文徵明行书《滕王阁序》，笔法遒媚，体格雍容

摘要：文徵明行书《滕王阁序》，被视为其晚年“人书俱老“的典型，也是明代行书范本之一。此帖风格“雅隽潇洒，老辣而不失韵致“，既有吴门文人温润秀劲的气质，又具古澹闲雅的晋唐风致；既无祝允明的狂肆，也不同于董其昌的空灵，被王世贞评为“玉版《圣教》“，董其昌称其“如精金美玉

文徵明行书《滕王阁序》，被视为其晚年“人书俱老“的典型，也是明代行书范本之一。此帖风格“雅隽潇洒，老辣而不失韵致“，既有吴门文人温润秀劲的气质，又具古澹闲雅的晋唐风致；既无祝允明的狂肆，也不同于董其昌的空灵，被王世贞评为“玉版《圣教》“，董其昌称其“如精金美玉，无一毫尘滓“。

滕王阁序，豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

文徵明《滕王阁序》取法“二王”，融合黄庭坚与赵孟頫书风于一体，清秀雅致、苍润遒媚。行笔沉稳而灵动，起收笔干净利落，转折处多用方笔，显得骨力劲健。线条圆润饱满，富有弹性，绝无轻浮油滑之态，被后人评为“无一懈笔”。

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽

文徵明的字，不像米芾那样欹侧跳荡，也不像王铎那样奔腾恣肆，而是端庄秀美，从任何一个角度欣赏，都风姿绰约，无可挑剔。他的行书作品，尤其是中晚年作品，通篇给人一种从容不迫、心平气和的感觉。行气连贯，但节奏舒缓，不激不厉。

东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满

文徵明摒弃了明代初期盛行的僵化“台阁体”，回归晋唐古法，同时融入了宋人的意趣，最终形成了自己平和典雅、清劲秀美的基调。晚年行书转向黄庭坚风格，尤擅大字行草创作。此作以黄庭坚书风为基调，运笔沉稳且笔力苍劲，结构如长枪大戟般舒展，整体尺幅宏大而不显怯弱。其小楷造诣尤为人称道，篆隶楷行草各体兼工，晚年作品仍保持工整严谨的书写态度与精炼的笔触。

座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，

序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。

文徵明是明代书法承前启后的枢纽人物，古典书法传统的集大成者与守护神，以其精湛的功力、典雅的风格和完美的人格，确立了文人书法的又一高峰。

层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势，披绣闼，俯雕甍，

山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞

文徵明与祝允明、王宠、陈淳并称为“吴门四家”，是明代中期取代宫廷“台阁体”书风、引领书法艺术回归文人传统的核心人物。其中，文徵明因其高寿、门生众多、影响深远，成为吴门书派实际上的领袖和旗帜。他的存在，使得苏州（吴门）地区在长达半个多世纪的时间里，成为全国书法艺术的中心。

与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁

发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，

在书法风格日趋个性化、甚至出现狂怪书风的明代，文徵明坚守以二王为核心的晋唐传统，并广泛汲取宋元名家（如苏轼、米芾、赵孟頫）精华。他的作品，无论楷书、行书还是小楷，都结构精准、笔笔到位，无懈可击，成为后人学习古典笔法的绝佳范本。他的书风温润秀劲、法度谨严、意态生动，没有丝毫的火气和狂怪，将文人书法的“书卷气”和“雅致”推向了顶峰。

极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，

天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不

文徵明是一位全能型的书家，诸体兼善，他的小楷被公认为明代第一。其小楷师法钟繇、二王，尤得力于《黄庭经》、《乐毅论》，风格精整劲利，笔划细如毫发却骨力十足，结构疏朗开阔，年九十仍能作蝇头小楷，堪称书史奇迹。他的行书以王羲之为根基，融汇赵孟頫的温润和苏东坡的浑厚，形成了清劲典雅、姿态朗逸的独特风格，传播最广、影响最大。