物的竞赛游戏：王家增个展 | 白盒子艺术中心开幕

摘要：王家增的这组作品是通过用角磨机与砂纸在铝板上反复刮擦，不均匀地擦掉铝板的表层，让铝板露出斑驳的色泽，形成或浅或深的抽象图案。这种“艺术化”般的手法处理铝板，与他早期铜版画的经历相关。现在，他将这种习性放大，铜板上的精雕细刻转变成铝板与身体的融合与撕扯，精心计算

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王家增的这组作品是通过用角磨机与砂纸在铝板上反复刮擦，不均匀地擦掉铝板的表层，让铝板露出斑驳的色泽，形成或浅或深的抽象图案。这种“艺术化”般的手法处理铝板，与他早期铜版画的经历相关。现在，他将这种习性放大，铜板上的精雕细刻转变成铝板与身体的融合与撕扯，精心计算的铜板痕迹转变成铝板上的偶然沟壑。这些铝板上的刻痕是随机和不可预测的，它们并无规划，也没有严格的路径和范式。在王家增这里，身体与创作工具之间的相互嵌入形成松散且临时的协调关系，在这个过程中身体毫不掩饰地将自己的情绪，意志和激情投入到其中，也因此投入到铝板的痕迹中。

王家增 Wang Jiazeng，痕迹-9 Trace-9，铝板干刻、油墨 Drypoint on Aluminum、Ink，60x100cm，2025

王家增 Wang Jiazeng，痕迹-3 Trace-3，铝板干刻、油墨 Drypoint on Aluminum、Ink，120x160cm，2024

在如今这样一个完全放弃体能技术而依赖数字技术的艺术创造时代，王家增显得格格不如。每一个时代的艺术家都在选择自己的方向和道路，当大多数艺术家在按照潮流选择新媒体和数字化艺术的时候，王家增转过身去选择最古老的方式，这甚至不是经典绘画的方式，而是一种手工劳作的方式。他的工作室就像一个工厂车间：他使用的是角磨机、砂纸和铝板，这像是一个工人的生产工具和生产资料：艺术创造的条件是工具、能源（电）、噪音和汗水，以及容纳这一切的厂房。

王家增 Wang Jiazeng，痕迹-7 Trace-7，铝板干刻、油墨 Drypoint on Aluminum、Ink，120x240cm，2025

王家增 Wang Jiazeng，痕迹-12 Trace-12，铝板干刻、油墨 Drypoint on Aluminum、Ink，150x300cm，2025

在这个游戏中，物没有根本的单一意义，或者说，物没有自己的绝对本体。铝板是什么？铝板的本质是什么？甚至可以问，铝这一矿物质本身又是什么？每一次他异之物的关联性闯入就会挖掘出铝或者铝板的不同意义。从铝这种矿物质本身到铝板的整个过程就是和他异之物的关联被他异之物改造的结果。现在，王家增同样将不同的物质和铝板发生关联来探讨作为物的铝板的另类意义和可能性。（本篇文章节选自汪民安《物的竞赛游戏》）

开幕现场

Opening ceremony