蒋欣：我有很多缺点，但不打算改！

摘要：蒋欣不喜欢拐弯抹角。和她聊起从业以来的演员经历时，我试图委婉地避开年纪，问她：“你入行也有些年头了。”她轻轻打断我：“没关系，你直说，30多年。”直说，她总是这样说，在见过的演员中，她是唯一一个提醒我要直言不讳的。

本文转自 | 腾讯新闻谷雨工作室

蒋欣不喜欢拐弯抹角。和她聊起从业以来的演员经历时，我试图委婉地避开年纪，问她：“你入行也有些年头了。”她轻轻打断我：“没关系，你直说，30多年。”直说，她总是这样说，在见过的演员中，她是唯一一个提醒我要直言不讳的。

在此前热播的《小巷人家》里，她扮演了一个和自己很像的角色：泼辣爽利的女工宋莹，一个远近闻名的刺头。最著名的一幕是，为了抢到分房名额，晚上把儿子放到棉纺厂厂长家里住。

一开始《小巷人家》的导演张开宙找蒋欣，就是因为觉得她的性格像宋莹，有话直说。电话那头，蒋欣说了三次“我情商低”，一次是描述自己性格，一次是解释这些年不上综艺的原因，最后一次是回忆因为说话直率而伤害人的时候。早在十年前她接受采访，她就在反思自己因为有话直说而得罪人。

《小巷人家》宋莹 ©蒋欣

她今年41岁了，似乎一直没有习得某种成年人的“处事智慧”，棱角犹在。她喜欢更真、更直接的情感，这帮助了她的表演，十几年前，在同行们对反派角色避之不及、流行脸谱化的女二号形象时，她就痴迷于恶女了，她觉得从坏女人的性格里能挖掘到更接近真实的人性的部分，她试图理解她们的处境，共情她们的悲剧性。那时候她并不是无戏可演，反派的戏份不一定多，还可能遭受分不清虚构和现实的观众的言语攻击。

她演过的最有名的坏女人就是华妃。《甄嬛传》里有一段剧情是华妃吃酸黄瓜。因为一直怀不上孕，她听说甄嬛怀孕后喜欢吃酸黄瓜，她让人端来一盘，大口大口塞进嘴里，侍女怎么劝都不停。本来导演郑晓龙犹豫要不要加这一段，觉得华妃那么高傲的人不可能吃。但蒋欣把华妃不惜一切想要孩子、愿意为此做任何事的迫切和悲哀演了出来。郑晓龙后来说：“人们喜欢的不是华妃，而是蒋欣饰演的华妃。”

十几年后人们还在看这部剧，还在喜欢华妃，她是那个森严后宫里，有现代人格的“真人”。影评人毛尖在《十一年了，还是甄嬛好》里说：“我们喜欢华妃，回看二十一世纪影像史，我们发现，我们没贡献什么银幕新女性，除了华妃。”

后来，她总是扮演不那么完美的女性，《欢乐颂》里的樊胜美，《小舍得》里的田雨岚……那几乎是一种天赋，她总能准确找到可恨之人的可怜之处，赋予这些充满缺陷的角色某种令观众叹息和同情的底色。

即使已经入行“30多年”，她仍然对表演这件事情充满热情，为此总是很忙碌。在我们通话之前，她的经纪人朗若告诉我，蒋欣这会在组里，这部戏杀青以后马上要进下一个组。唯一的通话机会，是她从a组到b组转场时短暂的休息时间，大概率是“在车上聊”。蒋欣很多年都维持着这个工作节奏，一年拍两到三部剧，长期待在剧组，不上综艺和直播。直到今年，她才一次看完了《甄嬛传》，她对自己的表演很满意，“真好看。”她笑着告诉我。

表演是一种理想。她告诉我，她一直记得19岁那年，她入行不久，演《天龙八部》的时候第一次感受到了表演的魅力，清晰听到了心脏跳动的声音。“那一刻我就告诉自己，蒋欣请你坚持下来，你要做演员，你要做一个好演员。”

以下是她的讲述：

我在世俗层面没有太大的野心

最早《小巷人家》的张开宙导演来找我，跟我聊起宋莹，一直说她像我。我不太清楚到底是什么样的相像，没有立刻决定。她那个泼辣刺头的状态，我有点不喜欢，不太接受她像我，就以为她是那种为了自己的利益去破坏规则的人，但我自己在世俗层面没有太大的野心。

等我看完剧本，才意识到导演看人和选角的精准，然后接下了这个角色。宋莹快言快语、直来直去，不会藏着掖着，这部分性格特质很像我。玲姐（闫妮饰演的角色黄玲）在剧里说我，明明很有道理的一句话，从我嘴里说出来，就是一种不讲道理的感觉。我自己也是这样，明明是好话，偏不会好着说。这是宋莹矛盾但是吸引我的特质。

宋莹其实对自己的生活很知足，如果不是为了孩子，她也不会非要房子不可。她只是懂得为自己争取，那不叫贪婪。

《小巷人家》 ©蒋欣

她们所处的年代，其实就是我的父母年轻时经历的。我记得小时候，父母工作忙，邻居就轮流照顾我，他们有时候找不到我，晚上的时候我会被送回家吃晚饭，真是一条巷子里抱来抱去长大的。后来他们从新疆到郑州工作，就把我搁在邻居的爷爷奶奶家里，还附上一笔生活费。每天我在他们家吃午饭，待到晚上他们下班回来接我。那时候邻里邻居是这样相处的，我很怀念他们之间流动的情谊，现在我们住的地方，哪怕一个社区里住好几年，我都不认识几个邻居，那样的关系再也回不去了。

宋莹是我这么多年来演过最幸福的女性角色。观众给我留言说她的存在给他们带来幸福感，我很欣慰。她有爱她的孩子，有尊重和疼爱自己的丈夫。以及最难得的是，她有一个好邻居，同时是她的好姐妹。她们在育儿上相互照应，让孩子们把邻居家当成自家一般，这种感情我很向往。

剧本的设定是在苏州，我们实际是在宁波拍的，全是实景。剧组找到一些当时快要被拆掉的老房子，早就没人住了，还保留着低矮的院墙、曲折的小径。拍这部戏我的作息特别规律，每天十个小时工作，早早出工，天黑收工，背好第二天的台词再睡觉，像上班通勤一样，没有熬过夜，也没有因为赶工不眠不休。

我其实演过跨度很大的年代戏，但大篇幅聚焦在七八十年代的还没有过。宋莹是棉纺厂二车间的女工，带年轻的实习生。为了理解那时候纺织女工的生活状态，我专门查了一些资料。棉纺厂机器一开就不能停，噪音非常大，她们常年听着，即使下班后，也经常耳鸣，容易变得烦躁。棉絮飘来飘去的，她们的眼睫毛上会沾满棉絮，恍惚间会以为到处都是白影子。她们都是三班倒，经常没有一个完整的觉，所以像宋莹这种暴脾气，我觉得跟她的工作环境有非常大的关系。

我是北方长大的，很担心观众不相信我是苏州人。口音上我做了一些细节处理，模仿江浙一带的普通话，和剧组的语言老师学了几句地道的老苏州话，在台词上搞一些倒口。

有一个观众留言，说我像是从小说中走出来的宋莹。我挺开心的，功课没白做。

我说的漂亮话很像漂亮话，

一听就知道是违心的话

到现在我和闫妮姐无意中还会互相叫对方玲姐、宋莹。片场我们都不喊本名，下了戏习惯了，还这么叫。

她有什么事情会发个微信问我，她说：“我怎么觉得我们俩的关系很像黄玲跟宋莹？”

我们俩在一起，好像有一种力量，能把平淡的戏变得鲜活一些。比如我们只是在那坐着，手上做家务，玲姐说我们唱歌吧。比如有一些我们鼓励对方的台词，其实都是即兴的。我要离开苏州的那场戏，我搂着她的那一刻，我突然有一种冲动，就说了：你是黄玲，我是宋莹，你这辈子只能跟我好。玲姐接了一句：“我答应你。”剧本里没有这段台词，那一刻，我真的觉得我们两个就是彼此的依靠。

《小巷人家》 ©蒋欣

姐妹情谊对我来说很重要。我和我的经纪人朗若认识14年了，我好几个重要的角色，都是我原本想拒绝，她劝我接下来的。

我们原本是好朋友，后来再变成工作关系。最初是在剧组，她来探导演的班，她原本学的表演系，后来转行做经纪人，导演就让她顺便演个角色，演我家里面的一个人。我们认识以后一见如故，相见恨晚，迅速打得火热。

我主动问她，既然你是经纪人，不如过来做我经纪人得了，她说好，然后就这样做了十几年搭档。我人生重要的时刻她都在，我们两个在最伤心的时候互相陪伴，开心的时候共同庆祝。

《小舍得》里面鸡娃的田雨岚，我一开始一直不肯接。我没做过妈妈，这部戏一上来就是小升初孩子的妈妈。我不知道该怎么跟孩子打交道，怕我不像个妈妈，观众不认可，我不太敢接。

朗若跟我说，这个角色有挑战，她知道我喜欢有难度的角色。我让我上海的朋友，把我拉进她的妈妈群，我潜伏在里面，不出声，听她们发的语音，观察说话的状态，想象她们的样子，在群里找到一个差不多样子的妈妈，我就开始模仿她说话，以她为原型去塑造田雨岚。

片场的景里，田雨岚家有一面放奖杯的墙。我问导演，为什么不留一个空？留着放奥数杯赛的最高的奖杯，这是我逼孩子的动力，她无时无刻不惦记着那个空空的地方。

所以后来到《小巷人家》的时候，演妈妈我感觉自己得心应手，只要看到孩子，我不自觉就妈里妈气。戏里无论哪个年龄段的孩子，我们一起呆个一两天之后，我都能应付。

《小巷人家》 ©蒋欣

我对演妈妈也没有排斥，到了这个岁数，你不可能还去演少女。当然如果有合适的少女角色愿意找我，也不是不可以（笑）。

《欢乐颂》里的樊胜美，要不要接这个角色，看剧本的时候我很犹豫，最开始想演曲筱绡。导演说不，你就适合樊胜美，我不理解为什么非要让我演樊胜美，我真的很不喜欢这个角色，这5个女孩里，我最不想演的就是她。她的原生家庭，她的金钱观，跟我本人实在太不一样了。

加上那时候刚演完《甄嬛传》没多久，就觉得我待在我“古装恶女人”的舒适圈里挺好的，为什么要跳脱出去？还要去另外一个环境重新塑造一类人？

也是朗若劝我，她说这样矛盾重重的女性在电视剧里很少见。“这个角色大家不喜欢，而你会让大家喜欢的，我相信你。”她就是用这种激将法，最后说服我接了。我看了一些在外漂泊的女孩子的纪录片，建议道具把樊胜美的衣服鞋子从真货换成假的。导演也给了我很大的空间，可以加那么一两场戏，放大她身上令人同情的点。

我身上肯定是有很多缺点，有的时候我说话确实不太好听，不顾及别人的感受。我经常把朗若弄哭，自己察觉不到伤害了别人，没有主动修补关系。确切地说，是不会把漂亮话说得舒服。我说的漂亮话很像漂亮话，一听就知道在说违心的话。这么多年，好像也没有学会这个技能。

这些年我都没有参加过综艺，只有2017年参加了《我们来了》的真人秀，那次和很多女性相处的体验特别好。但我不太擅长说话，不知道该说什么不该说什么，也没怎么综艺感，以前都不太愿意接受采访。

都是因为有朗若在，我才可以不改变的，我的棱角都在。她觉得这些事我都不需要去做。不想录综艺，那就不去。不想去饭局，就直接拒绝，社交上钝感没关系，对角色的感知力敏锐就够了。

蒋欣请你坚持下来，

你要做演员，你要做一个好演员

前段时间，我才第一遍看《甄嬛传》。当年播出的时候我没看，因为电视剧红了，我的工作机会多起来，实在没有时间坐下来好好看，又因为它实在太长了，要想从头到尾看下来，我这么多年都没有完整的时间。不止我，好几个演员都没看。最近不知道怎么回事，我们几个人都开始看了。

正好我上个戏不紧张，有空的时候我看一看，花了半年才把76集看完。真好看，它值得成为大家的电子榨菜。

有时候到华妃的片段，我自己都觉得太跋扈了，怎么不能收着点演，如果让我重演的话，应该不会这么演，还是要内敛一些。

我的状态全在脸上，我现在看还能发现什么时候是头天晚上几乎没睡觉的，经常有一些戏跳出来，我说这就是那会最丑的时候。

华妃这样的悲情恶女，当时没有什么角色像她这样，没有什么参考，总不能模仿《火烧圆明园》里的慈禧吧。太不一样了，找不到一个对标的人，我压力很大，经常在梦里还在背某段词。

演华妃之前，我疯狂地想要演反派。那一阵痴迷反派，女演员很少主动想演女配，那时候也没有反派赛道这种词，如果有，我会一直在这个赛道里待着。

©蒋欣

我经常看剧本看到反派角色欲罢不能。演反派没有太大的压力，可以挖掘的地方很多，表演的空间会更大。比如说她怎么会变坏，她变坏以后，有哪些无奈，有哪些不舍。即便她是一个脸谱化的角色，我加上这些细节，观众也不会完全讨厌她。

《甄嬛传》之前我只演过《危情杜鹃》里的一个反派角色。但那时候年轻，演的时候很吃力，演完感觉自己有点不太好出戏。大概把自己家里关了一个星期，不出房门，吃饭的时候我妈把饭送进来，我知道自己不能无意识地放任情绪，但确实经验不够，被困在角色里面了。

华妃算是我演艺生涯的转折点，我因为她才被更多人看到。

8岁入行拍戏，第一部演的是《坠子皇后》。我不是主动去演，是别人觉得我长得适合当演员，就让我爸妈带我去试试。演戏吃了很多苦，比如被威亚扔到墙上，整个腿几乎失去知觉，或者被绑住很久，拄着双拐演戏。这些事很难再去回想得清楚，当时不觉得苦，依然很有热情。

1999年，我16岁，想考中戏，但是三试没过。2001年，我爸看到报纸上登《大脚马皇后》在招演员，鼓励我打电话去试试看。到了剧组，我看到那些老戏骨演戏，原来北京来的演员是这样的。

拍完以后，我跟爸妈说我要去北京。他们决定陪我一起去，支持我的梦想，那我就没有什么好犹豫的。当时我们是租的房子，每天起床有热饭吃，爸爸把我送到地铁站，我去跑组，晚上回来他在地铁站接我，我们俩一起回家，家里妈妈已经把饭做好了。有时候爸爸会陪我一起跑组。有爸妈陪伴的北漂生活，那段日子我觉得好幸福。

那阵子北漂的演员都知道“新马太地区”，新街口、马甸、北太平庄，这三个地点组成跑组的一个大区，还有一个叫洗印厂的地方，我们都扎堆去那儿。

跑组的第一天，我印象很深刻，我跑了8个剧组。去的第一个剧组碰到了曾经合作过的大哥哥，大哥哥带着我跑了两三个剧组，又碰到了合作过的大姐姐，大姐姐就带着大哥哥再带着我，又去跑别的剧组，没跑两天我就进组了。这算是北漂的幸运。

没拍两部，我就遇到了《天龙八部》里木婉清这个角色。我真正开始热爱这个行业，应该就是我拍完这部戏以后。我发现演戏的时候，心脏跳动的声音我可以听得到。这种热情是别的东西别的事情从来没给过我的，那一刻我就告诉自己，蒋欣请你坚持下来，你要做演员，你要做一个好演员，那时候我19岁。

我现在41岁，入行30多年，从拍戏开始一直维持一年拍两部半的工作频率。这些年最忙的时候全年无休，拍了五部片。一般一年休息小两个月，每部戏中间有半个月调整一下。无论前一天多忙，多晚收工，我一定会把第二天的台词背完再睡觉，这么多年的工作习惯都是如此。我没有太在意戏多戏少，主要是遇到了喜欢的角色或者剧本，或者里面的演员我想合作。