摘要：​今日小满，一年二十四节气中第八个节气。夏天的第二个节气。《月令七十二候集解》中记载：“小满，四月中。小满者，物致于此小得盈满。”此时，夏熟作物的籽粒逐渐饱满，但还不够成熟，故称为“小满”。“满”，《说文解字》解释为“盈溢也”，意思是水满了。小满分三候。小满第

#今日小满#​今日小满，一年二十四节气中第八个节气。夏天的第二个节气。《月令七十二候集解》中记载：“小满，四月中。小满者，物致于此小得盈满。”此时，夏熟作物的籽粒逐渐饱满，但还不够成熟，故称为“小满”。“满”，《说文解字》解释为“盈溢也”，意思是水满了。小满分三候。小满第一候，“苦菜秀”。苦菜是古诗文中的常客，宋代诗人王之望说：“朝来食指动，苦菜入春盘”；“秀”是抽穗开花的意思。小满第二候，“靡草死”。靡草，一种纤细柔弱、随风倒伏的草。小满第三候，“麦秋至”，麦子成熟了。“秋”是“禾谷熟也”，成熟的意思。#5月·每日幸运签#​​​​​

1、《五绝·小满》

宋·欧阳修

夜莺啼绿柳，皓月醒长空。

最爱垄头麦，迎风笑落红。

【赏析】《五绝·小满》是宋代文学家欧阳修的一首田园诗作，以简练笔触勾勒出小满时节的生机盎然。

前两句"夜莺啼绿柳，皓月醒长空"构建出动静相宜的夜景。"啼"字以莺声点活静谧，"醒"字拟人化月色，仿佛月光唤醒了浩瀚夜空。绿柳与皓月的色彩对比，暗合小满时节万物渐丰的特征。

后两句聚焦麦田意象，"最爱""笑"赋予麦穗以人格，将麦浪迎风摇曳的姿态喻为对凋落花朵的豁达告别。落红象征春的终结，而挺立的麦穗则昭示着夏收的希望，体现小满"物致于此小得盈满"的节气特质。

全诗未直言"小满"，却通过麦穗将满未满的临界状态（垄头麦）、春末夏初的物候更替（落红）巧妙呼应节气特征，展现诗人对农事观察的细腻。

不同于其忧患深沉的政论文章，此诗显露出欧阳修作为"六一居士"对自然的热爱。二十字中无一处用典，却以白描手法呈现士大夫对田园的审美观照，平淡中见隽永。

小满作为夏季第二个节气，此时北方麦类作物籽粒渐饱满而未成熟，正应诗中"垄头麦"意象。诗人抓住这一转瞬即逝的农耕时序，将自然规律升华为人生哲理——万物皆需经历"小满"的积累，方能迎来真正的丰盈。

2、《咏廿四气诗·小满四月中》

唐·元稹

小满气全时，如何靡草衰。

田家私黍稷，方伯问蚕丝。

杏麦修镰釤，錋(□爪)竖棘篱。

向来看苦菜，独秀也何為？

【赏析】《咏廿四气诗·小满四月中》是唐代诗人元稹创作的二十四节气组诗之一，以史家笔法记录小满时节的物候农事。与欧阳修写意的田园小景不同，此诗更显现实主义色彩。

"小满气全时，如何靡草衰"紧扣《月令》"靡草死"的物候特征，以反问句式强调阳气盛极导致喜阴植物枯萎的自然规律。

"田家私黍稷，方伯问蚕丝"展现民间耕作（黍稷播种）与官府督导（蚕丝生产）的互动，反映唐代"劝课农桑"的治理体系。

"杏麦修镰釤，錋(□爪)竖棘篱"呈现麦收前的准备场景。"修镰釤"（磨镰刀）、"竖棘篱"（扎篱笆）等动作细节，构成一幅生动的农具图谱。缺字可能为"耙"类农具，体现唐诗抄本流传中的常见问题。

尾联在万物繁茂时节聚焦"独秀"的苦菜，既符合《诗经》"采苦采苦"的食用传统，又暗含诗人对"众芳芜秽"时代中坚守者的思考。一问"也何为"留下士大夫式的政治寓言空间。

小满旧有"祈蚕节"习俗，诗中"问蚕丝"印证唐代"东织西耕"的经济结构。应《周书》"小满之日苦菜秀"，这种耐旱野菜象征农家的韧性，与"杏麦"的甘美形成味觉对比。

此诗犹如一幅中唐《农耕图》，在工具声、官吏问、苦菜摇的立体场景中，完成对节气本质的还原——不仅是自然节律，更是人类与天地对话的生存智慧。

3、《小满》

元·元淮

子规声里雨如烟，

润逼红绡透客毡。

映水黄梅多半老，

邻家蚕熟麦秋天。

【赏析】《小满》是元代诗人元淮的一首七绝，以江南梅雨时节的典型意象，勾勒出小满节气湿润而丰饶的独特韵味。全诗笔触细腻，色彩明丽，充满生活气息。

首句“子规声里雨如烟”

以“子规声”（杜鹃啼鸣）点明初夏时令，暗含“布谷催耕”的农事意味；“雨如烟”传神描绘江南梅雨迷蒙缥缈之态，与“小满江河满”的降水特征呼应。子规意象可追溯至《离骚》“恐鹈鴂之先鸣”，但此处褪去悲情，仅存节令提示功能。

次句“润逼红绡透客毡”

“润逼”二字写尽梅雨季水汽侵人的体感，衣物（红绡）、卧具（客毡）的潮湿暗示游子羁旅之艰。“红绡”的艳与“客毡”的素形成视觉碰撞，在氤氲水汽中构成一幅朦胧的室内静物画。

三句“映水黄梅多半老”

黄梅成熟恰为江南小满标志，诗人特写梅子倒影水中“半老”之态（将熟未熟），暗扣节气“小得盈满”的哲学内涵。“映水”使画面产生虚实叠影，赋予静态景物流动感。

结句“邻家蚕熟麦秋天”

“蚕熟”（春蚕结茧）与“麦秋”（麦收在即）浓缩了江南小满“蚕桑+稻作”的生产模式。称麦收为“秋”，源自《礼记》“孟夏麦秋至”的古语。“邻家”一词将镜头从自然转向人文，未直言自家农事而丰收喜悦自现。

元代推行《农桑辑要》，诗中蚕麦并重印证了“男耕女织”模式在江南的深化。与今气象资料对照，元代正值温暖期，诗中梅雨强度可为历史气候研究提供文学佐证。

此诗如一幅设色湿润的江南册页，在子规声、梅雨影、蚕麦香中，完成了对“小满”节气最诗意的经济学诠释——那是水汽淋漓的丰收前奏。

4、《晨征》

宋·巩丰

静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。

鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。

清和入序殊无暑，小满先时政有雷。

酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。

【赏析】《晨征》是南宋诗人巩丰的一首行旅诗，以晨起赶路的独特视角观察小满时节的生态与人生。全诗在劳碌的行程中捕捉自然生机，展现宋人特有的理趣与达观。

首联"静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催"以哲学视角破题：万物皆在奔波（群动），不只旅人（吾）为生计所迫。化用《庄子·齐物论》"万物芸芸"思想，将个人行旅上升至宇宙运行规律。

颔联（晨景特写）"鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来"紧扣"晨征"主题：

- 前句写"早"：鸡鸣未止（未圆）天已亮，暗指夏日昼长夜短

- 后句写"湿"：夜蛙方歇（初散）雨又至，呼应小满"江河渐满"特点

两组声音意象（鸡唱/蛙鸣）与时间副词（未圆/初散）形成精妙对仗

颈联（节气点题）"清和入序殊无暑，小满先时政有雷"转入节气特征： "清和"：农历四月别称，写初夏凉爽反常（殊无暑） ； "政"通"正"，雷雨符合小满三候"雷乃发声"的物候记载 。

尾联（洒脱收束）"酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊"，

- "酒贱茶饶"反映南宋市井经济繁荣

- "新而熟"双关：既指新酿的酒与刚采的茶，又暗喻人生阶段

- 结句豁达：虽为生计奔波（晨征），仍可享受当下（徘徊）

此诗在晨光熹微中展开一幅动态的《南宋行旅图》：天象与人事交织，劳碌与闲适并存，最终在小满的雷声与茶香里，完成对生命节奏的诗意诠释——赶路的人，原来也在天地节律中行走。

5、《四月二日与黄观澜员外傅仲圭都事同访单德甫宪使不值》

明·陶安

得闲来访单绣使，上堂只逢双墨君。

小轩雨久长新树，近午风生驱宿云。

更策羸骖寻雪洞，偶看稚子摘池芹。

连营万屋无闲地，小满初晴麦气薰。

【赏析】本詩描绘了小满时节乡村的繁忙景象与丰收在望的田园风光，展现了浓厚的农耕生活气息。

首联，访友不遇，以画代晤，“得闲来访单绣使，上堂只逢双墨君。”

诗人与友人黄观澜、傅仲圭一同拜访单德甫（宪使），但主人不在，只在厅堂见到“双墨君”（可能指悬挂的两幅墨竹图）。以“双墨君”替代主人，既幽默又显文人雅趣，暗示主人高洁如竹。

颔联，雨后初晴，风驱云散，“小轩雨久长新树，近午风生驱宿云。”久雨使树木愈发葱郁，近午的风吹散残留的云层，展现小满时节“天气上升，地气下降”的气候特征。“驱”字赋予风以主动性，使画面动态鲜活。

颈联，寻幽探趣，童趣盎然，“更策羸骖寻雪洞，偶看稚子摘池芹。”诗人骑瘦马（羸骖）探寻幽僻的“雪洞”（可能指清凉之地），偶见孩童采摘池边芹菜。稚子摘芹的细节，展现农家生活的朴素与生机。

尾联，麦田连天，丰收在望，“连营万屋无闲地，小满初晴麦气薰。”村庄屋舍密集如军营，田地无一闲置；雨后初晴，麦浪翻滚，清香弥漫。

陶安此诗以访友为引，最终落笔于广袤麦田，在“军事化”的村庄与“薰人”的麦香间，完成了对小满节气最雄浑的诠释——**那是土地与人力共同谱写的丰收序曲**。尾联十四字，至今仍是解读中国传统农耕文明“人地共生”哲学的经典注脚。

6、《吴门竹枝词四首·其四·小满》

清代•王泰偕

调剂阴晴作好年，

麦寒豆暖两周旋。

枇杷黄后杨梅紫，

正是农家小满天。

【赏析】 全诗以小满的天气、农事、物产为线索，展现了一幅生机盎然的初夏田园画卷。

首句“调剂阴晴作好年” 诗人以拟人化的手法，将小满节气比作一位“天气调度者”，通过调节阴晴来确保丰收。 “调剂”二字生动展现了农人对天气的依赖，也体现了小满时节气候多变的特点。

次句“麦寒豆暖两周旋”麦子喜寒雨，豆类需暖阳，诗人用“周旋”二字，形象地描绘了小满时节农作物的不同需求。此句展现了小满节气对南北农业的影响：北方麦田灌浆需雨水，南方豆类生长需阳光。

三、四句“枇杷黄后杨梅紫，正是农家小满天”这两句是全诗的点睛之笔，以鲜明的色彩（黄、紫）勾勒出小满时节的丰收图景。枇杷和杨梅是小满的时令水果，枇杷润肺止咳，杨梅酸甜生津，象征着农家的富足与喜悦。“正是农家小满天”既点明节气，又流露出诗人对田园生活的赞美。

这首诗语言质朴，意境鲜活，既描绘了小满的农事特点，又展现了诗人对田园生活的热爱，是清代节气诗中的佳作。

7、《闲居杂兴》

明•薛文炳

最爱江南小满天，樱桃烂熟海鱼鲜。

一声布谷啼残雨，松影半帘山日悬。

【赏析】本詩是一首描绘小满时节江南风光的七言绝句，语言清新明快，意境优美，展现了初夏时节的丰饶与闲适。

“最爱江南小满天，樱桃烂熟海鱼鲜。”

诗人开篇直抒胸臆，表达对江南小满时节的喜爱。此时樱桃成熟，海鱼肥美，展现出一幅物产丰饶的江南画卷。“樱桃烂熟”象征初夏的甜美，“海鱼鲜”则体现江南水乡的富庶，二者共同构成味觉与视觉的双重享受。“最爱”二字奠定全诗愉悦、满足的情感基调，突显小满时节“小得盈满”的生活哲学。

“一声布谷啼残雨，松影半帘山日悬。”

雨后布谷鸟的啼鸣与山间落日相映成趣，松影映照半卷的帘幕，勾勒出一幅静谧而富有生机的画面。布谷鸟（杜鹃）的叫声象征农忙时节，暗示小满时节的农耕文化背景。光影交错，展现江南山居的幽静与诗意。夕阳悬于山间，赋予画面动态美感，也暗含时光流逝的哲思。

本詩通过“樱桃”“海鱼”“布谷”“松影”“落日”等意象，描绘江南小满时节的美食与美景，表达诗人对自然生活的热爱与闲适心境。

语言明丽，画面感强，既有初夏的鲜活气息，又蕴含“小满未满”的人生智慧，体现中国传统节气文化的审美意蕴。薛文炳虽为冷门诗人，但此诗风格清新自然，与陶渊明、韦应物等隐逸诗人的闲适诗风一脉相承。

薛文炳的《闲居杂兴》虽短小精炼，却以生动的意象和优美的语言，将江南小满的丰饶与宁静展现得淋漓尽致。它不仅是一首写景诗，更是一幅充满生活哲理的节气风情画，至今读来仍令人心醉。

8、《自桃川至辰州绝句四十有二》

宋•赵蕃

一春多雨慧当悭，今岁还防似去年。

玉历检来知小满，又愁阴久碍蚕眠。

【赏析】本詩描写对农事的忧虑，通过简洁凝练的语言，表达了诗人对春雨过多、阴天影响农桑的深切担忧。

“一春多雨慧当悭”，整个春天雨水过多，若上天明智，应当吝啬些（少下雨）。

“今岁还防似去年”，今年仍需提防像去年一样因雨水过多导致歉收。

“玉历检来知小满”，翻看历书，得知已到小满节气。

“又愁阴久碍蚕眠”，又担忧阴雨连绵会妨碍蚕的休眠与结茧。

诗人以“一春多雨”开篇，直接点明春雨过多对农作物的不利影响。“慧当悭”运用拟人手法，希望上天能“吝啬”雨水，减少灾害。这种对天气的忧虑，反映了诗人对农民生计的关切。

“今岁还防似去年”表明诗人对去年可能因雨水过多导致的歉放心有余悸，提醒人们提前预防，避免重蹈覆辙。这种忧患意识体现了诗人对农业社会的深刻观察。

“玉历检来知小满”点明时间已至小满（夏初重要农时），此时农作物进入关键生长期，雨水过多会影响收成。而“又愁阴久碍蚕眠”则进一步担忧阴雨影响蚕的结茧，蚕丝产业受损。

全诗以农事为核心，展现诗人对百姓生计的牵挂。赵蕃作为江西诗派代表，继承了杜甫的现实主义精神，关注民生疾苦，使诗歌具有深刻的社会意义。

这首诗通过描绘春雨过多、阴天影响蚕事的情景，展现了诗人对农业生产的深切忧虑。其语言简练，情感真挚，体现了赵蕃作为江西诗派诗人的现实主义风格，以及对民生疾苦的关怀。

9、《小满》

近现代•吴藕汀

白桐落尽破檐牙，或恐年年梓树花。

小满田塍寻草药，农闲莫问动三车。

【赏析】本詩是一首描绘小满节气田园风光的诗作，语言简朴却意境深远，展现了江南农村的农事活动与自然景致。

“白桐落尽破檐牙”

此句描写初夏时节，白色的桐花已凋落殆尽，只剩下残破的屋檐（“破檐牙”可能是形容屋檐的翘角或破损处）。桐花凋谢象征春去夏来，暗示小满时节的自然更替。“破檐牙”也可能暗指农舍的简朴，与田园生活相呼应。

“或恐年年梓树花”

“梓树花”是初夏常见的植物，诗人以“或恐年年”表达对时光流转的感慨，或许也隐含对农事周期稳定的期待。梓树花开象征夏季的繁茂，与前句桐花落尽形成对比，展现季节的衔接。

“小满田塍寻草药”

“田塍”指田埂，小满时节草木丰茂，农民常在田间寻找草药（如苦菜、半边莲等），既是农闲时的副业，也符合小满“苦菜秀”的物候特点。这一句生动刻画了农村生活的细节，体现人与自然的和谐。

“农闲莫问动三车”

“三车”指水车、油车、丝车，分别对应灌溉、榨油、缫丝三种农事活动。“莫问”二字意味深长，既可能是劝人不必过问农忙的辛劳，也可能是表达对传统农事习俗的淡然态度。江南有“小满动三车”的习俗，此时正值灌溉、养蚕的关键期，诗人以“农闲”反衬实际的繁忙，隐含对农民劳作的体恤。

诗歌通过桐花、梓树、草药、三车等意象，勾勒出小满时节江南农村的风物与农事，展现了一幅恬静而忙碌的田园画卷。

语言质朴，画面感强，以白描手法呈现自然与人文的交融。后两句尤其体现“以小见大”的笔法，通过“寻草药”“动三车”的细节，折射出农耕文化的深厚底蕴。

诗中隐含对传统节气习俗的传承，如“动三车”对应祭车神、祈蚕神等民俗，反映了古人对自然规律的敬畏与利用。

吴藕汀的《小满》不仅是一首节气诗，更是一幅农耕文明的微缩图景。它以简练的语言捕捉了自然的细微变化与农人的智慧，传递出对季节更迭的敏感与对生活的从容态度。10、《四月》

明•文彭

我爱江南小满天，鲥鱼初上带冰鲜。

一声戴胜蚕眠后，插遍新秧绿满田。

【赏析】本詩描绘了江南小满时节的田园风光与物候特征，语言清新明快，充满生活气息。

我喜爱江南的小满时节，鲥鱼刚刚上市，带着冰鲜的滋味。戴胜鸟一声啼叫，蚕儿休眠之后，田野里插满了新秧，绿意盎然。

小满是夏季的第二个节气，此时南方雨水充沛，江河渐满，北方小麦灌浆，籽粒渐饱。

诗中选取了江南特有的物产（鲥鱼）和农事活动（插秧），展现了一幅生机勃勃的田园画卷。

“鲥鱼初上带冰鲜”写鲥鱼肥美，刚上市时用冰块保鲜，凸显其珍贵。鲥鱼在明代是贡品，象征江南的丰饶。

“一声戴胜”以鸟鸣点明时节，戴胜鸟在小满时节鸣叫，与蚕眠（蚕蜕皮休眠）相呼应，展现自然时序的和谐。

“插遍新秧绿满田”描绘农民插秧的场景，绿色田野象征希望与丰收的期待。

全诗语言简洁，不加雕饰，却生动传神，如“鲥鱼初上”“绿满田”等句，极具画面感。戴胜鸟的啼叫（动）与蚕眠（静）、插秧的忙碌（动）与田野的绿意（静）形成对比，使诗歌富有节奏感。

诗人通过“我爱江南小满天”直抒胸臆，表达对江南小满时节的热爱。鲥鱼的鲜美、戴胜的啼鸣、新秧的翠绿，共同构成一幅充满生机的初夏图景，流露出对田园生活的向往和对自然时序的赞美。

《四月》一诗以简练的语言勾勒出江南小满时节的鲜活图景，融合味觉、听觉、视觉的描写，展现自然与人文的和谐。诗人通过对鲥鱼、戴胜、新秧等意象的捕捉，表达了对江南生活的热爱，也体现了传统节气文化的深厚内涵。

11、《村家四月词》（其一）

•清•查慎行

小满初过上簇迟，落山肥茧白如脂。

费他三幼占风色，二月前头早卖丝。

【赏析】本七言绝句描写了清代农村蚕农的生活，通过白描手法展现了蚕农的辛勤劳作与残酷现实。

“小满初过上簇迟”

二十四节气之一，农历四月下旬，此时蚕即将结茧。指蚕爬上蚕簇（供蚕结茧的器具）吐丝结茧的过程。蚕农因担忧蚕事进展缓慢而焦虑，暗示蚕农对收成的期待与忧虑。

“落山肥茧白如脂”

指蚕完成结茧后从蚕簇上取下。形容蚕茧饱满洁白，如油脂般细腻，象征丰收。

“费他三幼占风色”

-三幼，即“三眠”，蚕一生经历四次蜕皮（眠），三眠后接近成熟。观察天气变化，确保蚕顺利成长。此句写蚕农精心照料蚕的辛苦过程。

“二月前头早卖丝”

即蚕农在蚕茧尚未成熟时，因贫困被迫提前低价出售未来收成。揭示蚕农受高利贷或商人盘剥，即使丰收也无法获利的社会现实。

查慎行此诗继承了白居易、范成大等诗人的现实主义传统，以简练的语言、深刻的观察，展现了蚕农的辛劳与无奈。全诗看似平淡，却蕴含强烈的社会批判，是清代反映农村疾苦的佳作。

12、《小满日口号》

明•李昌祺

久晴泥路足风沙，杏子生仁楝谢花。

长是江南逢此日，满林烟雨熟枇杷。

【赏析】首句“久晴泥路足风沙”

诗人开篇描绘了小满时节久晴无雨后的景象：原本泥泞的乡间小路因长期干燥而扬起风沙。这一描写既点明了节气的特点，也暗示了季节由春入夏的过渡。

次句“杏子生仁楝谢花”

诗人选取杏子和楝花两个意象，展现小满时节的物候变化。杏子结出果实，楝花凋谢，既表现了初夏的生机，又暗含春去夏来的淡淡感伤。

第三句“长是江南逢此日”

诗人将视角拉回江南，表明自己长期生活于此，对小满时节的风物十分熟悉。这一句既点明地点，又为末句的烟雨枇杷作铺垫。

末句“满林烟雨熟枇杷”

诗人以烟雨朦胧中的枇杷林作结，描绘了一幅江南初夏的画卷。这里的“烟雨”可能是虚写，象征此前滋润果实的雨水，而“熟”字则生动表现了枇杷成熟的动态过程，使全诗余韵悠长。

首句写“久晴”，末句写“烟雨”，看似矛盾，实则可能暗指此前雨水催熟枇杷，体现了诗人对江南气候的细腻观察。杏子、楝花、枇杷等意象富有江南特色，色彩明丽，展现了小满时节的自然之美。作为“口号”（即兴吟咏之作），全诗语言流畅，毫无雕琢痕迹，体现了诗人恬淡自适的心境。

这首诗以简洁明快的笔触，勾勒出江南小满时节的独特风光，既有对自然变化的敏锐捕捉，又蕴含诗人对田园生活的热爱，堪称古代节气诗中的佳作。

13、《三衢道中》

宋•曾几

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

【赏析】全诗以清新自然的笔触描绘了初夏时节的山水风光，表达了诗人轻松愉悦的心情。

“梅子黄时日日晴”

点明季节是梅子黄熟的初夏，通常此时江南多阴雨（如“黄梅时节家家雨”），但诗人却遇到难得的连续晴天，心情自然舒畅。以“梅子黄时”的典型阴雨天气反衬“日日晴”的难得，突出天气的宜人和诗人的欣喜。

“小溪泛尽却山行”

诗人乘船沿小溪游览，直至尽头，再改走山路。“却”字巧妙转折，既写出行程变化，又暗示游兴未尽。从“泛舟”到“山行”，展现诗人对自然的热爱和探索的兴致。

“绿阴不减来时路”

山路上绿树成荫，与来时溪边景色一样浓密。“不减”表明归途依然美丽，但暗含变化——季节已从春入夏。与首句的“日日晴”形成照应，展现诗人对自然细节的敏锐观察。

“添得黄鹂四五声”

归途中新增黄鹂的鸣叫，为静谧的山林增添生机。“四五声”以少胜多，突出声音的清脆悦耳。黄鹂的叫声让整幅画面活了起来，既写景又抒情，表现诗人的闲适与愉悦。

本詩通过“梅子黄时”与“日日晴”、“绿阴不减”与“添得黄鹂”的对比，使诗歌层次丰富，意境鲜明。

全诗用词简练自然，不事雕琢，却生动传神，体现了曾几虽属江西诗派，却摆脱了生硬晦涩的风格。

诗中未直接抒情，但通过景物的描绘，自然流露出诗人轻松愉快的心境。

诗人通过一次平常的旅途，捕捉到初夏山水的灵动之美，表达了对自然的热爱和闲适自得的生活态度。整诗明快流畅，充满生活情趣，是宋代山水田园诗中的佳作。

14、《浣溪沙·麻叶层层檾叶光》

宋•苏轼

麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香。

隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。

问言豆叶几时黄。

【赏析】本首田园词，通过描绘初夏农村的生活场景，展现了雨后乡村的生机与农民的艰辛，同时表达了词人对百姓疾苦的深切关怀。

层层麻叶泛着光泽，谁家在煮茧，香气弥漫整个村庄？篱笆那边传来缫丝女子的轻声笑语。一位白发老翁拄着藜杖，醉眼朦胧地捋下未熟的麦粒，捣碎充饥。我忍不住问他：“豆叶何时才能变黄成熟？”

“麻叶层层檾叶光”，麻叶繁茂，泛着光泽，暗示雨后植物生长旺盛，暗含“谢雨”之意。

“谁家煮茧一村香”，煮茧的香气弥漫全村，展现农事活动的繁忙与喜悦。

“隔篱娇语络丝娘”，缫丝女子的笑语声透过篱笆传来，使画面充满生活情趣，用“络丝娘”（昆虫名）比喻女子声音的柔美。

“垂白杖藜抬醉眼”，描绘一位年迈老翁，白发苍苍，拄着藜杖，醉眼朦胧，形象生动。

“捋青捣麨软饥肠”，老翁捋下未熟的麦粒捣碎充饥，反映春旱后的粮食短缺。

“问言豆叶几时黄”，词人关切地询问豆类何时成熟，体现对农民的同情与对丰收的期盼。

全词不加雕饰，用简洁的语言勾勒乡村生活，如“煮茧香”“络丝娘”“捋青捣麨”等细节，生动传神。上阕的生机与下阕的艰辛形成对比，凸显旱灾对农民的影响。词人通过“问言豆叶几时黄”一句，展现与民同忧的情怀，使作品更具感染力。

这首词突破了传统词作的艳科藩篱，以朴素清新的笔触描绘农村生活，展现了苏轼对民生的深切关注。上阕写田园之乐，下阕写农民之苦，语言平实却情感真挚，是宋代田园词的代表作之一。

15、《十九弟生日 其一•西堂旧作春池梦》

宋•项安世

西堂旧作春池梦，南国今逢小满天。

重四巧排黄阁印，百分宜泛紫金船。

夜闻素月初生桂，晓看丹枝已属贤。

万种春红都敛避，一庭槐日翠阴圆。

【赏析】本詩为祝贺其十九弟生日所作的一首七言律诗，全诗通过描绘春日景象与庆生场景，表达了对弟弟的祝福与赞美。

“西堂旧作春池梦，南国今逢小满天。”

“西堂”可能指诗人或弟弟的书斋，“春池梦”象征往昔的美好憧憬。“小满天”点明时节（小满节气），暗含“小得盈满”的吉祥寓意，契合生日主题。此联以对比手法，将过去的梦想与当下的现实结合，既怀旧又庆贺生辰。

“重四巧排黄阁印，百分宜泛紫金船。”

“重四”可能指某种仪式或排列方式，“黄阁印”象征官位尊荣，“紫金船”则暗喻富贵吉祥。此联以华美意象（金印、紫船）祝愿弟弟仕途顺遂、生活丰足。

“夜闻素月初生桂，晓看丹枝已属贤。”

“素月生桂”化用月中桂树的典故，暗喻弟弟才华出众；“丹枝”则指红枝，象征贤才得位。此联以昼夜时序的变化，赞颂弟弟德才兼备，终得认可。

“万种春红都敛避，一庭槐日翠阴圆。”

“春红敛避”以百花退让反衬弟弟的卓尔不群；“槐阴圆”则描绘庭院槐树成荫，象征家族兴盛、福泽圆满。尾联以景结情，既写实景，又寄寓对弟弟前程的美好祝愿。

诗中融合自然景物（春池、素月、丹枝）与人文象征（黄阁印、紫金船），既典雅又吉祥。如“夜闻”对“晓看”，“素月”对“丹枝”，体现律诗的严谨格律。全诗无直接抒情，但通过景物与典故的层层烘托，传递出深切的兄弟情谊与期许。

此诗以庆生为契机，将时节风物、仕途祝愿与家族荣耀巧妙结合，语言凝练，意境深远。项安世作为南宋学者，诗中亦可见其经学功底，如“黄阁”“紫金”等词暗合《周易》中的尊贵意象。整首诗既是一首生日贺词，亦是一幅充满象征意味的文人画。

16、《遣兴》

宋•王之道

步屧随儿辈，临池得凭栏。

久阴东虹断，小满北风寒。

点水荷三叠，依墙竹数竿。

乍晴何所喜，云际远山攒。

【赏析】此五言律诗，通过描绘自然景物与个人情感的交融，展现了诗人在小满时节的闲适与深沉感慨。

“步屧随儿辈，临池得凭栏。”

穿着木屐跟随孩子们漫步，来到池边倚栏远眺。 开篇以闲适的笔调描绘家庭生活的温馨场景。“步屧”（木屐）暗示诗人的隐逸生活，而“随儿辈”则体现天伦之乐，为全诗奠定轻松基调。

“久阴东虹断，小满北风寒。”

连绵阴雨后东方的彩虹消散，小满时节北风带来寒意。 点明节气（小满），并通过“东虹断”“北风寒”暗示天气反常，暗含诗人对时局的隐喻。北宋灭亡后，王之道因抗金主张被贬，此句或寄托对国运的忧虑。

“点水荷三叠，依墙竹数竿。”

荷叶层层叠叠点缀水面，墙边几竿翠竹挺立。 以白描手法勾勒夏日景致，“荷三叠”写动态之美，“竹数竿”显清高品格。竹的意象常象征坚贞，或暗指诗人虽隐居仍保持气节。

“乍晴何所喜，云际远山攒。”

突然放晴有何可喜？只见云间远山聚拢。 尾联转折，表面写天气转晴的喜悦，实则以“远山攒”的苍茫景象收束，隐含壮志难酬的苍凉。诗人借景抒怀，表达对复国无望的复杂心绪。

诗中景物描写细腻，从“荷”“竹”到“远山”，层次分明，既有小满时节的生机，又透露出孤寂与寒意。这种反差映射了诗人闲居田园的表象下，内心对国事的隐忧。

《遣兴》以日常闲游为线索，通过节气风物的变化，抒发了诗人隐逸中的孤愤与家国之思。王之道将个人命运与自然景象紧密结合，在平淡中见深沉，展现了南宋士人在乱世中既超脱又执着的复杂心态。

来源：心红人正