摘要：晚明书法革新的浪潮中，张瑞图以“奇崛险绝”的书风独辟蹊径，与董其昌等并称“晚明四家”。其天启甲子年（1624）所书《诗评》卷，以红金笺纸为载体，行草相间，笔墨雄健，既是书法艺术的珍品，亦是文学评论的妙章。这幅32.5×482cm的长卷现藏于保定一杭艺术馆，将诗
晚明书法革新的浪潮中，张瑞图以“奇崛险绝”的书风独辟蹊径，与董其昌等并称“晚明四家”。其天启甲子年（1624）所书《诗评》卷，以红金笺纸为载体，行草相间，笔墨雄健，既是书法艺术的珍品，亦是文学评论的妙章。这幅32.5×482cm的长卷现藏于保定一杭艺术馆，将诗评的精妙与书法的张力完美融合，堪称晚明文人艺术的典范之作。
此作最引人注目的是载体与笔墨的相得益彰。红金笺纸色泽华贵，金粉闪烁间自带庄重典雅之气，而张瑞图的行草笔力雄强，墨色浓淡交替，与华贵的纸本形成鲜明对比。浓墨处如坠石惊雷，力透纸背；淡墨处似流云轻烟，飘逸灵动；枯笔飞白处若老树虬枝，苍劲古拙。金笺的光泽为笔墨增添了层次感，而笔墨的刚健又中和了金笺的柔媚，二者相互映衬，让整幅作品在视觉上极具冲击力，开篇“魏武帝如幽燕老将”八字，笔锋凌厉，墨色沉厚，瞬间抓住观者目光。
笔法上，张瑞图标志性的“折锋”技巧在此卷中展现得淋漓尽致。他摒弃传统行草的圆转缠绕，以方折笔势为主，起笔露锋切入，行笔提按顿挫分明，收笔或戛然而止或轻挑出锋。如“气韵沉雄”“风流自赏”等四字评语，横画折转棱角分明，竖笔劲挺如断金割玉，撇捺舒展如弓张弦满，将“折多于转”的独特笔法发挥到极致。这种笔法打破了晋唐以来的圆融书风，赋予线条强烈的力量感，恰如诗评中“幽燕老将”的沉雄、“饥鹰独出”的奇矫，笔墨风格与评诗意境高度契合。
章法布局上，此卷尽显长卷的灵动与气势。整幅作品字距紧凑而行距疏朗，疏密对比强烈却不失协调。评每位诗人的文字独立成段，段落间留白自然，既清晰区分了不同评点对象，又保持了整体的连贯性。字势多左低右高，欹侧相生，如“陶彭泽如绛雲在霄”一句，字形拉长，重心偏上，似欹反正，极具视觉张力。长卷通篇一气呵成，从魏武帝到杜工部，笔墨随评语情感起伏，评豪放者笔势雄健，评婉约者线条灵动，结尾落款“瑞图”二字沉稳有力，与开篇形成呼应，结构完整而气韵贯通。
内容与形式的高度统一，更让此作熠熠生辉。张瑞图选取历代名家诗评，以简练爽隽的语言点评魏武帝、李太白、杜工部等二十余位诗人，“周公制作”喻杜甫、“铜丸走坂”比杜牧，点评精准传神，尽显书家的文学素养。而其奇崛的书法风格，恰如其分地诠释了诗评中的豪迈与婉约、沉雄与清丽，笔墨成为评语的视觉延伸，让读者在欣赏书法的同时，更能体会诗评的深刻内涵。落款“评语爽隽而评亦稳妥”的自评，笔调轻松自在，更添文人雅趣。
这幅《诗评》卷，既是张瑞图书法艺术的巅峰之作，也是晚明文人跨界创作的生动见证。其独特的笔法、精妙的章法、华贵的载体，共同铸就了这件艺术珍品。对于当代书法爱好者而言，此作不仅是学习行草笔法与章法的绝佳范本，更能让人在诗与书的交融中感受传统文化的魅力，值得反复品味与钻研。
释文
《诗评》
魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄：
曹子建如河朔少年，风流自赏：
鲍明远如饥鹰独出，奇矫无前；
谢康乐如东海扬帆，风日清美：
陶彭泽如绛雲在霄，舒卷自如：
王右丞如秋水芙蓉，倚风自笑：
韦苏州如园客独茧，暗合音徽：
孟浩然如洞庭始波，木叶微脱：
杜牧之如铜丸走坂，骏马注坡：
白乐天如山东父老谭农桑，事事言言皆着实：
元微之如龟年说天宝遗事，貌悴而神不伤：
刘梦得如镂冰雕琼，流光自照：
李太白如刘安鸡犬，遗响白云，核其归存，髣无定处：
韩退之如囊沙背水，惟韩信独能：
李长吉如武帝食露盘，无补多欲：
孟东野如埋泉断剑，卧壑寒松：
张籍如优工行乡，饮酬献秩，(如)时有诙气：
柳子厚如高秋独眺，霁晚孤吟：
李义山如百宝流苏，千丝铁网，绮密環奇，要非适用：
苏东坡如屈注天潢，倒连沧海，变怪百出，终归雄浑：
欧公如四瑚八琏，正可施之宗庙：
荆公如邓艾缒兵入蜀，要以险绝为功：
山谷如陶宏景入宫，折(析)理谈玄，而松风之梦故在；
梅圣俞如关河放溜，瞬息无声：
秦少游如时女步春，终伤绕弱：
陈后山如九皋独唳，深林孤芳，冲寂自妍，不求识赏：
韩子苍如梨园按乐，排比得伦：
吕居仁如散圣安禅，自能奇逸。
其他作者未易殚陈，独杜工部如周公制作，后世莫能拟议。
评语爽隽而评亦稳妥，惟少为宋人曲笔耳。
天启甲子初春书于清真堂中。瑞图
钤印：清真堂。二水。张瑞图印。张长公。
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来源：一品姑苏城
