本可以避免悲剧扩大的破案机会被擦肩而过，纷纷扼腕叹息，《我是刑警》没有避开这个著名案件之所以难破的重要原因——除了犯罪分子的狡诈，更令人痛惜的是官僚主义、两地争功导致的消极行为。这也让一部“歌颂”的电视剧有了不一样的力度和深度。

马苏入围本届白玉兰奖最佳女配，让很多观众感到惊喜，作为最早集齐电视剧领域“三大奖”的80后女演员（飞天奖优秀女演员、白玉兰奖最具潜力女演员、金鹰奖观众喜爱的电视剧女演员奖），她在《我是刑警》中戏份并不多，但精准的表演还是被白玉兰奖注意到了。

其中，马苏在审讯室的那段表演的层次感尤其令人感叹，一步步认清丈夫是罪犯的现实，比划着曾经畅想的美好未来，令人动容。

这也足见评委会对演员实力的认可和“重质不重量”的评选标准——不在于出场时间多少，而在于能否用一场戏演活人物，打动人心。

本届白玉兰入围名单中，《我是刑警》共入围最佳中国电视剧、最佳导演、最佳编剧（原创）、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳美术七个单项奖。

《玫瑰的故事》：不完美的她，不将就的人生

作为亦舒作品的最新影视化改编，汪俊执导、刘亦菲主演的《玫瑰的故事》延续了亦舒笔下女性独立清醒的精神内核，但又通过更现代化的叙事，让这一作品在当下焕发出新的生命力。观众对黄亦玫的喜爱“始于颜值，终于成长”。

女性成长题材的剧集是近年来的热门，但“批量生产”难免会有同质化的审美疲劳，《玫瑰的故事》之所以脱颖而出还在于它的“亦真亦幻”——刘亦菲的形象气质符合了众多成熟女人对于“完美自己”的设想，但“天仙亦凡人”，在剧情中才貌双修的她也会面临职场、情感、婚姻、育儿等等现实的问题。最后她在人生的修行中不断成长，活出真我的结局又是对于银幕外真实的女性们某种程度上高于现实的“激励”。