唐法铸魂，草韵惊天：鲜于枢《杜甫魏将军歌》的千年绝响

摘要：在北京故宫博物院的珍宝藏品中，一幅元代草书长卷静静铺展——纵48厘米、横462厘米的纸本上，笔墨酣畅如江河奔涌，气势雄豪似惊雷裂空。这便是鲜于枢的草书代表作《杜甫魏将军歌》，一幅被赵孟頫盛赞“极力追之而不能及”的艺术瑰宝，更是元代书法“复古为革新”浪潮中，唐法

在北京故宫博物院的珍宝藏品中，一幅元代草书长卷静静铺展——纵48厘米、横462厘米的纸本上，笔墨酣畅如江河奔涌，气势雄豪似惊雷裂空。这便是鲜于枢的草书代表作《杜甫魏将军歌》，一幅被赵孟頫盛赞“极力追之而不能及”的艺术瑰宝，更是元代书法“复古为革新”浪潮中，唐法精神最淋漓尽致的彰显。

鲜于枢与赵孟頫并称元代书坛“双璧”，却因57岁便猝然长逝，终被后者的光环所掩。这位出身渔阳（今北京蓟县）的“髯公”，身材魁梧、性情豪放，“河朔伟气”与生俱来。他酒酣作字时奇态横生，甚至从田间农夫挽车泥淖的奋力中悟得笔法真谛，这种脱胎于生活本真的豪迈，恰与唐代草书的雄浑气象不谋而合。元代书法以摆脱宋末“怒张筋脉”的流弊为己任，鲜于枢选择了一条“由唐溯晋”的正道，既得晋人萧散韵致，更将唐人法度熔铸为自身筋骨，最终在草书中开辟出独树一帜的天地。

《杜甫魏将军歌》是鲜于枢唐法实践的巅峰之作。卷中录杜甫咏叹名将的诗篇，“将军昔著从事衫，铁马驰突重两衔”的豪迈诗意，与鲜于枢的书法风格形成奇妙共鸣。他喜用狼毫硬笔，以中锋运笔为核心，每一笔都圆劲饱满、骨力充盈，恰如唐人崇尚的“力透纸背”。尤为引人注目的是其独创的“回腕法”，笔锋婉转遒劲，转折处如金戈铁马般铿锵有力，又似流水奔涌般连绵不绝，完美诠释了袁褒“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法”的评价。

细品此卷，唐法痕迹俯拾皆是。其笔法直追张旭、怀素，开篇便见张旭“孤蓬自振、惊沙坐飞”的狂放，笔画跳跃如惊雷乍现；中段融入怀素“瘦硬通神”的圆劲，线条如铁丝盘绕，凝练而富有弹性；而点画间的爽利利落，又暗合孙过庭《书谱》“信笔而书，毫不迟疑”的神韵。与赵孟頫草书的温润含蓄不同，鲜于枢的用笔更为纵肆放逸，字势欹正相生，大小错落如沙场布阵，既严守唐人“横平竖直”的法度根基，又突破束缚展现出“奇态横生”的个性，真正做到了“放而不纵，收而不拘”。

章法上，《魏将军歌》更显唐草的磅礴气势。462厘米的长卷一气呵成，无一笔苟置，行距均匀却不乏变化，字与字之间虽少牵丝却气脉贯通。墨色浓淡交替，枯笔如老树虬枝，润笔似春江涨潮，恰如杜甫诗句中“被坚执锐略西极，昆仑月窟东巉岩”的壮阔意境。卷末“渔阳”“困学斋”等四方钤印，与酣畅笔墨相映成趣，为整幅作品增添了金石之气，这种诗、书、印合一的布局，正是对唐代书法审美体系的完美继承。

鲜于枢的唐法实践，并非简单复古。他将唐人“尚法”的严谨与自身“河朔伟气”的豪放相融，在《魏将军歌》中实现了“法”与“意”的平衡。赵孟頫曾坦言“余与伯机同学草书，伯机过余远甚”，这番自谦恰是对鲜于枢草书成就的最高肯定。遗憾的是，由于寿命所限且官位不高，鲜于枢的影响远不及仕途顺遂的赵孟頫，但这幅《魏将军歌》却如一颗被蒙尘的明珠，见证着元代书法革新的另一种可能。

如今，当我们凝视这幅千年古卷，仍能感受到唐法的生命力与鲜于枢的创作激情。那些跳跃的笔画，是唐人草书的精神延续；那雄浑的气势，是文人风骨与英雄气概的碰撞。鲜于枢用《杜甫魏将军歌》告诉我们：真正的复古，是对经典的深刻理解与创造性转化；而真正的艺术，终将跨越时空，在笔墨流转中留下不朽的回响。这幅凝聚着唐法精髓与元代风骨的草书巨作，不仅是鲜于枢的艺术绝唱，更是中国书法史上一曲关于传承与革新的壮丽赞歌。