摘要：一、李佩卿（1891年～1932年）（一说1933年），是京剧史上一位极为重要的琴师，是余叔岩早期艺术成就的得力助手和重要奠基者之一。李佩卿的父亲李春泉（李四）是清末著名胡琴名家，为“同光十三绝”之一的张二奎操琴。李佩卿约在1918年开始为余叔岩操琴，至192
余叔岩早期由其大哥余伯卿操琴，后因家产兄弟反目。在其艺术鼎盛时期有三位琴师：李佩卿、朱家夔、王瑞芝，这三位琴师都参与了余叔岩的“十八张半”唱片。
依次为：王瑞芝、朱家夔、李佩卿
一、李佩卿（1891年～1932年）（一说1933年），是京剧史上一位极为重要的琴师，是余叔岩早期艺术成就的得力助手和重要奠基者之一。李佩卿的父亲李春泉（李四）是清末著名胡琴名家，为“同光十三绝”之一的张二奎操琴。李佩卿约在1918年开始为余叔岩操琴，至1924年分手。与余分手后，李佩卿生活潦倒，英年早逝。
李佩卿与余叔岩合作时期是余脱离“小小余三胜”，艺术上趋于成熟、风格逐渐定型，并最终创立“余派”的关键时期。在这段黄金合作期内，李佩卿的胡琴为余叔岩演唱提供完美的衬托和支撑，与余叔岩“云遮月”的嗓音和讲究字音、气口的唱法相得益彰。
他琴音不软不媚，有一股挺拔的“筋骨”，与余叔岩唱腔中清刚、峭拔的气质高度统一。指法、弓法运用纯熟，过门、垫头都设计得精巧得当，既丰富了音乐性，又不喧宾夺主。余叔岩许多经典唱段和录音都是这一时期完成的。
李佩卿是辅助余叔岩创立“余派”风格的首位重要琴师，伴奏理念和技巧，深深影响“余派”伴奏风格。余叔岩1925年在百代公司灌制的第一批唱片，以及1925年在高亭公司灌制的第二批唱片，由李佩卿操琴。这些是研究“余派”艺术和李佩卿琴艺的珍贵资料。
李与余叔岩合作仅六年左右，艺术生命相对短暂，常被后人感叹，如果合作能更长久，或许会留下更多宝贵的艺术财富。
李佩卿是一位天赋极高、与余叔岩艺术高度契合的琴师，是余叔岩艺术生涯最关键上升期和成熟期的“掌弦人”，他的琴声是“余派”艺术不可分割的一部分，也是京剧音乐宝库中的璀璨明珠。
2、朱家夔，生卒不详，是名票“下海”成为专业琴师。朱家夔是辅佐余叔岩艺术鼎盛中期的一位关键人物，他的琴艺同样在京剧老生伴奏史上留下浓墨重彩的一笔。
朱与余叔岩合作在 20世纪20年代中期至30年代初期，是在李佩卿之后，王瑞芝之前，为余叔岩担任琴师。这一时期是余派艺术完全成熟，达到巅峰，并在舞台上最为活跃的“中场”阶段。
朱家夔为余叔岩吊嗓
朱家夔见证了余叔岩艺术最辉煌的阶段。余叔岩传世的经典唱片，俗称“十八张半”，是“余派”艺术的“圣经”。这其中，由朱家夔操琴的录音占据了非常重要的部分。1925年（高亭公司）一批录音是余叔岩艺术巅峰的代表作，全部由朱家夔操琴。包括著名的《搜孤救孤》、《洪羊洞》、《卖马耍锏》、《珠帘寨》、《战太平》、《乌盆记》等唱段。这些录音中的胡琴伴奏，被后世奉为典范。朱家夔陪伴余叔岩度过舞台演出的黄金时期，直至约1930年左右，因故离开（一说因吸食鸦片影响工作），他晚年记载较少。
朱家夔因其深厚造诣，曾受聘于中华戏曲专科学校担任胡琴教师，培养不少京剧音乐人才。孟小冬也曾得朱家夔指点，他在“余派”艺术的传承链中扮演了重要角色。
朱家夔伴奏的唱片
朱家夔是余叔岩艺术最成熟、最辉煌阶段的“御用”琴师，他用琴声定义了鼎盛期“余派”伴奏的标准。他操琴的“十八张半”中的大量唱段，是“余派”艺术传播最广、影响最深远的载体，其伴奏本身也成为了后世学习和模仿的范本。
朱家夔是一位技艺全面、与余叔岩在艺术上高度默契的琴师。虽然他因个人原因与余叔岩的合作未能善始善终，但他在余叔岩艺术生涯的“黄金中场”所留下的宝贵录音，足以让他名垂京剧史册。研究余叔岩，无法绕过朱家夔的胡琴艺术。
三、王瑞芝，是余派艺术传承中一位举足轻重的琴师，一生与余叔岩、孟小冬、谭富英等余派核心人物紧密相连，为余派艺术传承和发展贡献重要力量。
王瑞芝
王瑞芝（1909年～1975年），师从耿永清、梅雨田、李佩卿和锡子刚等名家，并曾受陈彦衡指点。早期为旦角伴奏，后转向老生，潜心钻研谭派和余派唱腔及伴奏艺术。
王瑞芝1938年左右经孟小冬引荐给余叔岩，在之后近五年时间里，几乎每日先为孟小冬吊嗓，随后一同至余叔岩宅中，为余叔岩吊嗓，余叔岩再为孟小冬说戏，王先生则从旁悉心聆听。这段经历使他深得余叔岩晚年的演唱和伴奏神髓。
王瑞芝
余叔岩1939年11月在国乐灌制唱片，由白登云司鼓、王瑞芝操琴。有《沙桥饯别》两面、《伐东吴》一面、《打侄上坟》一面。这也是余叔岩一生中最后一次正式灌制唱片。1947年，孟小冬在上海中国大戏院义演《搜孤救孤》，被誉为"广陵绝响"，王瑞芝的胡琴伴奏堪称锦上添花。后随孟赴香港。
王瑞芝伴奏唱片
王瑞芝1955年返回大陆，应谭富英之邀，为其专职琴师。谭富英对王非常敬重，王为谭富英晚年许多录音和唱片伴奏，这些资料成为学习谭派和余派艺术的宝贵参考。
王瑞芝手音纯正、字字珠玑，琴音古朴典雅、规矩大方、韵味隽永，精通余派唱腔。其伴奏能精准地"吃"进主角的"工尺"，与演唱者的气口、劲头配合默契，达到水乳交融的境地。他操琴能表现余叔岩晚年含蓄、奔放和自然流畅的风格。
王瑞芝操琴、孟小冬吊嗓、张大千在座
王瑞芝以其精湛的琴艺和深厚的艺术修养，在京剧余派艺术的传承中扮演了不可或替代的角色。他不仅是余叔岩晚年艺术活动的见证者和参与者，更通过辅佐孟小冬、谭富英等大家，以及后来的教学活动，将余派艺术的血脉延续了下去。
来源：天使谭评