摘要：在清代碑学兴起的背景下，伊秉绶宗法汉隶，直接取径于《西狭颂》、《张迁碑》等汉碑，并将篆书笔意融入隶书，形成间架博大、质朴浑厚的风格。

文◎赵磊

在清代碑学兴起的背景下，伊秉绶宗法汉隶，直接取径于《西狭颂》、《张迁碑》等汉碑，并将篆书笔意融入隶书，形成间架博大、质朴浑厚的风格。

清代乾嘉时期，金石考证之学盛行，大量汉魏石刻陆续出土，这引起书家的广泛关注。碑派书法家多从这些古代石刻中吸取营养。

伊秉绶的书法实践正处于这一书法风尚转变的时期。他作为清代碑派书法的开山人物，在隶书创作上取得了突出成就。

其书法在理学与乾嘉朴学的双重学术思想影响下，以两汉碑版为根基，同时融入颜真卿书法的某些特点。

在取法汉碑的过程中，伊秉绶不仅关注《张迁碑》，也对《西狭颂》、《裴岑纪功碑》、《封龙山》、《韩仁铭》等碑刻进行了深入研习。

他不满足于对汉碑的简单模拟，而是在掌握汉隶体势与结构的基础上进行转化，将篆书的用笔方法融入隶书创作。

在清代，随着碑学思想的传播，《张迁碑》成为众多书家学习隶书的重要范本。不少书家通过临习《张迁碑》来取法汉隶，并融入个人创作中。

伊秉绶隶书的最大成就，在于他成功实现了从临摹到创作的转化。他将《张迁碑》的艺术元素融入自己的书写系统，形成了独特的个人风格。

在 用笔方面，伊秉绶将《张迁碑》的方劲笔法加以简化，减弱了波挑燕尾的表现，使笔画更加概括凝练。

他吸收篆书的用笔方法，书写隶书时笔笔中锋，线条圆浑厚实，富有立体感。

在结构处理上，伊秉绶强化了《张迁碑》的方正特征，使字形更加饱满开阔。他敢于大胆运用疏密对比，通过收放得当的安排，形成宽博的布白效果。

他的隶书作品，大字雄强挺拔、愈大愈壮，小字清新雅丽、端庄多姿。

伊秉绶书法临摹《张迁碑》

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来源：汉府书画中心