摘要：年底了，院线片总算是热闹起来了。这个贺岁档还是有不少新片值得期待的，不过，假如你和我一样，是重度犯罪悬疑片爱好者，我们基本就可以锁定《误杀3》了。是的，阔别三年，《误杀》系列又回来了。依然是陈思诚监制、肖央主演，此次由甘剑宇导演，再加上佟丽娅、段奕宏、刘雅瑟，

年底了，院线片总算是热闹起来了。

这个贺岁档还是有不少新片值得期待的，不过，假如你和我一样，是重度犯罪悬疑片爱好者，我们基本就可以锁定《误杀3》了。

是的，阔别三年，《误杀》系列又回来了。

依然是陈思诚监制、肖央主演，此次由甘剑宇导演，再加上佟丽娅、段奕宏、刘雅瑟，这一波可谓不爽不行。

从类型上来说，《误杀3》也依然会是一部强悬疑、强刺激、强情绪的猛片。

猎奇。

惊悚。

犯罪。

影片一上来，就是一场绑架案。

肖央所饰演的大富豪郑炳睿，在家中举办盛大礼会，接受佛教徒的洗礼。

就在他潜入水中，身心即将被净化时，

耳边突然响起一声凄厉的尖叫：“爸爸救我！”

众目睽睽之下，他的女儿婷婷被人绑架了。

绑匪们里应外合，竟将小女孩从她自己家里运走。

由此，故事从一宗绑架案，变成一场血淋淋的直播闯关绑架游戏。

为了救女儿，郑炳睿单枪匹马地来到贫民窟。

两岸的穷人们观赏着他的痛苦，毫无同情心地高举起了手机。

手机屏幕背后，全世界的每一个人，都在兴致盎然地围观着这一场猎奇的绑架直播。

回答正确，就能得到女儿的线索。

回答错误，女儿的生命就危在旦夕。

你想看的，是他答对还是答错呢？

或许，并没有人关心一个小女孩的生命，或是一名父亲的绝望境地。

观众想要的，只有刺激，刺激，刺激。

在最开始，我们都以为绑匪求的是财，是高达一亿元的现金。

但随着故事的继续，绑匪的真正意图反而变得扑朔迷离。

他们就像是上帝，操纵着郑炳睿，精心编排出一场“秀”。

这场秀里的每个问题，都充满了线索和指向性。

而秀的最后，则是一个终极难题——

你要不要为了自己的女儿，去绑架另一个无辜的小男孩？

郑炳睿只剩下两个选择。

选择做一个好人，他会失去自己的女儿。

选择听绑匪的话，他就变成了另一个“绑匪”。

更加讽刺的是，小男孩身份也很显赫。

这样说来，其实绑匪真正要做的，就是将郑炳睿逼上绝路。

让他从一个好人，变成一个坏人。从一名乐善好施的富商，变成一名众叛亲离的罪犯。

郑炳睿会怎么选呢？

可能你很难相信，不过《误杀3》的故事讲到这里，甚至才刚刚开始。

也就是说，真正的大招还在后面。

不夸张的说，这是一部你很难玩手机的电影。

因为，信息量实在是太大了。

几乎每隔十分钟，电影就要有一个颠覆性的揭示，完全去推翻、去打破观众的预期。

这种机关枪一样干脆利落的叙事节奏，真的很爽。

不光是类型叙事，电影的整个空间叙事，也非常多元。

比如，我们前面提到的直播，就是一种特别的、虚实相生的视觉空间，它制造了一种凝视和被凝视感。

影片的现实空间也很丰富、很有层次感。

从贫民窟，到废弃的孤儿院，到深山里的“偷渡路”，再到深夜的码头。

随着故事推进，每一次反转，主角都会进入到新的空间。这是只有电影能做到的、用画面讲故事的方式。

真相不是借由台词说出来，而是从真实的场景里流动出来。

在废弃的孤儿院里，回忆与现实交织，我们看到了被砍断手脚的孩子们，看到了人间空荡荡的炼狱。

而在深夜的码头，女童的哭泣此起彼伏，郑炳睿以为找到女儿，奋力地揭开集装箱，却只见到了一个个对自己狞笑的破旧玩偶。

当然，导演也是在用这种方式，去给观众不断地制造视觉刺激、带来更强、更猛烈的感官冲击力。

这绝对会是你见过的最诡异、最残酷的绑架案。

它也制造了一种独一无二的沉浸式体验。

你会觉得自己好像在玩一个第一人称视角的微恐冒险游戏。

不断的场景切换，开新地图、探索信息，破解谜团再收获新的谜团。

在这个过程中，你完全是跟随着主角的，主角的眼睛就是你的眼睛，你们几乎就是同一个人。

但是，最细思极恐的部分是，你真的了解你的主角吗？

郑炳睿到底是谁呢？

在故事的最开始，他似乎是一个最无辜的“完美受害者”。

他乐善好施、热心慈善，反而遭到身边人的背叛，上演一出真实的农夫与蛇。

随着故事的推进，你发现事情并没有这么简单。

他对于警察有着一种天然的不信任。

他能够轻易地回答绑匪那些看似刁钻的问题。

为什么直播闯关游戏，他总能一路通关，一路赢下去？

因为这个游戏就是为他量身定制的。

借由一宗绑架案，他被迫重回自己的来时之路，被迫脱下文明礼貌的外衣，在所有人面前，展现出真实的自己。

这样说来，他找的不仅是他失踪的女儿，还是那个被抛下、被遗忘的自己。

郑炳睿很有可能会是肖央职业生涯以来，所挑战的最复杂、最具有突破性的一个“父亲”。

他爱他的女儿。

他会在女儿的手被砍断时感官失禁，号啕大哭、不成人形。

但他也会在找到绑匪母子时毫不心软、狠下死手。

他有没有想过，这也是别人的儿子，别人的妻子、别人的女儿？

他不在乎。

他只想为他的女儿复仇。

是的，他信佛，他已经金盆洗手。

但他身上还背负着黑暗的、血淋淋的往事。

绑架案揭露了他的过去，似乎也审视了他的“现在”。

现在的他，或许一度深信自己已经变了、已经被洗礼了。

但当他再一次被抛到那个极端的环境里，再一次面临困兽般的绝望处境，他是否还会做出同样的选择？

他身上的凶性，真的被洗去了吗？

从这个层面上来说，这宗绑架案是他的报仇，也是他的报应。

这既是他的复仇之路，也是他的赎罪之路。

当然，不单是郑炳睿。

电影全员狠人。

每个角色，似乎都有着值得捉摸的正邪两面。

绑匪母子住在贫民窟、穷困潦倒，他们是可怜的底层苦命人，却也是穷凶极恶的劫匪和人贩子？

张景贤是一个经验丰富的警察，当其他人在绑架案面前手足无措的时候，是他最先稳住阵脚，后来也是他一直死咬线索不放。

但这样的他，也会为了升职加薪而不惜杀人？

他们身上都有着不同的身份、沉重的枷锁，完全矛盾的阴面和阳面。

郑炳睿游走在这些人之间，腹背受敌，也被看不见的绑匪处处摆布。

一个孤立无援的父亲，真的可以救自己的女儿吗？

人心织成一张暗网，在这样一个灰暗无底线的世界里，小女孩真的可以安全回家吗？

层层反转的绑架悬案背后，是儿童拐卖血淋淋的现实议题。

富商为了自己的女儿，甘愿绑架政客的儿子，又“误杀”了绑匪病重的儿子。

每一个孩子都是无辜的，但不知为何，他们的命却被分成了三六九等：

有的孩子值一亿，有的孩子比一亿更值钱，还有的孩子则一文不值。

片中有一段经典台词是，“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”。

这当然是非常残酷的，甚至你可以说，某种程度上，能够在镜头前被我们看到的，还是“孩子”。

那些看不到的、被抹去姓名的，早已经变成了“商品”。

片中对于儿童拐卖的现状，也有着非常惨烈的揭露：

人贩子花样百出的诱拐手段，对无辜孩童的“采生折割”，福利院内“人吃人”的惨烈现状，为了生存下去变成鬣狗和帮凶的受害者……

其实看的时候很触目惊心，确实没想到，国产片的大银幕上，也能看到这样的呈现。

但我们心里也清楚，真正的可怕之处在于，无论电影拍得有多狠，都远远不能和现实相提并论。

人心之恶，或许根本是我们是不能想象的。

电影只能尝试去触及到罪恶的冰山一角。

片中有不少让人细思极恐的隐喻，例如“芒果干”。

小男孩因一块芒果干被人贩子诱拐，后来却也学会了用同样的芒果干，去戕害其他的孩子。

为了活下去，他成为了麻木不仁的伥鬼。他也一次次地杀死了过去的那个“自己”。

还有无处不在的佛像。

人贩子做尽坏事，却在家烧香拜佛。他们怎么可能有慈悲心肠？他们有的只是恐惧。

贫民窟的上空，也有一尊巨大的佛，无悲无喜地睥睨着人世的炼狱。

佛真的能渡人吗？

不要忘了，电影的最开始，郑炳睿也想要成佛。

最终，他还是成了魔。

走出影院时，或许你我都会感到一阵寒意，罪恶藏在我们看不见的地方，此刻的阳光多么来之不易。

好在，我们还有《误杀》这样的系列电影。

它很猛，很敢拍。

大尺度背后，是细思极恐的、血淋淋的现实，也是主创敢于揭露现实的勇气。

就像电影里的绑匪选择用“直播”的形式来揭露这一切。

被看到才有希望，被讨论才有改变的可能。

重要的，是有人敢于去发出声音。

去呐喊、去控诉、去反抗。

五年以来，《误杀》系列一直都在做这件事情。

很希望这样的电影能更多一点。

不知道你怎么样，反正从19年到24年，本人的跨年仪式感，就是看肖央再砍一刀，就是这么硬核。

来源：桃桃淘电影一点号