摘要：李峤（约645年～约714年），字巨山，赵州赞皇（今属河北）人。李峤年少时就很有才华，20岁中进士，一开始担任安定县尉，后来因为文章写得好得到推荐，升任为监察御史。他在武则天时期崭露头角，曾多次上书言事，得到武则天的赏识，累官至给事中。中宗即位后，李峤被任命为

李峤（约645年～约714年），字巨山，赵州赞皇（今属河北）人。李峤年少时就很有才华，20岁中进士，一开始担任安定县尉，后来因为文章写得好得到推荐，升任为监察御史。他在武则天时期崭露头角，曾多次上书言事，得到武则天的赏识，累官至给事中。中宗即位后，李峤被任命为中书令，封赵国公。但因依附武三思等，受到时人非议。睿宗时，被贬为怀州刺史，后以年老致仕。玄宗即位后，李峤又被贬为滁州别驾，不久改任庐州别驾，最终在庐州去世。

李峤是唐朝前期宫廷诗人的代表之一，他的诗歌数量众多，现存诗作约209首。其诗题材广泛，包括咏物、应制、边塞、送别等。其中，咏物诗成就较高，他写了《咏柳》《风》等大量咏物作品，通过对各种事物的细致描绘，展现了一定的艺术技巧。

他与苏味道齐名，号称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”。李峤的文章以骈文为主，辞藻华丽，对仗工整，当时朝廷的重要文章，多出其手。

笛 唐初 · 李峤

羌笛写龙声，长吟入夜清。

关山孤月下，来向陇头鸣。

逐吹梅花落，含春柳色惊。

行观向子赋，坐忆旧邻情。

首联“羌笛写龙声，长吟入夜清”，开篇点题，“写龙声”赋予羌笛之声以神秘雄浑之感，仿佛笛声能模拟神龙的吟啸。“长吟入夜清”描绘出笛声在清夜中悠长吟唱，一个“清”字，既写出夜的静谧，又凸显笛声的清澈、孤高，奠定了全诗清冷的基调。

颔联“关山孤月下，来向陇头鸣”，将笛声置于“关山”“孤月”“陇头”这些充满边塞风情的典型意象中。“孤月”增添了孤独寂寞之感，“陇头”自古以来就是征人离别的象征，笛声在这样的环境中响起，更显凄凉，仿佛是孤独的旅人在倾诉心声。

颈联“逐吹梅花落，含春柳色惊”，运用通感的手法，笛声仿佛具有魔力，能让梅花飘落，能让柳色惊春。“梅花落”化用古曲《梅花落》，进一步渲染出哀伤的氛围；“柳色惊”则暗示着笛声勾起了人们对春天的期待与对故乡的思念。

尾联“行观向子赋，坐忆旧邻情”，由笛声引发联想，“向子赋”可能暗指向秀的《思旧赋》，蕴含着对故人的怀念。诗人或行或坐，沉浸在笛声中，回忆起往昔邻里的情谊，将羁旅之愁与思乡之情推向高潮。

酬杜五弟晴朝独坐见赠 唐初 · 李峤

平明坐虚馆，旷望几悠哉。

宿雾分空尽，朝光度隙来。

影低藤架密，香动药阑开。

未展山阳会，空留池上杯。

首联"平明坐虚馆，旷望几悠哉"，以"平明"点明时间，"虚馆"营造空间，"旷望"二字已透露出诗人内心的空茫。"几悠哉"的反问，看似闲适，实则暗含无人共赏的落寞。这种以乐景写哀情的手法，为全诗定下含蓄的抒情基调。

颔联"宿雾分空尽，朝光度隙来"，写晨光穿透雾气的动态过程。"分空尽"三字，将无形晨光具象化为可以分割空间的实体；"度隙来"则以拟人手法，赋予光线以灵动的生命力。这两句不仅展现清晨特有的光影变化，更隐喻诗人渴望冲破孤独的精神诉求。

颈联"影低藤架密，香动药阑开"，转入近景特写。浓密的藤架投下低垂的阴影，药栏深处飘来若有若无的香气。视觉与嗅觉的通感运用，使静谧的庭院充满生机，然而这种生机反而衬托出独处者的孤寂——美好的景物无人分享，更显清冷。

尾联"未展山阳会，空留池上杯"，情感陡然转折。"山阳会"用向秀悼念嵇康的典故，暗示对亡友的追思；"空留池上杯"的细节描写，将举杯无人对的怅惘具象化。全诗至此，晨光中的闲适完全转化为深沉的怀旧之思。

同赋山居七夕 唐初 · 李峤

明月青山夜，高天白露秋。

花庭开粉席，云岫敞针楼。

石类支机影，池似泛槎流。

暂惊河女鹊，终狎野人鸥。

首联"明月青山夜，高天白露秋"以工对起笔，勾勒出七夕夜的典型环境。"明月"与"青山"、"高天"与"白露"的意象组合，既点明时令，又营造出空明澄澈的意境。"夜"与"秋"的收束，为全诗奠定清冷而高远的基调，使人间节俗自然融入天地大美之中。

颔联"花庭开粉席，云岫敞针楼"聚焦人间七夕习俗。"粉席"与"针楼"分别对应乞巧宴饮与穿针乞巧的民俗，但诗人将其置于"花庭""云岫"的仙境化场景中，使凡俗活动平添超逸气质。"开"与"敞"两个动词，赋予静态场景以动态美感，暗示人间欢愉与天上景观的呼应关系。

颈联"石类支机影，池似泛槎流"引入神话意象。"支机石""泛槎"皆与银河相通的传说相关，诗人将山石池水想象成连接天界的媒介，使自然景观获得神话维度。这种虚实相生的手法，既保持了对现实的观照，又拓展了诗意空间。

尾联"暂惊河女鹊，终狎野人鸥"是全诗精神升华的关键。"暂惊"与"终狎"的对比，揭示了仙凡相遇时的微妙心理：既对织女渡鹊桥的神奇感到惊异，又向往与野鸥相亲的隐逸之乐。这种既好奇又疏离的态度，恰是文人面对神圣事物时复杂心态的写照。

送崔主簿赴沧州 唐初 · 李峤

紫陌追随日，青门相见时。

宦游从此去，离别几年期。

芳桂尊中酒，幽兰下调词。

他乡有明月，千里照相思。

首联"紫陌追随日，青门相见时"以追忆开篇，"紫陌""青门"两个长安地标，点明了昔日交往的地点。"追随""相见"的往复动作，暗示了诗人与崔主簿之间深厚的情谊。这种对往昔相聚时光的温馨回忆，为后续的离别场景铺设了情感基础。

颔联"宦游从此去，离别几年期"直抒离别之痛。"宦游"点明友人此行的公务性质，"从此去"强调了离别的决绝；"几年期"则以不确定的时间长度，加深了离别的怅惘。诗人将个人情感与宦途现实相结合，道出了唐代文人共同的命运困境。

颈联"芳桂尊中酒，幽兰下调词"转写送别宴席的场景。"芳桂""幽兰"两个高雅意象，既形容酒肴与乐曲的精美，又隐喻友情的芬芳高洁。诗人通过宴会细节的描写，将离别的悲伤暂时搁置，在礼乐的雅致氛围中寻求情感的平衡。

尾联"他乡有明月，千里照相思"是全诗情感的升华。诗人以"明月"这一传统意象为媒介，将空间距离转化为情感纽带——虽相隔千里，却共享同一轮明月。这种对自然永恒性的借用，既化解了离别的绝对性，又赋予相思以诗意的美感，在慰藉中透露出积极的人生态度。

来源：诗词原创之火云