摘要：在日本黄檗山万福寺的珍藏中，一幅明代书法巨制熠熠生辉——张瑞图《书王建宫词等四首条屏》，四幅绫本行草各展风姿，261×94.5cm的宏大体量，既彰显着晚明书法的磅礴气象，更承载着中日文化交流的深厚渊源。这幅跨越国境的艺术珍品，以独特的笔法意趣与文化内涵，成为书
在日本黄檗山万福寺的珍藏中，一幅明代书法巨制熠熠生辉——张瑞图《书王建宫词等四首条屏》，四幅绫本行草各展风姿，261×94.5cm的宏大体量，既彰显着晚明书法的磅礴气象，更承载着中日文化交流的深厚渊源。这幅跨越国境的艺术珍品，以独特的笔法意趣与文化内涵，成为书法史上不可多得的瑰宝。
张瑞图作为晚明“奇崛派”书法的代表人物，其书风打破传统帖学的圆融温润，以“折锋”“翻笔”独树一帜。通观这组条屏，笔画斩截利落，无丝毫拖泥带水之感，起笔多以侧锋切入，行笔中骤然转折，如剑刃破风，又如枯木横生。“白玉堂前起草臣”中的“玉”“堂”二字，笔锋棱角分明，横画斜势上扬，竖画劲挺如柱，将其“奇险”书风展现得淋漓尽致。而在“临流裊裊风更吹”等句中，线条又兼具弹性与张力，连笔处虚实相生，似断还连，在刚硬中透出几分灵动。
四首诗作的书写布局堪称精妙。每首诗独立成幅，却在整体气韵上一脉相承。字距紧凑而行距疏朗，疏密对比间形成呼吸感，如“殿头传语金堦远”一行，字与字相互呼应，行与行错落有致，既避免了呆板，又不失章法。张瑞图在每首诗末均落款“瑞图”，署名简洁有力，与正文形成轻重对比，成为整幅作品的点睛之笔。行草相间的书写方式，更是随诗意起伏变化，写宫词时端庄中见洒脱，书西湖柳时灵动中含苍劲，将诗歌的意境与书法的韵律完美融合。
这幅作品的文化价值，更在于其背后的东传历程。清顺治年间，隐元禅师东渡日本弘法，创建黄檗山万福寺，因与张瑞图父子素有交往，便将其书法珍品携往东瀛。作为当时传入日本的晚明书法代表，张瑞图的作品对日本江户时代的书坛影响深远，为日本书法注入了新的活力。如今，这幅条屏仍完好收藏于万福寺，成为中日文化交流的鲜活见证，见证着书法艺术跨越国界的魅力。
细品释文，四首诗作或咏宫闱轶事，或绘西湖春景，或叹春光易逝，或抒隐逸情怀。张瑞图以笔为媒，将诗歌的情感融入笔墨之中，使书法不仅是文字的载体，更成为情感的表达。“百花丛裡一茆堂，独坐时传百和香”的清雅意境，在其刚健洒脱的笔墨中得以升华，让观者在欣赏书法之美的同时，更能体悟诗中的禅意与情怀。
张瑞图《书王建宫词等四首条屏》，既是晚明书法革新精神的集中体现，也是中日文化交流的珍贵遗存。其奇崛的笔法、精妙的布局、深厚的文化内涵，使其历经数百年依然光彩不减。对于当代书法爱好者而言，这幅作品不仅是临摹学习的典范，更让我们看到书法艺术跨越时空、连接中外的永恒魅力，值得细细品读与珍视。
释文
1. 白玉堂前起草臣。樱桃初赤赐尝新。殿头传语金堦远，因进词来谢圣人。瑞图。
2. 西湖湖上杨柳枝，临流裊裊风更吹。切防白雪连天起，莫放黄金拂地垂。瑞图。
3. 今番花开委难当，眼见稀疎叶欲长。春光几朝不一醉，借问汝曾因底忙。瑞图。
4. 百花丛裡一茆堂，独坐时传百和香。隔帘谁放游蜂人，扑酒冲琴特恁扛。瑞图。
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来源：牧之堂弘众
