摘要：上联"相思"二字既暗合王维"红豆生南国，春来发几枝"的含蓄寄托，又呼应温庭筠"玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知"的缠绵悱恻；"树下苦"三字化用李商隐"春心莫共花争发，一寸相思一寸灰"的绝望深情，将植物意象升华为"此情无计可消除"的情感符号。这种艺术表达，恰似仇英
"相思树下相思苦，离恨天边离恨长"这副对联，以精妙的空间意象构筑了完整的爱情悲剧意境。
上联"相思"二字既暗合王维"红豆生南国，春来发几枝"的含蓄寄托，又呼应温庭筠"玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知"的缠绵悱恻；"树下苦"三字化用李商隐"春心莫共花争发，一寸相思一寸灰"的绝望深情，将植物意象升华为"此情无计可消除"的情感符号。这种艺术表达，恰似仇英《汉宫春晓图》中凭栏望月的深宫怨女。
下联"离恨"则展开了更为苍茫的时空维度。"天边长"源自晏殊"天涯地角有穷时，只有相思无尽处"的永恒之叹，又暗藏柳永"念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔"的羁旅愁思；三字组合既有秦观"两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮"的自我宽慰，又见马致远《天净沙·秋思》"夕阳西下，断肠人在天涯"的萧瑟图景。这种情感美学，与《牡丹亭》"生者可以死，死可以生"的至情观形成深刻共鸣。
这副对联的情感辩证耐人寻味：上联是"树下"的具体空间，下联是"天边"的渺远距离；上联展现"衣带渐宽终不悔"的执着坚守，下联体现"此恨绵绵无绝期"的永恒遗憾。这种远近交织，暗合李清照"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"的情感律动。就像顾恺之《洛神赋图》的缠绵邂逅与石涛《秦淮忆旧图》的苍茫追忆，既有相思的灼热，又有离恨的苍凉，共同诠释着中国爱情文学"乐而不淫，哀而不伤"的审美境界。
在情感表达日益直白的现代社会，这副对联犹如一曲婉转琴音：当"相思苦"的炽热内敛遇见"离恨长"的永恒怅惘，我们感悟到的不只是爱情悲欢，更是中国人"发乎情，止乎礼义"的情感智慧，在相思中体会深情，于离恨间守望永恒。
上联：相思树下相思苦，
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来源：【楹联雅韵】一点号