摘要：我们部队大院这次赶早，9月19日晚在院里的大礼堂播放了该片。偌大的地方，坐满了人，电影提前放映，好不容易找到位置坐下，四周围安静极了。电影里也静得可怕，阴森森的地方，间中只有几个穿白大褂的匆匆走过。
文/小桥流水
电影《731》全球首映式于9月17日在哈尔滨市哈东万达影城举行，9月18日在全国多地首映，并注有“警钟长鸣”的标识。
我们部队大院这次赶早，9月19日晚在院里的大礼堂播放了该片。偌大的地方，坐满了人，电影提前放映，好不容易找到位置坐下，四周围安静极了。电影里也静得可怕，阴森森的地方，间中只有几个穿白大褂的匆匆走过。
电影主题很明朗，就是反映中国、朝鲜、前苏联民众在日本人体实验室里遭遇的惨痛，以及对日本军国主义残暴行为的控诉。之所以如此推广这部影片，因为这个呈现侵华日军第七三一部队，在哈尔滨平房区大肆抓捕平民进行活体实验，秘密进行细菌实验，妄图扭转败局的故事，如果再不展示在国人的面前，那么时间再久一点，或许真的就被遗忘了。
正如记者采访导演赵林山先生时，他说在取证过程中，唯一能让他坚持11年不放弃的原因，就是日本战犯石井四郎后代所说的一句话，“挨打的人都忘记了，打人的人还需要记得吗？”当时的他听到这句话，感觉自己又被侵略了一次。所以，我们先不谈电影拍得如何，单纯就赵林山先生这样的精神，已然值得我们敬畏。
突如其来的尖叫和呵斥声把我拉回到电影，看到的一幕是，姜武饰演的王永章（日本人对实验者统称为“马路大”）瞪着一双放大的眼睛在与日本人争取些什么，但遭到了拒绝。王永章是本片的第一主角，他是在街上做吃食生意的小贩，莫名其妙就被抓进来了这里。电影讲述的就是他被抓、变成“汉奸”，接着发现实验室秘密，然后带领大家逃跑，最终无人生还的这一事件。
王永章冒充的身份是，从中马城逃出来的抗日英雄王子阳（资料：王子阳和一些无辜百姓在日伪军警宪特组织的武力“圈街”行动中被抓捕，关押在哈尔滨监狱，遭受了严刑拷打。随后日军将他们一行百余人以“反满抗日”的罪名押解到香坊火车站，装上闷罐车，输送到背荫河细菌部队。在王子阳等人逃离魔窟参加抗联后，他控诉了日寇对他们惨绝人寰的迫害。日军731细菌部队的受害者王子阳经我军救治而痊愈，后加入抗日队伍，成为忠贞的抗日战士，担任了重要的领导职务。他于1937年在战场上壮烈殉国。）
电影里安排这一情节，埋下的伏笔应该是王永章又做了一次“王子阳”。至于是否成功，王志文饰演的杜存山在喃喃的自言自语中预示了结果。
杜存山在这里的编号是012。从出场到结束，没弄懂这个人在干嘛，没有交待人物背景，也没有前因后果，就是每天给小白鼠脖子上系个蝴蝶结给小女孩。是在传递消息还是其他？有人说电影使用了很多的反讽手法，意思是一只白鼠都有名字，他们身为人，拥有人权的人群却只能被叫编号。但估计很多人都和我一样，一下子真没看懂。其实，杜存山给小白鼠系上白纸条和小女孩传阅，不是传信息，而是看对方是否还活着，是长期的狱友，是精神支柱。
杜存山这个人物，王志文用他的表演告诉我们，名字就是底线 。电影里的一幕，日军口中念着编号“012”，但无人应答，直到叫第三遍，一个头发凌乱的男子站了出来，他挺直脊梁，眼神如炬地喊道：“请叫我杜存山”！愤怒的日本女军官上前用刀柄无数次地击打他，疼痛倒地的他却仍然倔强地重复着自己的名字，最后强忍着爬起来喊了句“南京中正路人，杜......”话音未落，日军的刺刀穿透了他的胸口，那双来不及闭上的眼睛里，充满了愤恨与不屈。
杜存山就因为说出自己的名字死了，或许有人会觉得他死得很不值。这个情节是要表达什么呢？尝试着把自己融入那个环境里去思考，其实就知道这意味着什么了。编号代表着你就是实验品中的一份材料或指标，没有名字，没有尊严，哪来活着的意义。影片里杜存山说“过去现在将来都得清醒，不然连自己是谁都不知道”。有一个引起共鸣的沉重问题 “如果我在那个年代，那个环境，能否守住自己的名字？”这个问题有人敢回答吗？至少我认为自己不敢，因为在那种极端的环境下，人还能坚持什么。但杜存山就敢啊！他认为名字就是作为一个人最后的底线，他付出生命做到了。
日本女军官这个角色很复杂，电影里直白的画面是，她心狠手辣、冷酷无情。每次杀人之前她会用食指堵住嘴巴，噤声之后手掌放平，做了一个抹脖子的手势，面无表情的她，把杀人常态化。即使鲜血飞溅到她脸上，她都毫不在意，眯着眼睛的她似乎很享受，让观影者不寒而栗。
在画面不断切换过程中，发现原来这女军官其实也是实验幸存者之一，她脖子上的“樱花烙”就是证明。她从石井四郎的“剖宫产实验”下幸存，从小被驯化、被灌输，她的一生被阴暗笼罩着。演员冯文娟饰演的女军官很逼真，演出了神韵，日军的阴狠。战争很残酷，内部摧毁和异化人性的力量，多么地可怕！
顾博轩，胆小懦弱，所有人被抓进来时，只有他吓得尿了裤子。这么个小人物，又是要传达出什么呢？原来顾博轩是个叛徒，大部分试验室里的人，都是被他出卖后才被抓到731实验基地，可他没想到自己和怀孕的妻子也被抓了进来。
他知道来到这里的后果是什么，日军口中那句“你自由了”意味着什么。可能是冷冻，也可能是火烧，或鼠疫跳蚤，或活体解剖，甚至更残忍的方式。所以他是愧疚的、悔恨的，他用卫生纸编成小鞋，留给未出生的孩子；也通过输掉拔河比赛，告诉小男孩开门钥匙在哪里，用自己的命赎罪。在火化房奄奄一息的他，终于如释负重地抬起头面对自己的爱人。
演员李乃文没有过多的台词表达，用得最多的是“眼技”。电影里顾博轩倚靠着墙，泪流满面，悲痛欲绝，然后慢慢地闭上双眼，嘴唇似在抽搐，一副麻木无奈的形象。他呆滞、害怕、绝望的情绪，在经历了实验的残酷之后，趴在死人堆里的他，满身伤痕，眼里却是极致的坚毅和愤恨。他用尽所有力气说出那句：“我会让大家看到这里的真相”。
影片中的女囚犯林素贤，编号1213。她是一名专业医生，而且有孕在身，双重身份叠加的她从一开始就让人怜惜不已。片中有句台词令人心酸：“拿手术刀救人的手，却护不住自己和肚里的娃。”
作为医生的她，本应是救死扶伤的角色，却沦为731部队的实验品。她的存在凸显了日军暴行对知识分子和专业人士的迫害，片中她帮助王永章寻找药物消毒，展现了在极端环境下对生命的坚守。他们在绝境中仍试图通过专业知识抗争，却是那么地无奈，知识与专业技能在暴政面前一无是处。
林素贤在面对死亡时，依然保持着医生的职业尊严和对生命的敬畏。在林素贤身上聚焦了母性的牺牲与抗争精神，那是生命的延续与希望。而她的孩子最终被日军剖腹取出当标本，取名“十月”（因为足月才存活下来）。这一残酷场景不仅揭露了日军对孕妇的暴行，更强调了母性在战争中被践踏的屈辱。她的遭遇代表着无数在战争中失去生育权和母性尊严的女性，是日军罪行的又一重要见证。
孙茜饰演的林素贤，呈现出的是“麻木绝望”的状态，她把女性在绝境中被迫藏起的痛苦，演得入木三分。她没有哭喊、没有挣扎，只希望自己的孩子能健康出生。孩子的预产期是8月15日，是日本战败投降的日子，可惜她没能活着出去。但孩子活下来了，脚上穿的是父亲用卫生纸编的鞋，那是希望啊！
这部电影，画面直白地将日军的灭绝人性、残暴变态展现出来，让人触目惊心，也愤怒不已。另一方面，通过几位同胞兄弟姐妹的人物形象，将身处困境如何做到忍辱负重、威武不屈，表现得慷慨激昂，唤起共鸣。
影片中的每一个画面、每一个细节、每一个人物，都是真实的存在，都是历史的记忆：王永章看起来滑稽，其实代表着乐观，笑对困难，满怀希望、憧憬未来，生死又如何？杜存山看着安静沉默，其实代表着隐忍，传递精神、鼓舞士气。他的编号最小，是被关进来最早的人，对里面的运作、环境等了如指掌，他却能做到不动声色。他画的十字架被解读出两层含义，一个十字架代表一个人，是对死者的敬畏，也是对人面兽心的日军伪善的批判；十字架的布局是设计出来的逃跑路线。他养的老鼠是黑色的，区别于白老鼠，不害人只帮人，实则也是一种控诉。
影片揭露的是一个肮脏的地方，但一开始让人看到的是，里面一尘不染，让第一次进去的人感觉是天堂。在这“楚门的世界”里，健康是试验品，自由是淘汰，是死亡。日本人善于伪装，表面功夫做得十足，是对日军更深层次的揭露。
看完这部电影，感觉影片想要表达的东西实在是太多了。先说人性刻画方面：想讲的故事很多，而且是一个群像的故事，也试图表现多种人性的复杂面，但是却零散得让人一眼看不透。比如，在两个日本学员的身上，即有对陌生事物的好奇，也有在环境中被同化的残忍和嗜血；那些被日本人养大的女孩，她们有的天真无邪，有的心狠手辣，女军官、艺妓花魁、阅读器女童，她们可悲又可恨，让人生不出同情来。而电影对这些“人性百相图”，都只是浅尝辄止，不深刻。
再说在反转设计方面，这一点是有些让人惊喜的。影片大部分内容都在营造准备逃脱的紧张感：从开始偷药、寻找路线、挑选时间，然后带狱友越狱、拼尽全力逃亡，每一步都看得人攥紧拳头。可当镜头一转，突然发现原来这一切早就在日本人的掌控之中。
比如那个石井四郎躲着悄无声息地与战俘们“共浴”，然后光着腚出场的情景，荒诞滑稽得很；还有坑中逃亡的场景：狱友们被推进深坑，以为必死无疑，却没想到不少人还活着。大男孩孙明亮好不容易爬上去，没来得及反应就被日本人枪击射中，又狠狠摔回坑里，希望瞬间破灭，让人猝不及防；荧屏最后一幕的“无人生还”：王永章拼尽全力逃出去了，可是一声枪响后，屏幕上“无人生还”四个白色大字，让人唏嘘不已，意难平。
最后说运镜拍摄方面：影片没有过多的靠台词喊口号，却用视觉效果突显了日军的暴行。电影最好的呈现方式，就是用每一个镜头都对侵略者进行着无声地审判。
煞白的屏幕上，半空中挂满密密麻麻的血袋，每个血袋下都有一个编号，红色的液体在灯光下尤为鲜红，一种避无可避的窒息感扑面而来；王永章带着怀孕的林素贤逃亡时，经过一个个实验室，屏幕上闪过冻伤实验、细菌注射、烧伤实验里被折磨得不成人样的同胞们，视觉与情感的双重冲击，让人害怕、震惊，也充满愤怒；玻璃瓶里飘着不同阶段的人类幼崽胚胎，大大小小地围绕着一具怀孕母体的标本陈列着，那是怎样的一种惊恐？
这部电影，很值得细细地琢磨。作为历史题材片，它没有拍成纪录片，没有回避残酷，展示出来的是那个充满屈辱的年代。作为影视剧情片，它以越狱为主线，环环相扣，全程抓住了观影者期待的目光。影片的呈现方式，是通过一个个具体的人物事件，来还原“反法西斯”的罪行，而不是空洞的口号。只是影片中的人物群像过多且零散，冲淡了具象化，这也是影片最大的不足之处。
但是，瑕不掩瑜，这绝对是一部应该被看见的电影——那些在苦难里挣扎的人，那些为了活着拼尽全力的人，不该被遗忘。电影让更多不知道不清楚这段历史的人，记住了痛，这就够了。
导演说，“731部队的罪行是人类历史上极其黑暗的一页，在战时处于绝密，战后被极力掩盖，希望通过这部电影，让更多人看到731暴行。”
苦难不是“演”出来的，是真实的存在。片尾曲响起，屏幕上开始播放纪实档案：泛黄的照片里是真实的战俘营，人们成群结队地去731陈列馆参观的场景，以及如今731遗址的各处标牌……
“你若记得，我便活过”
历史不容忘却！
作者：小桥流水
来源：大院子女