摘要：祝允明为明代书法承前启后的关键人物，其草书代表作《云江记》，集中体现了文人书法从技法传承到个性解放。该作于弘治八年（1495）秋完成，时年祝氏三十五岁，正值艺术风格从精谨向放逸转型的关键期。

文◎赵磊

祝允明为明代书法承前启后的关键人物，其草书代表作《云江记》，集中体现了文人书法从技法传承到个性解放。该作于弘治八年（1495）秋完成，时年祝氏三十五岁，正值艺术风格从精谨向放逸转型的关键期。

此卷纸本纵26.6厘米，横265.5厘米，署款“长洲枝山祝允明书”，钤“允明之印”“希哲”二印，属其壮年大草典型风貌。

其早年受外祖父徐有贞严训：“绝令学近时人书，目所接皆晋唐帖也”，奠定沿晋游唐的书学思想。圆转连绵处取法怀素《自叙帖》的环转之势，但减其迅疾而增其凝重。字间穿插错落的手法可见黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的影响，但压缩行距形成密不透风的整体感。

祝氏在《写各体书与顾司勋后系》中直言：“今效诸家裁制，皆临书以意构之尔”。这种创作观在《云江记》中体现为对古法的化合——以唐草的筋骨为基，融入宋人意趣，最终形成折衷古今的个人风格。

祝允明《云江记》临摹帖

王世贞评其秃笔作品“纯质古雅，隐然欲还锺、索风”。《云江记》虽非秃笔所书，但硬毫小笔的选用产生类似效果，书写时易出现散锋，反而形成苍茫的飞白效果。

明末清初的八大山人即承袭祝氏“沿晋游唐，守而勿失”理念，其成熟期书风将篆书笔法融入行草，笔画转势中的圆劲遒健与《云江记》一脉相承。清代蒋和《蒋氏游艺秘录》强调“转笔圆，折笔劲”。

由于祝允明作品在晚明已出现大量赝品，其真迹鉴定成为焦点。针对《云江记》的辨伪需综合多项依据。

【释文】

来源：文化小七