摘要：中书协已沦为书法发展的绊脚石？对于这个问题怎么说呢？中书协作为中国书法界的核心组织，其对书法发展的影响是一个复杂且多面的话题。从当前的讨论和争议来看，中书协确实存在一些被批评为阻碍书法发展的问题，但也不能忽视其在推动书法传承与普及中的积极作用。

中书协已沦为书法发展的绊脚石？对于这个问题怎么说呢？中书协作为中国书法界的核心组织，其对书法发展的影响是一个复杂且多面的话题。从当前的讨论和争议来看，中书协确实存在一些被批评为阻碍书法发展的问题，但也不能忽视其在推动书法传承与普及中的积极作用。

近年来，中书协主办的全国性展览（如国展）多次出现评审争议。例如，第五届隶书展中被举报的抄袭作品未被处理，评委学生作品比例过高，同质化现象严重。这种"人情世故"的评审模式被批评为形成了"以评养班、以班促评"的利益链条——评委通过开办高研班指导学员迎合评审偏好，同时在评审中倾斜自己的学生，导致公共资源异化为个人敛财工具。此外，中纪委曾点名批评中书协将评比表彰活动异化为"捞钱工具"，进一步削弱了公众信任。

中书协倡导的"雅正书风"被指形成审美垄断。国展虽声称鼓励自作文，但实际入展作品99%为抄写古诗文，参赛者为求稳妥普遍回避创作。评委对创新作品的保守态度也受到诟病，如对融合装置艺术、行为艺术的探索持排斥立场，认为"太个性会引发争议"。这种导向导致书坛出现大量"抄书匠"，缺乏真正的艺术个性。

加入中书协的主要动机被质疑从艺术追求转向名利获取。会员身份与书法润格直接挂钩，导致部分人通过短期集训打造符合评审标准的作品投机入会，而非深耕艺术修养。尽管入会条件包括创作、理论、教育等多元路径，但实际操作中仍以展览入展次数为核心指标，形成"唯展览论"的评价体系。

中书协被批评过于依赖传统文人范式，忽视现代社会的书法需求。例如，对"国潮书法"中融合日本书法风格的商业化字体持否定态度，却未能有效推动传统书法与现代设计的结合。此外，专家对13岁少年李明书法的批评，引发公众对书法教育包容性的质疑，凸显中书协在引导大众审美时的沟通不足。

中书协成立40余年来，通过组织全国性展览、学术研讨会和书法培训，构建了覆盖全国的书法教育与传播网络。例如，国展作为"书法界的奥林匹克"，为基层书家提供了展示平台，推动了书法从文人小众走向大众普及。地方书协如昆明书协、兰州七里河区书协等，通过举办区域性展览和出版专业书籍，促进了书法艺术的区域发展。

中书协通过设立专业委员会和举办全国书学讨论会，推动了书法理论的深入研究。例如，对历代碑帖的整理、书法美学的探讨以及书法史的重构，为书法艺术提供了坚实的学术支撑。其主编的《中国法书全集》等大型文献，成为研究书法史的重要资料。

中书协积极推动书法走向世界，例如第十三届国展中港澳台及海外华人书家的11件作品入展，展示了书法作为中华文明标识的影响力。通过与国际艺术机构的交流合作，中书协在海外建立了多个书法中心，促进了中华文化的国际传播。

总得说来，中书协的问题本质上是传统艺术组织在现代社会转型中面临的共性挑战，如何平衡专业性与包容性、传统与创新、公共服务与商业利益。尽管当前存在评审不公、创新不足等积弊，但其在书法传承与普及中的历史作用不可否定。要打破"绊脚石"的困境，中书协需以刮骨疗毒的决心推进改革，重塑评审公信力、鼓励多元创新、回归公共服务本质。只有如此，才能让这门千年艺术在当代焕发新生，真正成为连接传统与未来的桥梁。

来源：让小舟飞