摘要：在流量为王的时代，有人颜值逆天、有人质量至上，各凭本事吃饭，但还有一群人却靠一些不入流的手段哗众取宠，像什么马桶吃面、大口喝尿、与猪抢食等数不胜数，只有你想不到的，没有他们做不到的，更有甚至把邪恶之后伸向了路人，所以这些网红都有谁？又干了什么事？
[月亮]有些网红为了流量真是不择手段，一点脸都不要，黄金矿工过来都挖不出这样纯粹的“神金”，如此低俗恶搞的视频都拍的出来。
在流量为王的时代，有人颜值逆天、有人质量至上，各凭本事吃饭，但还有一群人却靠一些不入流的手段哗众取宠，像什么马桶吃面、大口喝尿、与猪抢食等数不胜数，只有你想不到的，没有他们做不到的，更有甚至把邪恶之后伸向了路人，所以这些网红都有谁？又干了什么事？
在流量就是一切的数字世界里，一些网红发现了一条捷径，他们不靠才华、不靠创意，而是把“突破底线”变成了一门可以精确计算的生意，这条路子看似疯狂，却实打实的给他们带去了流量和利益。
舞台是他们自己，剧本就是挑战人类的生理和尊严极限，在杭州发展的网红“浪浪”，就曾把马桶当成餐盘，在镜头前吃起了泡面，云南的网红袁某，更是把这场自我矮化的表演推向了极致。
她给自己贴上“只要敢赞，啥都敢干”的标签，然后真的去抱猪睡觉，甚至和猪争抢饲料盆里的食物，这些行为的核心逻辑非常简单：通过伤害自己、羞辱自己，来换取屏幕前最大程度的惊愕和关注。
但自我羞辱的刺激阀值会不断提高，观众会审美疲劳，当吃猪食、用马桶吃饭已经无法带来足够的流量时，表演的矛头必然会转向外部，无辜的路人就成了他们新剧本里毫不知情的“道具”。
就拿网红“浪浪”来说，他的表演就是这样升级的，他不再满足于在自己的工作室里折腾，而是开始尾随路人，强行把自己的不雅视频怼到别人脸上，受害者里甚至还有未成年人。
而袁某也走上了同样的路，她会随机将花圈硬塞给街头的陌生女性，把别人的惊恐当成自己视频里的笑料。
粉丝量高达四千六百多万的“祁天道”，在三亚街头更是直接用木签去戳女性的臀部，表演的边界从网络延伸到了现实，从“哗众取宠”变成了赤裸裸的“寻衅滋事”。
他们的“舞台”不再是自己的身体，而是整个公共空间，他们的“道具”是每一个可能被他们骚扰到的普通人。
你以为这些离谱行为是出于心理失常或纯粹的恶趣味？别天真了，背后驱动这一切的是一套精密高效、回报惊人的经济模型，每一个刷新三观的动作背后，都有着清晰的流量数据和真金白银在撑腰。
我们来看看袁某的账本，她发布的常规视频关注度平平，浏览量也就一万多，可一旦切换到那些低俗的“挑战”内容后，比如花十块钱让路人扇自己耳光，或者在公共场合把底裤外穿，视频的浏览量就能飙升到百万级别，点赞、评论、转发量更是呈指数级增长。
这门生意的诱惑力就在于它的高效率，据袁某自己描述，制作一条这样的爆款视频，从拍摄到完成，最多也就半个小时，而回报呢？一天下来光粉丝打赏就能轻松入账一两千元，低成本，高回报，这才是他们沉迷于此的根本原因。
更何况这套模式还能构建起庞大的流量帝国，粉丝超七百万的“肖天赐”、粉丝四千六百多万的“祁天道”，他们都靠着这套玩法积累了巨额的无形资产，更可怕的是，这种流量模式甚至可以“继承”。
当祁天道被处罚后，他的徒弟李某轩不仅没受影响，粉丝量反而不降反升，直接突破了千万大关，形成了一个盘根错节的利益共同体，这也难怪有那么多放下脸面去“发疯”，这背后都是有利可图的。
面对质疑和批评，这些网红有一个万能的挡箭牌——我们这是在演剧本，他们试图用这个词，在虚拟表演和现实违法之间划出一条模糊的界限，为自己的一切行为开脱。
就像网红“肖天赐”和另一位千万粉丝的网红“沈曼”策划直播，内容就是情感纠纷，直播中他强行搂抱和拉拽女方，导致对方走光，事后却轻飘飘来一句“剧本而已”，祁天道在街头用木签骚扰女性后，也是同样的说辞，甚至还让助理去应付警方的调查。
他们似乎真的相信，只要喊出“剧本”两个字，自己就能免于一切责罚，他们混淆或者说故意无视了线上表演和线下违法的本质区别。
但他们忘了，当他们的“剧本”溢出网络，侵犯到公共秩序时，现实世界的法规就会强制介入，让这场表演彻底破产，他们的“剧本说”在法律面前显得无比苍白可笑。
肖天赐的剧本还没演完，警察就直接进入直播间将他带走，声称一切都是安排好的祁天道，被处以行政拘留十日，妇幼保健院把饮料伪装成尿液戏耍医生的袁某，因扰乱公共秩序，被行政拘留十五日，而将骚扰行为不断升级的浪浪，最终等来的是寻衅滋事罪和七个月的有期徒刑。
从行政拘留到刑事处罚，这一系列真实的案例，就是现实秩序对虚拟“剧本”最强有力的否决，玩笑可以开，但要大家都觉得好笑才可以，否则就是哗众取宠、扰乱社会秩序。
今年4月23日，中央网信办启动了“清朗·整治自媒体无底线博流量”专项行动，这正是对这类“剧本破产”事件的系统性回应，不是什么剧本都能用一句“假的”来混淆视听的，当流量逻辑凌驾于公序良俗和法律法规之上时，最终的结局早已注定。
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来源：陌上史无言