印苑菁华——养和堂珍藏重要印石篆刻丨中国嘉德2025秋拍

摘要：历来论印章艺术历史的发展，都以明末清初作为重要的时间分水岭，盖此时随着寿山、青田等易于奏刀的印石被广泛发掘使用，文人篆刻、钮式雕工在艺术上均获得突破性的发展；而中国文人早有欣赏玉石的传统，中国的雕刻艺术亦成熟甚久，印石的材质之美与此同时被高度关注便显得完全合乎

印苑菁华——养和堂珍藏重要印石篆刻

历来论印章艺术历史的发展，都以明末清初作为重要的时间分水岭，盖此时随着寿山、青田等易于奏刀的印石被广泛发掘使用，文人篆刻、钮式雕工在艺术上均获得突破性的发展；而中国文人早有欣赏玉石的传统，中国的雕刻艺术亦成熟甚久，印石的材质之美与此同时被高度关注便显得完全合乎情理了。康熙年间福州人高兆在他的《观石录》中已将寿山石与玉相类比，说“美玉莫竞，贵则荆山之璞，蓝田之种”，“润胜汉玉”“晶莹玉色”“白玉肤里”等等，表面上看这是视觉特征的类比描述，本质上却也可以看作文化上的归纳和定位。此一阶段，好的篆刻、好的雕工以及名贵的印石本身，都是可以独立欣赏的对象，若一印而齐聚此三好，则更是文人案头珍之重之的秘藏雅物。正如高兆在文中所言：“于是名流学士，怀瑾握瑜，穷日达旦，讲论辩识，锦囊玉案，横陈斋馆，接文彩则增荣，共欣赏则无倦”，那种使人心荡、澄澈心腑的琳琅满目之感，正是历代藏印家乐此不疲的动力所在。

张添根先生

养和堂主人张添根先生仰慕中华艺术之涵养与光辉，秉承明清文人的灵心与雅怀，数十年来致力于中华文物的收藏鉴赏，在近现代绘画、历代陶瓷、文房雅玩、饮茶器具等四大板块收藏方面均取得令人瞩目的成就。其成立鸿禧美术馆以现代美术馆专业的管理对藏品进行收藏、保护、展览与研究推广，同时在两岸文化的交流方面也不遗余力，借此化私藏为公器，与社会大众共享中华文物的艺术之美。作为养和堂文房雅玩中的重要组成部分，印章收藏正是其构筑具有文化史观、文人美学观典藏系统的重要载体。此次养和堂珍藏重要印石篆刻专场的推出，令我们得以全方位领略其人在印章收藏板块上的突出成果，以其藏品构成之全、品质之精，冠之以“印苑菁华”当不为过；而其中所展现出的老一辈藏家对于藏品审美趣味和文化属性的独特理解，对于当下的收藏而言显然别具深刻的启发意义。

专场藏品的组成，大致可以分为三个部分：第一部分包括清代上等田黄石、芙蓉石、高山石、鸡血石等名贵印石，可称之为佳石部分；第二部分为杨玉璇、林清卿两位清代寿山石雕宗师的七件作品，美石良工，可称之为良工部分；第三部分为赵之琛、吴昌硕、黄士陵、王福厂、陈子奋、钱瘦铁等晚清近代著名篆刻家的作品，其中不乏罕见的田黄印，可称之为名刻部分。此三部分的构成虽各有侧重，然其中不少藏品实则兼具石、印、工三美，于此可见养和堂收藏理念之清晰、标准之严格。以下，我们将就此进行分别介绍。

Lot 1920

清早期寿山田黄石自然顶长方章

4.7×2.6×6.7 cm；170g

估价：RMB 1,500,000-2,500,000

出版：

1.《鸿禧集珍—一九九六年北京中国历史博物馆》P114，图8，鸿禧艺术文教基金会刊行，1996 年。

2.《中国雅趣品录•印石选》P192，第89号，鸿禧美术馆出版，1990年。

佳石部分，以寿山田黄石最引人注目，计有16方之多，且全为清代田黄印章。一次性聚集如此多高质量的田黄老印章，是拍卖市场上并不多见的盛景，其中不乏质地上乘、雕工精致且器型硕大者。如清早期的田黄石自然顶长方章，重170克，色如蜜蜡，质地凝结，萝卜丝纹清晰可见，可谓材大质优，相当难得。

Lot 1921

清早期寿山田黄石环螭钮大方章

3.5×3.5×8.1 cm；180g

估价：RMB 1,200,000-2,200,000

清田黄石环螭钮大方章重180克，印身方整，质地洁净，通体黄中带红，色泽深沉浑厚；印钮雕一螭穿环而过，造型高古显受青铜器影响，有着清代田黄印中少见的庄重气息。

Lot 1922

清寿山田黄石薄意轻舟过江图大方章

印文：真水无香

3.1×3×10.1 cm；212g

估价：RMB 800,000-1,200,000

清田黄石薄意轻舟过江图大方章重量更是达到212克，自然顶，色如熟栗，以薄意法在印身浅雕山水、楼阁、扁舟、云纹，造型简练，颇有写意精神。此三方在本部分中具有相当的代表性，不仅因其质地体量，更因其分别为素章、钮章以及薄意章，是田黄印章最具代表性的三种形态。

Lot 1919

清寿山田黄石群螭钮方章

2.4×2.4×7.7 cm；89g

估价：RMB 500,000-800,000

出版：

1.《鸿禧集珍—一九九六年北京中国历史博物馆》P120，图32，鸿禧艺术文教基金会刊行，1996 年。

2.《中国雅趣品录•印石选》P238，第112号，鸿禧美术馆出版，1990年。

Lot 1918

清寿山田黄石螭虎钮长方章

4.7×2×3.2 cm；60g

估价：RMB 400,000-600,000

出版：

1.《鸿禧集珍—一九九六年北京中国历史博物馆》P121，图37，鸿禧艺术文教基金会刊行，1996 年。

2.《中国雅趣品录•印石选》P276，第131号，鸿禧美术馆出版，1990年。

Lot 1882

杨其光刻“梅庵”寿山田黄石自然顶印章

印文：梅庵

边款：仑西作于古雪楼。

2.1×2.1×4.2 cm；44g

估价：RMB 200,000-300,000

Lot 1915

清寿山田黄石卧狮钮长方印章

印文：寰海镜流

2.6×1.9×5.4 cm；62g

估价：RMB 300000-500000

Lot 1914

清寿山田黄石瑞兽钮长方章

3×2×3.7 cm；48g

估价：RMB 300,000-500,000

他若田黄石群螭钮方章、田黄石螭虎钮长方章，田黄石薄意山水楼阁图印章、田黄石薄意仙人乘槎图方章，田黄石自然顶椭圆形印章等，虽然题材不同，手法各异，然亦不脱此三种基础形态，且都可见古人选材与构思之严谨多变。众所周知，因受明清帝王的推崇，以及本身兼具寿山石各项优点，产量稀缺的田黄历来被尊为“石帝”，是包括帝王、贵胄、文人在内的所有藏印家的终极追求，因此也是印石中最具文化影响力的品种。

Lot 1917

清寿山田黄石薄意山水楼阁图印章

印文：昭余源织衣珍藏书画印

3.1×1.9×5.8 cm；72g

估价：RMB 300,000-500,000

Lot 1916

清寿山田黄石薄意仙人乘槎图方章

印文：壶卢中有汉书

2.6×2.5×5.3 cm；72g

估价：RMB 300,000-500,000

田黄之外，本部分的寿山石章还有上品芙蓉石、高山石、善伯洞石以及昌化鸡血等。芙蓉石以温润文雅著称，其中的将军洞芙蓉石更是少见的佳品，本次的芙蓉石太狮少狮钮大对章色泽白中带黄，器型硕大周正；将军洞芙蓉石章则有三件，钮式皆有不同，尤以三羊开泰钮方章构思最为精妙。另有寿山黄芙蓉石三螭衔芝钮方章、善伯石螭虎钮方章、“墨寿堂”高山石薄意山水楼阁图椭圆章，以及昌化牛角冻鸡血石对章、鸡血石大红袍方章等，欣赏各色石材之外，其钮式之多样亦是研究清时期印章雕工风格的好案例。

Lot 1905

清康熙寿山芙蓉石太狮少狮钮大对章

边款：余禹民。

1/2：9.4×5.8×5.8 cm；

2/2：9.2×5.8×5.8 cm；1263g

估价：RMB 150,000-250,000

Lot 1904

清中期寿山芙蓉石太狮少狮钮对章

1/2：8.1×4.2×4.1 cm；

2/2：8.3×4.2×4.2 cm；588g

估价：RMB 100,000-200,000

Lot 1906

清中期寿山将军洞芙蓉石三狮戏球钮方章

5.4×5.4×13 cm；768g

估价：RMB 150,000-250,000

Lot 1909

清中期寿山将军洞石三羊开泰钮方章

印文：黎阳朱氏所藏

2.9×2.9×8.8 cm；161g

估价：RMB 50,000-80,000

谈到钮工，最具经典性的自然是那些历史级别名家作品，也就是本专场的良工部分。事实上，自晚明至晚清，能留下名字的寿山石雕刻家屈指可数，盖当时雕刻作为印章的装饰，雕刻家的身份在以文人审美为主导的文化氛围中，常常难以受到应有的重视。而被视为寿山石雕鼻祖的杨玉璇，即是受到周亮工点名认可的一代宗师。寿山石云龙钮椭圆章将杨玉璇全面的技法展现无遗，此章钮雕云龙戏水，章体则以薄意浅雕海水巨石，整章画意上下承接，显是通体布局，画面有繁有简，有开有合，诚为构思精妙灵巧之作。

Lot 1901

杨玉璇作寿山石云龙钮椭圆章

印文：古梅馆

边款：玉璿。

3.9×1.9×6.2 cm；75g

估价：RMB 80,000-120,000

相比于钮雕，薄意可称寿山石雕刻的独有形式，自杨玉璇、周尚均开薄意之先河后，至晚清林清卿以纯熟之刀法在石上展现文人画意，其“按材施艺，因色构图，避格取巧，掩饰瑕疵”，从此将薄意技法推至艺术境界。所作田黄石薄意梅花纹印章，在随形田黄石上一面刻老梅一株，一面刻竹叶一丛，中间几块山石共同营造出一种宁静娴雅的意趣。寿山鹿目石薄意喜上眉梢纹随形章则巧妙利用石头色泽的变化勾勒山石、梅枝，一点深色石皮刚好为老梅枝干着色，画面层次明确，巧色之运用简直炉火纯青。

Lot 1892

林清卿作寿山石薄意梅花纹印章

2.8×2×6.4 cm；77g

成交价：RMB 30,000-50,000

Lot 1

891

林清卿作寿山鹿目石薄意安居乐业图随形章

4.2×2.8×5.6 cm；88g

估价：RMB 50,000-80,000

Lot 1890

林清卿作寿山鹿目石薄意喜上眉梢纹随形章

4.4×2.8×6.2 cm；95g

估价：RMB 50,000-80,000

Lot 1893

林清卿作寿山田黄石薄意梅花纹印章

印文：几生修得到梅花

3.5×1.7×3.4；32g

估价：RMB 50,000-80,000

此外入寿山鹿目石薄意安居乐业图随形章物象之丰富，寿山石薄意芦雁图方章气质之清雅，无不体现出林清卿在薄意题材上的全面手段，其作品以刀代笔，以画入石，让绘画与雕刻合为一体，相得益彰。

第三部分为名刻，表明既是名家所刻，又是其人名作。印章艺术本身包括石材与雕刻，而其核心则公认是印面篆刻，这是其之所以被纳入文人艺术的惟一原因。众所周知，清代是文人篆刻艺术大发展的时代，是印章历史上除秦汉时期外的第二个高峰，名家多，流派多，名作也多，然若仔细考察，在这些传世作品中多数印材普通，能同时具有石、印、工三美的实在并不多见。

Lot 1880

吴昌硕刻 “园丁家在竹洞号竹楣”寿山芙蓉石双螭钮方章

印文：园丁家在竹洞号竹楣

边款：甲辰二月，为园丁刻，缶。

3.5×3.5×7.4 cm；190g

估价：RMB 300,000-500,000

出版：

1.《田黄堂印谱卷三》（朝鲜总督府图书馆藏本）P63，戊辰（1928年）原钤本；

2.《田黄堂印谱选集》（韩国国立中央图书馆藏本）P70，乙未（1955年）原钤本；

3.《中国篆刻丛编》（第三五卷吴昌硕四）P73，日本二玄社刊行，1981年；

4.《篆刻》（临时增刊八）P20，⽇本东京堂刊⾏，1988年；

5.《吴昌硕印影》P405，北京广播学院出版社, 1992年；

6.《吴昌硕篆刻作品集》P168，广西美术出版社，2000年；

7.《吴昌硕全集篆刻卷一》P172，上海书画出版社，2014年。

吴昌硕刻“园丁家在竹洞号竹楣”寿山芙蓉石双螭钮方章，其印面主人为朝鲜贵族闵永翊，吴昌硕一生为其治印上百方，可谓平生知己。此印作于光绪三十年（1904）吴氏六十一岁时，九字印文辅以界格布局，线条浑厚，可见用刀以不同角度敲击印面营造苍茫效果，是吴昌硕典型的仿封泥之作。此章所用印材形制周正大方，色泽柔美，雕工古朴，亦属良品。寿山石芙蓉石是与田黄齐名的“石后”，其质温润凝腻，色泽有白、黄、红、五彩等多种形态，晚清开采增多，运用渐广，不少好石均产于此时，时人有“如西子不施脂粉，而意态淑真尤动人”的形容。

而名家以田黄石刻的印，显然就是印章收藏中的梦幻逸品，盖以田黄之名贵，其拥有者必非凡人，其钮亦必倩高手雕刻，只是在清代流派篆刻作品中，流通的名家田黄印实在太过稀少。

Lot 1881

黄士陵刻 “寄斋”寿山田黄石兽钮印章

印文：寄斋

边款：天地逆旅，光阴过客。若富与贵，奚足吾宅。于焉逍遥，活活泼泼。伯惠以“寄”颜斋，复缀此廿四语为之铭，属牧甫作字。

2.6×2.6×5.1 cm；55g

估价：RMB 500,000-800,000

出版：

1.《黄牧甫印存十三集》（第二集）P4，黄士陵辑，1908年钤印本。

2.《黟山人黄牧甫先生印存》P73，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。

3.《增选黄牧父印存上下集》P162，曾绍杰辑，1977年。

4.《黄牧甫印影下集》P288，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

5.《近现代书画家款印综汇（上）》P499，上海书画出版社，2002年。

6.《黄牧甫流派印风》P56，重庆出版社，2011年。

7.《中国鉴藏家印鉴大全（下）》P622，江西美术出版社，2008年。

8.《广东省立中山图书馆藏黄牧甫印谱九种》P186（黄牧甫先生印存）、P214（寄斋印存），西泠印社出版社，2018年。

黄士陵刻“寄斋”田黄石兽钮印，就堪称一方完美之作。其石色泽橙黄，质地凝润通灵宛如琥珀，为品质上乘的清代田黄；而所雕古兽钮刀工洗练，线条刚健，造型威严，有股睥睨一切的气势。印面“寄斋”为仿汉人满白文法，布局匀称，气息雅正；边款所云“天地逆旅，光阴过客。若富与贵，奚足吾宅。于焉逍遥，活活泼泼”，则有人生如寄之意，正与印文呼应，是多次出版著录于黄士陵印谱中的名作。杨其光刻“梅庵”田黄印为素章，自然顶，质地纯净，萝卜丝纹清晰可数，也属气质文雅的佳妙之品。

Lot 1

879

赵之琛刻 “琴声花韵”寿山芙蓉石狮衔灵芝钮印章

印文：琴声花韵

边款：道光庚戌上元日，七十老人赵之琛。

2.3×2.3×4.7 cm；176g

估价：RMB 50,000-80,000

本专场中，“西泠八家”之一赵之琛七十岁所刻的“琴声花韵”寿山芙蓉石狮衔灵芝钮印章，其印为仿汉之作，气息典雅，文辞优美，其石则质地凝润，印钮刀工圆润精湛，是一方面面俱佳的作品。

以上外，篆刻中尚有王福厂、陈子奋、钱瘦铁、唐醉石、李尹桑等近代名家所刻印，以及林则徐自用寿山石凤钮对章等，亦都是材艺双美之选。其中，王福厂所刻“味夔鉴赏”“夔庐秘笈”寿山芙蓉石螭虎钮对章钮工造型古拙，形制文气，亦是上品；寿山石瑞兽钮“稚晖八十以后书 ”印乃为近代著名书家吴稚晖所作。而李尹桑刻“与花传神”寿山芙蓉石螭虎钮印为仿其师黄士陵之作，其石白中透红，形制俊逸，与印文颇为相合。至于陈子奋所刻“丹石研室”朱文印，乃一方寿山高山鱼脑冻石，其石质温润通透，可见团簇状棉花纹，印身体则为林清卿所刻云纹薄意，雕刻与印石融为一体，可谓妙造自然。