摘要：在近年来中贸圣佳的拍卖会上，户出（指私人藏家或家族直接提供的拍品）及文物退还（涉及流失文物通过合法途径回归市场）成为独特亮点，这一现象与艺术品拍卖市场对“生货”的追捧趋势高度契合。在今年中贸圣佳2025春季三十周年庆典拍卖会，将特别推出沪粤等地户出及文物退还等

在近年来中贸圣佳的拍卖会上，户出（指私人藏家或家族直接提供的拍品）及文物退还（涉及流失文物通过合法途径回归市场）成为独特亮点，这一现象与艺术品拍卖市场对“生货”的追捧趋势高度契合。在今年中贸圣佳2025春季三十周年庆典拍卖会，将特别推出沪粤等地户出及文物退还等专场。

lot 1017 明 英石蓬莱小仙山 H:29.5cm 估价：RMB 80,000-120,000

像此件“明 英石蓬莱小仙山”的独特性首先体现在其传承脉络的清晰性与时代印记的厚重感上。藏家徐志明作为上海近代工商业与文化界的双重见证者，其人生轨迹与藏品形成微妙互文：从染料商人到药厂经营者，从实业救国到醉心盆景艺术，他以“搜尽奇峰打草稿”的精神，将商海浮沉的阅历转化为对山石美学的深刻理解。

徐志明先生照片

上海市盆景协会第一届理事会合影1963年 （前排右二为徐志明先生）

其藏石多源自旧货商店家传之物，经巧思配盆，形成“缩地千里”的文人意境，更以两件山水盆景作品登上1960年代《人民画报》，成为特殊年代中传统美学存续的缩影。

本拍品叠山置景摄影作品 摄于 1950-70 年代（徐志明先生后人提供） 叠山：徐志明 摄影：刘海粟

此件“蓬莱小仙山”高29.5厘米，石体嶙峋奇崛，孔窍玲珑，暗合明代文人“以小见大”的造园理念。其形制既非纯粹自然形态，亦非人工过度雕琢，而是以“天工”与“人工”的微妙平衡，诠释了“虽由人作，宛自天开”的古典美学理想。

此石原为徐志明“山水盆景”的核心构件，其安植于瓷盆或大理石盆的组合方式，既保留了英石作为“文人供石”的独立审美价值，又融入了盆景艺术“缩地成寸”的空间营造理念。这种“石+盆”的组合形式，在明代文人圈中已属成熟，但此件因藏家个人经历而更具故事性。

拍品出版物：《供石观 The Spirit of Gongshi: Chinese Scholar's Rocks》， 图版141

该拍品被五部权威出版物收录，其学术价值已超越普通藏品：

《供石观》图版141：作为供石研究的国际权威著作，此件被列为“文人石”典型案例，证明其在英石收藏史中的范式意义。

海派盆景的视觉化呈现：在《中国海派盆景》中占据首图，印证其在地域性艺术流派中的标杆地位；

刘海粟摄影加持：大师以光影定格此石，赋予其艺术史外的美学叙事。

此“明 英石蓬莱小仙山”不仅是一件赏石艺术品，更是跨越时空的文化载体。其价值不仅在于英石本身的自然天成，更在于其承载的文人精神、时代记忆与艺术传承。在艺术品拍卖市场中，此类“户出生货”因其稀缺性、学术性与艺术性，必将成为藏家竞逐的焦点。

lot 1019 清 仲尼式“钟声”古琴 估价：RMB 180,000-250,000 来源：户出

据Arts Economics统计，2024年全球艺术品市场中，首次现身拍卖的“生货”成交价平均高于同类“熟货”22%。

lot 1016 明 乌金银毫进盏 款识：“进琖”刻款 D:12.3cm H:5.8cm 估价：RMB 2,000,000-3,000,000

lot 1013 清雍正 青花宝相花卉纹卧足碗成对 款识： “大清雍正年製”楷书款 D:15cm H:5.5cm 来源：户出

户出及文物退还的兴起，本质是艺术品市场从“资产配置”向“文化传承”的范式转移。

lot 1012 清康熙 五彩八月桂花花神杯 款识：“大清康熙年製” 楷书款 D:6.5cm H:5.2cm 无底价 来源：户出

中贸圣佳等拍卖行需在政策框架内，通过技术赋能、学术研究、风险管控构建可持续生态。

lot 1010 清乾隆 御制 洋彩过枝石榴花卉纹墩式碗成对 款识：“大清乾隆年制”篆书款 来源：户出 附旧配民国锦盒

对藏家而言，需警惕“生货”光环下的信息不对称，优先投资政策友好型、来源可靠的标准化产品，同时探索藏品质押融资等新型交易模式，在文化价值与投资回报间找到平衡点。

lot 1001 清光绪 仿官釉八卦纹琮式瓶成对 H:7cm 无底价

来源：翱翥