摘要：明代书法史上，张瑞图以其“奇逸”书风独树一帜，与董其昌、邢侗、米万钟并称“晚明四家”。其天启四年（1624）所书《行草书杜甫诗册》，现藏于朵云轩，是其中年时期的代表作。这幅作品以杜甫四首律诗为内容，笔墨酣畅，体势奇崛，既见魏晋风骨，又具个人独创，堪称晚明书法革

明代书法史上，张瑞图以其“奇逸”书风独树一帜，与董其昌、邢侗、米万钟并称“晚明四家”。其天启四年（1624）所书《行草书杜甫诗册》，现藏于朵云轩，是其中年时期的代表作。这幅作品以杜甫四首律诗为内容，笔墨酣畅，体势奇崛，既见魏晋风骨，又具个人独创，堪称晚明书法革新的典范之作。

观此诗册，首感其章法布局之妙。整幅作品洋洋洒洒，字距紧凑而行距开阔，疏密对比强烈却不失协调。张瑞图打破了传统行草的匀净排布，字与字多连绵呼应，行与行则相互避让，如“从此具扁舟，弥年逐清景”一句，笔势连贯如流泉奔涌，“扁舟”二字连绵缠绕，“清景”二字则笔锋顿驻，虚实相生间形成自然的节奏感。通册一气呵成，墨色从浓润到淡渴自然过渡，偶见枯笔飞白，更添苍劲之气，如“旷野号禽兽”中的“号”字，枯笔牵引，似能听闻风声鹤唳，与杜诗沉郁顿挫的意境相得益彰。

笔法上，此作尽显张瑞图“折锋”绝技。他摒弃了传统行草的圆转为主，以方折笔势贯穿全篇，起笔多露锋切入，行笔中提按顿挫分明，收笔或戛然而止或轻挑出锋。如“稼穑不可救”中的“稼”字，横画折转处棱角分明，竖笔劲挺如断金割玉；“精微穿溟涬”的“穿”字，笔锋转折急促，如剑戟交锋，尽显力量感。这种“折多于转”的笔法，打破了晋唐以来的圆融书风，形成“奇崛险绝”的独特面貌，恰如杜甫诗歌的沉郁与顿挫，于规矩中见狂放，于险绝中求平正。

字势造型是此作的另一亮点。张瑞图将字形刻意拉长，重心偏上，左右欹侧相生，如“许生五台宾”中的“许”“生”二字，左低右高，似欹反正；“采采黄金花”的“黄”字，上窄下宽，如奇峰倒悬，极具视觉张力。这种造型既源于其对米芾书法的借鉴，又融入了个人对书法线条的独特理解，将“力”与“美”完美结合，使每个字都如舞蹈中的健将，姿态矫健而不失韵律。

内容与形式的高度统一，更让此作熠熠生辉。所选杜诗或伤时忧民，或寄情山水，情感沉郁而意境阔大。张瑞图以雄健奇崛的笔势演绎“安得诛云师，畴能补天漏”的忧愤，用流畅灵动的线条表现“从此具扁舟，弥年逐清景”的闲适，笔墨随诗意起伏，情感借线条抒发。落款“天启甲子冬夜草于东湖之果亭”，笔调轻松自在，与正文的沉郁形成对比，可见书家创作时的投入与随性。

这幅《行草书杜甫诗册》，不仅展现了张瑞图对传统书法的深刻领悟，更体现了晚明文人突破束缚、追求个性的精神内核。其奇崛的笔法、险绝的字势、灵动的章法，为后世书法开辟了新的路径。对于当代书法爱好者而言，此作既是学习行草章法与笔法的绝佳范本，更是理解晚明书法革新精神的重要窗口，值得细细品味与钻研。

释文

知归俗可忽，取适事莫并。身退岂待官，老来苦便静。况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。《渼波西南台》

出门复入门，两脚但（仍）旧。所向泥（滑滑），思君令人瘦。沉吟坐西轩，饮食错昏昼。寸步曲江头，难为一相就。吁嗟（乎）苍生，稼穑不可救。安得诛云师，畴能补天漏。大明韬日月，旷野号禽兽。君子强逶迤，小人困驰骤。维南有崇山，恐与川（满）溜。是节东篱菊，纷披为谁秀。岑生多新（语），性亦嗜醇酎。采采黄金花，何由满（襟）袖。《九日寄岑生》

许生五台宾，业白出石壁。余亦师粲可，身犹负禅寂。何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。精微穿溟涬，飞动摧霹雳。陶谢不枝梧，风骚共推激。紫燕自超诣，翠驳谁剪（《夜听许十损诵诗爱而有作》）

叶密鸣蝉稠。苦（遭）此物聒，孰谓吾庐幽。水花晚色（净），庶足充淹留。预恐尊中尽，更起为君谋。《夏日李公见访》

天启甲子冬夜草于东湖之果亭二水瑞图

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来源：牧之堂弘众