摘要：从《新青年》创刊到中共一大召开的历史进程，被浓缩成充满诗意的视听语言。于和伟饰演的陈独秀，在日本樱花树下高诵《青春》的激昂，与在狱中为儿子擦血的柔情，展现革命家的多面性；张桐饰演的李大钊，在长辛店与工人同吃窝窝头的朴实，在绞刑架下高唱《国际歌》的坚定，让信仰有

从《新青年》创刊到中共一大召开的历史进程，被浓缩成充满诗意的视听语言。于和伟饰演的陈独秀，在日本樱花树下高诵《青春》的激昂，与在狱中为儿子擦血的柔情，展现革命家的多面性；张桐饰演的李大钊，在长辛店与工人同吃窝窝头的朴实，在绞刑架下高唱《国际歌》的坚定，让信仰有了具象化的模样。​

剧集对历史细节的考据近乎苛刻：陈独秀创办《新青年》时的窘迫、鲁迅创作《狂人日记》时 “吃人” 二字的墨滴飞溅、毛泽东在雨中奔跑的经典镜头，都有史料影像佐证。“南陈北李” 相约建党的段落，在长城烽火台的对话被风雪打断，隐喻革命之路的艰难；陈延年、陈乔年赴法留学时的回眸一笑，镜头切换到他们就义时的脚镣，悲怆美学让观众泪目。剧中多次出现的 “火炬” 意象，从北大红楼的油灯到南湖红船的烛光，象征思想火种的代代相传，片尾字幕打出先烈牺牲年龄时，黑白影像突然有了血色的重量。

来源：影视小锄头