摘要：过去一年，打开平台总能撞上他，古装里追荔枝，年代戏里掰扯家庭，悬疑片里握刀对峙，综艺里又能贫两句

雷佳音承认被“厌烦”，自曝已停工小半年，还要继续歇下去

那天刷到他的采访，我第一反应是松口气——有人终于把话挑明了

过去一年，打开平台总能撞上他，古装里追荔枝，年代戏里掰扯家庭，悬疑片里握刀对峙，综艺里又能贫两句

你说不喜欢吧，他又演得不差；

你说喜欢吧，又有点撑不住，像天天吃同一道菜，味是熟的，胃却累了

他自己也说得直白︰“我特别听劝，有小半年没演了，而且还会休息”

观众的疲劳不是凭空来的

《长安的荔枝》热闹归热闹，却被吐槽主线松散、戏全靠支线撑着；

《酱园弄》里好演员扎堆，镜头一个比一个铆劲儿飙情绪，看的时候我都替他们捏把汗，情绪密度一高，反而逼走了一部分观众

今年他已播《长安的荔枝》《酱园弄》《你行你上》《刺杀小说家2》，三部主演一部客串，接下来还有9部存货待播

这边是观众喊“歇一歇”，那边是平台排期一部接一部，像高速路口的车流，一脚刹车也不能立停

截至10月10日，是否继续休息、是否调整播出计划，暂无明确消息

他话放在那儿，后面怎么执行，还得看项目上线节奏

我理解他想“躲一躲风头”的心情，毕竟2017年靠《我的前半生》“前夫哥”翻红后，戏路一路铺开，他也不是偷懒的人

拿过《人世间》的金鹰、白玉兰、飞天三大奖，电影《第二十条》还摘了金鸡影帝，能力摆在那儿，观众不至于因为“多”就全盘否定

问题不是人，是时机与内容

你可能也有类似体验，晚上回家躺沙发点开一个平台，首页前三个推荐都能看见他，我妈还问我︰他是不是住在摄像机里不下班的

可行业逻辑是，拍完几年后一起上线，很容易出现“同脸不同人”的连轴转

“霸屏”不是原罪，“审美疲劳”才是提醒

提醒创作者拉开角色差距，提醒平台错峰排期，也提醒我们别把所有情绪都压在一个演员身上

国家电影局披露，2024年中国电影总票房达425.02亿元、观影人次10.1亿，票房过亿的影片有79部

这说明盘子不小，作品更多，观众选择也更杂

人民网观点提到，中国电影要从“大国”迈向“强国”，体量与质量要一起抓

过去靠几部头部撑全年的格局在变化，腰部作品也能站住，热门档期拉新，下沉市场突破，年轻人爱社交话题，能聊、好玩、有梗的内容容易出圈

观众期待好电影，讲好故事才是硬道理

放大到今年，你会发现“霸屏”的不止雷佳音

宋家腾、倪大红、李乃文都被说“霸屏”

宋家腾反派脸太扎眼，突然演正面人物让不少人“跳戏”；

倪大红这边是角色同质化，一出场就知道大概会怎么演；

李乃文倒是靠差异化表演把脸“抛”出去了，上一部戏和下一部像换了个人

同样是“多”，观众的耐受度差别很大，关键在角色有没有辨识度

“霸屏”也未必只在国内

据日媒和片方信息，王一博今年在日本接连上映《无名》《长空之王》《热烈》，形成了小范围“霸屏”效应，累计票房突破4000万日元，在韩国、泰国等地也有亮眼表现

这类“密集曝光”之所以能赢好感，往往因为类型各不相同，人物弧光清晰，观众能换着口味尝

白敬亭的《难哄》更极端，据平台口径称在海外创造了中剧新纪录，登陆全球数百个国家和地区的站点，榜单攀升之余还带火了同款蛋糕和取景地旅游，他也因此在2025年入围了金山国际电影节全球流媒体大奖的最佳男主角

这就是“内容带人”，而不是“人硬推内容”

放到更远一点看，大卫・哈塞尔霍夫在德国就是“另一个宇宙”的明星，他的歌《Looking for Freedom》甚至成了柏林墙倒塌前后的象征之一

美国观众当他是怀旧符号，德国观众却把他捧上头条

市场和受众口味在变，所谓“多不多”，还得看“对不对”

回到雷佳音

他说自己“特别听劝”，选择停下来，这一步实在不容易

演员最怕的不是“没戏拍”，而是“有戏却一眼看穿”

真正的休息，不只是把机位关掉，更是给角色与角色之间留空气，别让下一次出场还带着上一次的味道

他其实有足够的实力去做更难的选择——把“好演技”藏起来，让人物先走出来

你看他演《人世间》时克制的份量，就知道他能做到

从平台到制片方，也可以做得更好

错峰上线，不把一张脸一天刷三次；

在宣发上别老走“飙演技”的重口味，给普通人情绪留点缓冲；

类型搭配合理点，让同一批观众有喘息空间

在内容侧，别再迷信“硬拼阵容”，故事不好，再多“国民脸”也救不了

观众不是抵触熟面孔，他们只抵触不走心

我愿意把这次“停一下”当成一次对话的开始

演员听劝是态度，作品变好才是答案

观众对雷佳音并不苛刻，很多人只是想看到他把不同的“他”端上来

只要角色有惊喜，哪怕一年出现五次，大家也能心甘情愿追着看

说到底

这话放在所有“霸屏”的演员身上同样成立

观众会为好故事买单

来源：火火火影视