摘要：收藏紫砂壶的首要前提，是分清“保值增值”与“怡情养性”两大方向，二者的选择其底层逻辑截然不同。如今不少人斥巨资购壶，或多或少抱有“跑赢通胀、未来盈利”的期待，但现实却需理性看待。

谈及紫砂壶收藏，核心无非两点：明确收藏目的，选对收藏标的。这看似简单的逻辑，却能帮藏家避开多数误区，找到真正值得入手的珍品。

收藏紫砂壶的首要前提，是分清“保值增值”与“怡情养性”两大方向，二者的选择其底层逻辑截然不同。如今不少人斥巨资购壶，或多或少抱有“跑赢通胀、未来盈利”的期待，但现实却需理性看待。

近两年来，紫砂投资市场中，多数藏品价格不升反降，能实现盈利的藏家只是少数。若以投资为目标，需做好长期布局的准备，而非追逐短期热度。若仅为日常品茗、修身养性，则不必过度纠结于市场涨跌，只需选择器型合意、泥料纯正、工艺工整的作品，便能享受紫砂壶带来的雅趣。

而无论出于何种目的，“跟着高人走”都是收藏紫砂壶的关键准则，或者说收藏路上的一条捷径。真正值得收藏的紫砂壶，必然经过业界高人的眼光筛选，当收藏界的资深玩家、学者愿意“真金白银”购入某位作者的作品，这位作者大概率具备过硬的实力，其作品也更具收藏价值。此时藏家需做的，是聚焦这类作者的“精品”，而非盲目囤积普通的应酬作品。与其用买十把普通壶的钱分散投入，不如集中资金拿下一把兼具艺术价值与稀缺性的佳作，这才是收藏的“少而精”之道。

回顾紫砂收藏史，这样的案例比比皆是。清末收藏家端方，身为朝廷重臣却痴迷紫砂，尤爱陈鸣远作品，他收藏的一把陈鸣远“束柴三友壶”，以仿生工艺将枯枝、残叶、断梗塑造成壶身，纹理细腻如真柴，至今仍是紫砂界公认的仿生器巅峰之作，前几年年现身拍卖市场时，起拍价便高达上千万元。同期的吴大徵更具前瞻性，他不仅收藏时大彬、徐友泉等名家古壶，还与当时的制壶名家合作，定制刻有自己收藏的三代铜器铭文的作品，如今这类“名人定制款”已成藏家争抢的稀缺品。

近现代的唐云、吴湖帆更是将“高人眼光”体现得淋漓尽致。唐云作为“海上画派”代表画家，对紫砂的审美极具艺术高度，他收藏的八把曼生壶件件精品，为此，他将自己的书房命名为“八壶精舍”，他收藏的顾景舟“大石瓢壶”，有沪上大书画家吴湖帆书画装饰，极具文人雅韵，壶身线条简洁有力，将书画与紫砂完美融合，多年前的拍卖会上落槌价就突破千万元。鉴藏紫砂壶，必须从泥料、工艺到造型再到款识逐一辨析，这份严谨的态度会让自己的藏品兼具艺术价值与学术价值，那些名人递藏过的紫砂壶，如今每一件都堪称“紫砂活文物”。当代台湾的收藏团体也延续了这一逻辑，他们早在上世纪80年代便深入宜兴，挖掘当时尚未大名的吕尧臣、汪寅仙、何道洪、徐汉棠等艺术家，如今这些艺术家已成为不可多得的优秀艺术大师，其作品价格较当年上涨数十倍，甚至上百信。

反观当下不少藏家的误区，便是盲目跟风直播间的“热门壶”。曾有直播间大肆推广一位“新晋高工”的作品，宣称“采用百年老泥，限量发行”，单把售价超5万元。但业内人士透露，这位“高工”的职称刚评上不足半年，是数万评有技术职称中的其中一个极为普通的匠人，此前作品多在数百元或近千元价位，所谓“百年老泥”，实则是普通紫泥添加化工料做旧而成。更有甚者，直播间为营造稀缺感，故意将普通工艺壶包装成“大师监制”，还编造“名家题字”“博物馆同款”等噱头，不少外行藏家跟风购买后，才发现上当受骗，想转手时根本无人接手，最终沦为“烫手山芋”。

真正的紫砂收藏，从来不是追逐虚名与热度。若想入手值得收藏的紫砂壶，不妨多关注紫砂艺术界、学术界的资深人士，他们的眼力能过滤掉藏品中不切实际的那紫杂质和附加值，比如过度炒作的“职称溢价”“噱头包装”等等，他们对艺术价值的判断也远超普通藏家，能从泥料的质感、壶型的比例、做工的精细度中，识别出真正的佳作。跟着他们的选择逻辑去筛选作品，既能避开市场乱象，也能更精准地找到兼具艺术价值与收藏潜力的珍品。毕竟，紫砂收藏的核心是“藏其真、赏其美”，唯有选对方向、找对标杆，才能在紫砂的世界中收获真正的价值与乐趣。

来源：宜兴紫砂頭条号