摘要：我站在唐山宴里，感觉自己像是被某种巨大的时空涡流，给吸了进来，一边是人声鼎沸、烟火缭绕的美食街区，另一边却是截然不同的安静与陈旧。

2024年6月，我们一家人自驾到了唐山，去了火爆的唐山宴。

我站在唐山宴里，感觉自己像是被某种巨大的时空涡流，给吸了进来，一边是人声鼎沸、烟火缭绕的美食街区，另一边却是截然不同的安静与陈旧。

附近大概是个很不错的饭店，丝竹之声隐隐约约地飘下来，夹杂着满座宾客的欢声笑语，那是一种属于当下的，活色生香的热闹。

而我眼前的这片区域，却像是被时间遗忘的角落，静静地展示着一些属于过去的，沉默的物件。

这里没有售票员，也没有讲解员，所有的东西就那么随意又妥帖地摆放着，任凭来往的食客投来好奇或茫然的一瞥。

我的注意力最先被一台老旧的钢琴所吸引，它不是那种音乐厅里常见的三角钢琴，而是一架立式钢琴，木质的外壳上布满了细密的划痕与裂纹，黑白琴键也早已泛黄。

我几乎可以想象，在某个遥远的午后，阳光透过窗棂照在琴键上，有那么一双手在上面跳跃，流淌出并不算专业，但足够悦己的旋律。

如今它被安置在这里，成了一件纯粹的展品，一个沉默的符号，琴盖紧紧闭合，再也发不出任何声音，只是静静地承载着所有关于过去的想象。

钢琴附近，有一大堆更为古老的东西，那是一个货郎鼓，也叫拨浪鼓，但比我们小时候，玩的那种要大得多，也粗糙得多，鼓面已经绷得干裂，鼓身上下两根细绳拴着的小木珠，也早已磨得光滑。

我试着拿起它轻轻摇了摇，它发出的不是清脆的“咚咚”声，而是一种沉闷的，带着回响的“噗噗”声，这声音仿佛有穿透力，能一下子把我拉回到那个走街串串巷，一声吆喝就能引得半条街的孩童蜂拥而出的年代。

视线挪开，一个巨大的木制风箱横亘在墙角，它看起来笨重而结实，像一头蛰伏的怪兽，推拉的把手已经被磨得油光发亮，可以想见它曾经被多么频繁地使用过。

在没有鼓风机的年代，无论是街边的铁匠铺，还是家家户户的炉灶，都离不开这个大家伙的辛勤工作，它每一次呼吸，都催生出熊熊的火焰，那火焰里有新打的锄头，也有全家人的晚餐。

它是一个时代的动力核心，朴实无华，却又不可或缺，不像现在，我们只需要轻轻一按开关，就能得到一切。

更让我感到茫然的，是散落在各处的一大堆我完全叫不上名字的工具，它们大多由木头和生铁制成，结构看起来简单又巧妙，每一个部件似乎都有其特定的功能，但组合在一起，对我来说却成了一个个难解的谜题。

那是一个有着弯曲长柄，末端带着几个铁爪的农具，是用来做什么的，是收割还是播种？

我蹲下身子，仔细端详着这些沉默的铁器和木器，它们的表面粗糙，带着劳作的痕迹和岁月的包浆，我能感受到它们曾经的力量，却无法理解它们具体的功能。

当然，展览里也有一些我能看懂，但又感觉无比遥远的东西，比如那些陈列在玻璃框里的粮票。

一张张小小的纸片，印着粗糙的图案和各种面额，在今天看来它们甚至有些简陋，但在当时，它们却是一家人生计的保障，是比钱还要硬通货的存在。

那是一个需要精打细算的时代，也是一个物质虽然贫乏，但人与人之间关系或许更为紧密的时代。这些票证如今成了收藏品，成了历史的见证，它们所代表的那种生活方式，已经彻底离我们远去了。

来源：宋佩琪哟