摘要：她们会为了“真爱”豁出一切，却常常忘了看看脚下的路。这种“拎不清”不是存心作恶，倒像蒙了层“追求真爱”的滤镜，把现实的逻辑和旁人的感受都模糊了。最后呢？自己陷在痛苦里打转，连带着身边人也跟着遭殃。
很长一段时间里，琼瑶的小说总被推上风口浪尖，不少人谴责她的作品三观不正，可等我真把她的书翻了个遍，倒觉得这话有失偏颇。
她笔下的姑娘们哪是什么坏，分明是心里头揣着团火——爱起来能冲破世俗的条条框框，可偏偏对感情的认知像团乱麻，对责任的边界也总摸不着北。
她们会为了“真爱”豁出一切，却常常忘了看看脚下的路。这种“拎不清”不是存心作恶，倒像蒙了层“追求真爱”的滤镜，把现实的逻辑和旁人的感受都模糊了。最后呢？自己陷在痛苦里打转，连带着身边人也跟着遭殃。
可话说回来，这些姑娘看着让人着急，倒也真实得可爱。毕竟琼瑶写的多是姑娘们人生里某个截面的故事，像那种横跨几十年、从少女写到老年的大女主戏，在她笔下并不多见。
再瞧瞧现实里，多少年轻姑娘不也是这样？把“自我定位”和“他人期待”搅成一锅粥，用“善良”“义气”当挡箭牌，结果越犹豫越出错，最后闹出些让人哭笑不得的乱子。
今天我就为大家盘点琼瑶小说里那些让人又爱又恨的“拎不清”女主，到底都有谁？
一、《梦的衣裳》：陆雅晴
陆雅晴那股子“拎不清”的劲儿，说到底是从对“角色”的错位认知开始的。
她当初答应桑尔旋，扮成“桑桑”去陪陪老人，本是一片好心帮忙，可事情走着走着就变了味儿——她在这“替身”的角色里，渐渐忘了自己的位置。对桑尔旋，她心里是有点好感的；可另一边，万皓然的出现又让她心神不宁。她就这么在两个男人之间晃悠，完全不知道自己到底爱的是谁。
这么一来，麻烦可就大了。
她自己呢，先是被折腾得够呛。大晚上的，十一点多了，还泡在咖啡厅里追着万皓然跑，完全忘了自己当初为什么要扮成“桑桑”。对桑尔旋的那份感情，也在这过程中变得模模糊糊，连她自己都分不清是真是假了。
再说说别人。她这么摇摆不定，桑尔旋和万皓然可就遭殃了。俩人因为她的态度不明，直接干了一架，桑尔旋还受了重伤。她倒是能用“刚开始谈恋爱，有点迷茫”来给自己开脱，可她没想过啊，“替身”这事儿，一旦答应了，那就是份责任；感情这事儿，更是得自己好好选。她这么两边都想要，最后只能是把身边的人都给伤了。
琼瑶写陆雅晴，可能是想说说“罪犯的孩子没罪”这个理儿。但咱们把这事儿撇开，单看陆雅晴这个人，她的“拎不清”其实就是：把本该是善意的帮忙，最后弄成了自己感情的试验田，完全没想过自己的选择会对别人造成什么影响。
二、《雁儿在林梢》：丹枫
丹枫那股子“拎不清”的劲儿，真是让人又气又叹。她一口咬定姐夫就是害死姐姐的罪魁祸首，于是摇身一变，成了个“复仇天使”，一边跟姐夫纠缠不清，一边又去招惹姐夫的弟弟。
可她呢，压根儿就没想过，姐姐会走上那条不归路，说不定跟自己还有点关系。
直到有一天，真相像一记重拳，狠狠打在了她脸上。原来，姐姐之所以会堕落成舞女、小姐，全是因为她每年都狮子大开口，要那么多学费，一学期就是两万块，还有生活费。姐姐还在上大学呢，哪扛得住这么压榨？
最后，只能走上那条路。丹枫这时候才如梦初醒，原来自己也是“凶手”之一啊。
可你猜她怎么做？她没哭，没闹，更没想着去忏悔。她第一反应竟然是烧了姐姐的日记，然后想着逃到国外去，好像这样就能把一切都忘了，就能不用面对这个残酷的真相了。她连直面现实的勇气都没有，更别说承担什么责任了。
琼瑶写丹枫，可能是想说说“舆论这东西，有时候真不可信”。但你看丹枫干的这些事儿，哪里是什么“舆论”的问题？
她这就是极度的自我中心啊。她的“复仇”，说白了，就是为了满足自己那点“正义欲”；她的“逃避”，更是不想承认自己也有错。她口口声声说爱姐姐，可实际上呢，她最爱的，还是她自己。
三、《我是一片云》：段宛露
《我是一片云》里的段宛露，在感情上真是“拎不清”得让人着急。她跟顾友岚从小一块长大，本该是顺理成章的一对儿，可孟樵一出现，带着他那股子“火焰式”的激情，就把段宛露给迷住了。
她倒好，觉得顾友岚那稳稳当当的性子，反倒成了“憋闷”“没劲儿”。
可等孟樵他妈羞辱她的时候，她又吓得赶紧跑回顾友岚身边。这还没完，结了婚孟樵还来纠缠，她又犹豫上了，在两个男人之间晃来晃去。结果呢，顾友岚高空作业的时候，心里还惦记着她那些事儿，一分神就掉下来了，人没了。
直到顾友岚死了，段宛露才好像突然醒悟过来，知道自己真正爱的是他。可这时候说啥都晚了。她那哪儿是“选择困难”啊，分明是把顾友岚的包容当成可以随时回去的“后路”，把孟樵的激情当成一时的新鲜。
她从来就没好好想过，自己到底想要啥样的感情，光在“自尊”和“刺激”之间摇摆不定。
琼瑶写段宛露，可能是想说说爱情和现实之间的那些矛盾。但你看段宛露干的这些事儿，说白了就是对感情不认真，把别人的真心当成自己情绪的“缓冲垫”。最后，顾友岚用命给她买了单，她这“拎不清”的代价，可太大了。
这类女主，感情上总是“拎不清”，属于典型的“感情摇摆”型。她们常常把一时的激情错当成长久的爱情，心里头有了情绪，也不管不顾，逮着谁就往谁身上倒，把人家当成自己的“情绪垃圾桶”。
说到底，她们最大的问题就是分不清啥是“一时冲动”，啥是“长久感情”。今天觉得这个好，明天又觉得那个不错，在两个选择之间来回折腾，像只没头苍蝇似的乱撞。可她们不知道，这么一折腾，最后不仅把自己搞得遍体鳞伤，还把身边的人也给害惨了，大家都得为她们的这种“拎不清”付出惨痛的代价。
四、《冰儿》：冰儿
冰儿在感情这事儿上，真是“拎不清”得让人头疼。她和徐世楚谈恋爱的时候，那股子劲儿就像是在燃烧自己的生命，可一旦痛苦起来，就又跑去李慕唐那儿找安慰，图个安宁。
后来呢，她和李慕唐好上了，结果徐世楚又卑微地来挽回她，她这心里又开始动摇了。甚至就因为李慕唐工作忙，连三天假期都没法给她，她就觉得李慕唐不够爱她。可她压根儿就没想过，李慕唐是个医生，肩上扛着那么多责任，这和徐世楚那种满脑子都是恋爱的“恋爱脑”能一样吗？
她就这么在两个男人之间来回折腾，说到底，其实是把被两个男人争抢当成了自己有魅力的证明。她既想要徐世楚给的那种激情，又想要李慕唐给的那种安稳日子。可她呢，又哪个都不想放弃，总想着两个都能要。
这么一来，李慕唐的真心被她一点点消耗没了，她自己呢，也陷入了不知道到底想要啥的迷茫里。
琼瑶写冰儿，可能是想说说生命和生活该怎么选。但你看冰儿干的这些事儿，爱情里的“拎不清”，哪是什么选择困难啊，根本就是贪心，既想在火焰里疯疯癫癫地爱一场，又想在温室里舒舒服服地当公主。
五、《海鸥飞处彩云飞》：杨羽裳
杨羽裳在感情上那真是“拎不清”到家了。她表面上看着活泼开朗，整天嘻嘻哈哈的，可实际上把爱情当成了一场游戏来玩。
她同时去撩拨飞行员俞慕槐和画家欧世澈，一会儿甜言蜜语地对俞慕槐说“我心里就只爱你一个人”，转头又深情款款地对欧世澈讲“你就是我这辈子要找的归宿”。
她这“拎不清”啊，就体现在把被男人追求的那种快感，错当成了真正的爱情。俞慕槐对她那么热烈，她舍不得拒绝；欧世澈又那么温柔体贴，她也放不下。
更过分的是，她还故意安排让俞慕槐和欧世澈同时出现在一些场合里，就为了享受那种能把两个男人都掌控在手里的感觉。
结果呢，悲剧一个接一个。欧世澈因为受不了她这样摇摆不定，绝望之下自杀了；俞慕槐也因为她，差点把命都搭进去。
她倒好，之前还一直用自己那套“天真”的说法来掩盖自己的自私，好像自己这么做一点错都没有。直到悲剧真的发生了，她才好像突然醒悟过来，可这时候说啥都晚了，一切都无法挽回了。
六、《在水一方》：杜小双
杜小双在感情这事儿上，那可真是“拎不清”得让人有些无奈。朱家好心收留了她，对她就像对待亲生女儿一样，诗尧更是掏心掏肺地对她好，全心全意地付出。
可杜小双呢，做法实在让人看不懂。她只有在自己遇到麻烦、需要帮忙的时候，才会想起诗尧，就比如说她要卖歌词换钱来维持自己那个小家庭的时候，才会去找诗尧。
等她生活稳定了，日子过得顺顺当当的了，诗尧给她送礼物，她倒好，直接拒绝，还一个劲儿地跟诗尧划清界限，好像生怕跟诗尧扯上什么关系似的。
在她心里啊，就觉得诗尧为她付出那是理所应当的，而她接受诗尧的帮助呢，完全就是迫不得已。她把朱家对她的善意，还有诗尧对她的深情，都当成了解决自己问题的工具，根本就没把他们当成真正的家人。
琼瑶写杜小双，可能是想表达独立女性追求自我这一类的想法。但你仔细看看杜小双干的这些事儿，她就是把别人对她的帮助当成是应该的，觉得别人帮她是天经地义，自己不用回报，还把这当成是保持自己独立的方式。说白了，这就是缺乏感恩，太自私了。
七、《水云间》：杜芊芊
杜芊芊在感情这事儿上，可真是犯糊涂到顶了，完全就是“爱情滤镜下的自我麻痹”。
她被画家梅若鸿身上那股子“浪漫”劲儿给迷住了，也不管梅若鸿其实早就有过妻儿（虽说妻子已经去世了，可还留下个孩子呢），而且梅若鸿自己生活都过得一塌糊涂，穷困潦倒，还得靠朋友时不时接济才能过下去。
可杜芊芊就跟被灌了迷魂汤似的，铁了心要跟他在一起。
她的“拎不清”那表现得太明显了。
就说现实层面吧，梅若鸿连自己亲生的孩子都养不起，日子过得紧巴巴的，可杜芊芊倒好，觉得只要有爱情，啥困难都能克服，觉得“爱情能战胜一切”。她根本就没考虑过，这以后的日子可咋过啊。
还有啊，她这么一意孤行，可把身边的人都拖累惨了。她父亲为了她的事儿，整天操心不已，头发都愁白了好几根；朋友们也都为她担忧，生怕她以后过得不好。更可怜的是梅若鸿的孩子，本来没了妈就已经够惨的了，杜芊芊这一来，孩子显得更可怜了。可杜芊芊呢，还拿“追求真爱”当挡箭牌，实际上就是在逃避现实，把梅若鸿那套“艺术浪漫”的说法，当成自己可以不负责任的借口。
琼瑶写杜芊芊，可能是想表达对自由恋爱的一种追求吧。但你仔细琢磨琢磨，杜芊芊这行为，本质上就是把“自我感动的爱情”看得比身边人的幸福都重要，用“浪漫”把自己那股子盲目劲儿给包装起来。到最后，身边的人都不得不为她的这个选择来承担后果。
八、《一帘幽梦》：紫菱
紫菱在感情这事儿上，真是“拎不清”得让人生气，完全就是“自我中心式的深情”。她一直偷偷喜欢着姐姐绿萍的男朋友楚濂，后来知道楚濂也喜欢自己，她居然想出个“秘密恋爱”的主意，说要等绿萍有了别的归宿再公开他们的关系。
她觉得这样做是在保护绿萍，可实际上呢，根本就是把绿萍的人生当成了自己谈恋爱的缓冲期，想等自己感情顺顺当当了，再去考虑绿萍的感受。
那结果怎么样呢？绿萍因为不知道他们俩的事儿，在一次车祸之后，本来有机会去美国发展的，结果她放弃了，选择嫁给了楚濂。可婚后呢，楚濂对她特别冷漠，紫菱又在这个时候离开了，绿萍哪受得了这样的打击，整个人彻底崩溃了。
可紫菱呢，拍拍屁股就跟着费云帆远走高飞，过上了她所谓的“幸福”生活，把绿萍一个人丢下，让她去面对那已经支离破碎的人生。
琼瑶写紫菱，可能是想表达内向者那种独特的浪漫吧。但你仔细看看紫菱干的这些事儿，她其实就是把自己的感情看得比姐姐的人生还要重要，用“秘密”来掩盖自己的自私。她那所谓的“幸福”，根本就是建立在绿萍的痛苦之上的。
九、《雪珂》：雪珂
雪珂在感情和选择这事儿上，真是“拎不清”得让人着急，她把“反抗的正义”和“现实的责任”完全给弄脱节了。那时候不是流行包办婚姻嘛，雪珂就特别反对这个，她跟奶娘的儿子亚蒙看对眼了，俩人私底下就定了终身，还生了个孩子。从某种意义上来说，这确实是对封建制度的一种反抗。
可她倒好，光想着反抗了，压根儿就没考虑过“私定终身”之后会带来啥后果。她也没明确拒绝和罗至刚的婚礼，就这么稀里糊涂地嫁过去了。这下可好，罗至刚莫名其妙就被“戴了绿帽”，心里得多憋屈啊。她自己的孩子呢，也没能留在身边，被送走了。亚蒙呢，也因为她这一系列的操作，受尽了折磨。
等她嫁给了罗至刚之后，她又想着要“为亚蒙守身如玉”，在别人眼里看着好像挺深情似的。但实际上呢，她这完全就是只考虑自己心里那点“爱情正义”，根本就没把罗至刚的尊严当回事儿，也没想过孩子的未来会咋样。
要说反抗封建制度，这想法本身没错，可她反抗的方式也太不对了，用伤害别人的方式来反抗，这本质上就是另一种不负责任的行为。
写在最后：
琼瑶小说里那些被说成“拎不清”的女主，其实都有个挺明显的毛病——她们就像戴了副“爱情至上”的眼镜，看啥都只看到爱情那点事儿，别的啥责任、边界，还有别人的感受，全都被这层滤镜给挡住了。
琼瑶写这些女主，是想表达反封建、追求自由、歌颂真爱这些挺正面的主题。可要是把这些主题先放一边，单看这些女主干的事儿，就能发现她们其实挺“自我中心”的。
就说她们的“迷茫”吧，看起来好像是不知道咋办才好，可实际上呢，就是在折腾身边的人，把别人的精力、感情都给消耗了。还有她们的“摇摆”，一会儿对这个好，一会儿又对那个好，说白了就是对别人的真心不尊重，不把别人的感情当回事儿。更别提她们那“自我感动”了，总觉得自己为了爱情付出了多少多少，其实就是在逃避自己该负的责任。
这些“拎不清”的行为，可不是什么“可爱的缺点”，这是在给咱们提个醒：就算爱情再怎么珍贵，也得有个度，得有边界感，还得负起责任来。追求自由是挺勇敢的，可也不能为了自己痛快，就去伤害别人啊。
为啥这些角色到现在还老是被人拿出来讨论呢？就是因为她们身上的这些“不完美”，把“爱情和现实”之间那些最真实的矛盾和挣扎，都给照出来了。#百度影视巨星计划#
来源：西里有湖