摘要：如果“影后批评流量明星”的一幕发生在综艺里，你觉得会是什么类型的节目？答案可能出人意料。不是访谈节目，也并非演技类综艺，而是旅游类综艺《一路繁花2》。这档节目

如果“影后批评流量明星”的一幕发生在综艺里，你觉得会是什么类型的节目？答案可能出人意料。不是访谈节目，也并非演技类综艺，而是旅游类综艺《一路繁花2》。这档节目

如果“影后批评流量明星”的一幕发生在综艺里，你觉得会是什么类型的节目？

答案可能出人意料。

不是访谈节目，也并非演技类综艺，而是旅游类综艺《一路繁花2》。

这档节目开播后，频频因劲爆话题登上热搜。

前有刘嘉玲直白追问柯淳邵子恒“生理需求”，后有三位影后批评流量演员。本该聚焦风光的旅行类综艺，却靠“锐评”出圈，成了披着旅综外衣的“演技大师班”。

垂类综艺的内容边界不断膨胀，背后是行业的生存焦虑。

当旅游综艺不再深耕旅行体验，反而依赖话题流量续命，这样的“披皮”，暴露了综艺创作的核心困境。

1

“披皮”

比起《一路繁花2》的旅游行程，影后的饭局似乎更有话题。

在最新一期贵州行的午餐会上，刘晓庆一句“我们好温暖，谁说我们女人是要‘干架’的”，悄然拉开了这场“话题午餐”的序幕。

刘嘉玲顺势提出“在工作当中遇到那些喜欢跟你吵架的人怎么办”的问题，在听到刘晓庆的回复后，又把问题抛向柯淳和邵子恒两位弟弟。

柯淳随之分享了一段不愉快的合作经历，何赛飞与刘嘉玲也相继讲述了各自的应对之道。

话题暂告段落后，何赛飞突然引入一个“可怕的事情”，透露某制片人曾要求她“让戏”给流量演员，坦言“身心受到伤害”，并感叹“影视业态怎么变成这样了”。

刘嘉玲立即接话：“怪不得我们的戏现在越来越难看了。”不知何时入座的宁静紧随其后道：“票房毒药什么也是这样。”

就此，热搜第一的话题诞生了：三个影后吐槽流量演员扰乱影视业态。

拥有地位和话语权的影后，罕见地在综艺里集体开怼流量演员，关键词“流量”、“加戏”、“影视业态”精准戳中行业痛点与网友情绪，引发热议。

这已经不是《一路繁花2》第一次以这种形式登上热搜。

在此之前，刘嘉玲问邵子恒柯淳恋爱相关话题，不理解偶像不能谈恋爱的原因；宁静爆料拍《孝庄秘史》时戏服被抢的往事；刘嘉玲还聊起周润发、张学友从不参加综艺的原因，爆料刘德华私生藏在床底；四大影后谈中老年女演员困境；柯淳则哭着透露自己“连续拍摄18小时，站起来就无意识转圈圈”的高压工作经历。

不仅如此，餐桌会谈之后，柯淳还主动向刘嘉玲请教“为什么叫用生命演戏”，前辈顺势展开表演教学，由此节目内容转向了表演大师课答疑。

节目标题也直接将这段概括为“柯淳邵子恒独家小课堂 刘嘉玲何赛飞繁花团免费大师课”，彻底坐实了“旅综变演技大师班”。

无论是对娱乐圈的犀利点评、剧组爆料，还是演技请教，都很像在录演技类综艺，特别是刘晓庆还直接教起了邵子恒如何演戏。

反观节目中的旅行内容，却没有吸引到观众的注意。

这种“旅行沦为陪衬，话题才是主角”的呈现方式，正是“批皮综艺”最典型的特征。

2

设计

《一路繁花2》定位与宣传上的割裂，是偶然吗？

“旅行类节目的内容设置本来就比较灵活，不会卡得太死。”从业多年的综艺PD埃文透露，导演组会为节目和嘉宾设置话题，预埋话题点，可能细致到每一个环节之前要先和艺人对台本。

而因为选择的嘉宾自己带有各种属性，由此发散的内容也不同。“就像《一路繁花2》选了很多演员，那他们就可以自然而然聊到演员身份的这些话题。”

有时候，节目组会“引导”嘉宾去聊一些话题。“一般都是正向输出或者是要cue到一些不在场的顶流，就会预埋。”综艺宣传Ash透露。

综艺PD小曹举例，节目组曾经为嘉宾设计了一个“回忆童年”的环节，希望借此让嘉宾走心。虽然并未言明，但接收到暗示的明星嘉宾也对此心领神会。

“但艺人也不是傻子。”埃文解释，这种“预埋”并非硬性规定台词，而是给嘉宾一个大方向。“更多的是给了一个大方向，现场艺人聊嗨了之后，啥话都能说出来，后期剪辑就把这段保留，重点剪辑。”

以《一路繁花2》为例，餐桌是最容易放松警惕的场景，嘉宾们吃饭时状态更放松，也更容易聊出真心话。加上节目组也不会刻意打断话题，才捕捉到了很多犀利言论。

“如果说他这个问题的上下场景，或者说在这个聊天的环境中，是突然提起了这个事情，那有可能就是台本儿设计的。”埃文说。

至于“影后吐槽流量演员”这段名场面，埃文按照自己的经验推测，节目组或许提前和前辈沟通过相关话题方向。

比如会说“希望能聊聊行业内的一些现象，您作为前辈可以分享下看法”，但具体说什么、怎么说，还是嘉宾自己的发挥。“但我也没有跟过这个组，不清楚具体的情况。”

在埃文看来，现场艺人是会根据自己的想法去发挥。而容易引发吐槽和负面影响的内容，主要和后期剪辑方式有关。

但综艺后期Sally却有着不同的看法。

Sally透露，在剪辑旅游节目时，团队会重点关注景点与人文历史内容。但作为娱乐节目，保留嘉宾的精彩对话也必不可少。在她看来，在1-2小时的成片中加入适量话题性内容，能有效提升节目可看性。

并且，不同节目组对“话题冲突”的态度差异很大。

在剪辑另一档旅游类综艺时，她也遇到了类似《一路繁花2》的情况。但对于艺人涉及内娱、演技的敏感话题，节目组最终选择舍弃。

删掉的原因有两个：一是不符合节目的调性和定位，二是为了保护嘉宾。“有些言论剪着剪着，都能想象到营销号会怎么写，很容易被断章取义，最后影响艺人口碑。节目组有责任保护艺人，所以宁可不放。”Sally说。

综艺宣传Ash则补充了另一种可能性：“有些话题可能不是节目组预埋的，而是艺人团队自己的炒作需求。” 毕竟，艺人团队希望通过“敢说”人设提升关注度，也不是没有先例。

三位从业者的说法，揭开了“披皮综艺”的真相：它并非由单一因素导致的，而是节目组的流量诉求、艺人的人设需求、现场的临场反应三者共同作用的结果。

3

跑偏

《一路繁花 2》的“跑偏”，并非个例。

事实上，各个垂类赛道的节目都在“扩容”，试图通过元素混搭吸引更多观众。

此前，《一拍即合的我们》被吐槽是披着演技类综艺外衣的恋综，年轻艺人配对合作演戏的内容篇幅不多，取而代之的是两人相处的日常片段、情感拉扯的细节。

旅游综艺更是“披皮重灾区”。《花儿与少年》作为“花学”发源地，吸引到的大批观众不为旅游和风光而来，而是为了看嘉宾们的“人情世故”。

打着“旅行”“户外”旗号的《现在就出发》《地球超新鲜》等节目，也常被观众吐槽“换个地点玩小游戏”。

作为旅行核心的风景探索、人文体验、旅途感悟被严重弱化，嘉宾们的主要任务变成了完成节目组设计的各种游戏挑战、互动任务，这样一来，就和室内综艺没有本质区别了。

当垂类综艺不断突破类型边界，节目内容与形式之间的错位越来越明显。

旅行综艺不再专注于目的地探索，演技节目延伸出情感线，户外真人秀变成游戏集合体，这种内容的“跨界”，既是对市场需求的回应，也折射出创作端的迷茫。

综艺PD埃文坦言，单一垂类的受众天花板有限，“比如纯粹的旅游综艺，受众主要是喜欢旅行、关注风景的人；但如果加入明星互动、行业锐评、游戏挑战等元素，就能覆盖到喜欢八卦、关注娱乐圈、喜欢看综艺冲突的人群，受众范围大大拓宽”。

根据击壤洞察的数据，2025年H1的综艺市场，整体节目数量同比减少11%，招商数量同比下降10%；平台招商整体客户数量下降26%。单一垂类综艺的受众相对狭窄，品牌曝光效果有限，自然需要寻找更能引发讨论的内容设计。

招商难之外，还有一层“流量焦虑”。热搜话题、播放量、讨论度如今也是衡量综艺成功与否的核心指标。

更深层的原因，则是综艺行业的创作力枯竭。

无论是旅游综艺、恋综，还是竞技综艺，都存在内容同质化严重的问题。当所有旅游综艺都在拍“明星结伴旅行、玩游戏”，所有恋综都在“磕 CP、搞情感拉扯”，观众自然会产生审美疲劳。

“很多综艺内容已经很不好看了，再不做话题的话估计根本没人看。”综艺后期Sally直言。

所以，垂类综艺集体“扩容”“混搭”，本质上是行业面对市场竞争的被动选择与主动突围。

“元素混搭”提供了一种新的选择。《喜人奇妙夜》系列除了表演竞技，每一季都有“运动会”，专门让喜人们展示运动技能，加强喜剧效果。

但核心区别在于，是选择了成本更低、见效更快的“披皮”，还是结合嘉宾特点融合新的元素，丰富了节目看点。

被胡乱塞入各种元素的垂类节目，只会越来越“臃肿”。

“披皮”或许能解一时之困，但绝非长久之计。

来源：南方娱乐网