摘要：刘云泉先生，号鲶公，蜀地射洪洋溪镇人，此地乃初唐诗人陈子昂故里，文风浸润千载。先生幼承斯土灵秀，艺术之愫早植心田；及长负笈四川美术学院，先入附中打基，后攻本科版画专业，兼修书法，自此与笔墨结下不解之缘。数十载深耕艺海，他终以碑学书法立名当代，兼擅丹青，成书画双

刘云泉

1943年5月出生于四川省射洪县洋溪镇。

1960年至1970年在四川美术学院附中、本科绘画系版画专业攻读。

曾任中国书法家协会第二、三届理事，第三至七届创作评审委员会委员，四川省文联常务委员，四川省书法家协会常务副主席兼秘书长。

曾参加全国第一、二、三、四、五、六、七、八届书法篆刻展览，参加多次国际艺术展和应邀作交流访问。

曾荣获中国书协“中国书法艺术荣誉奖”。国家一级美术师。

刘云泉先生 碑骨融墨韵 书艺焕新声

刘云泉先生，号鲶公，蜀地射洪洋溪镇人，此地乃初唐诗人陈子昂故里，文风浸润千载。先生幼承斯土灵秀，艺术之愫早植心田；及长负笈四川美术学院，先入附中打基，后攻本科版画专业，兼修书法，自此与笔墨结下不解之缘。数十载深耕艺海，他终以碑学书法立名当代，兼擅丹青，成书画双绝之境，其书守碑学本真又融己意，其画含笔墨筋骨且富生活意趣。

上世纪求学美院之时，画坛多重西法造型，传统书法尚处边缘。然先生独钟碑帖，得黄原先生点拨后，尤嗜《爨宝子碑》《爨龙颜碑》“二爨碑”之古拙气象。他日夕临池，心摹手追，于碑刻之斑驳肌理、奇崛结构间深究汉魏书法真髓；同窗多耽于绘事，他却坚持书画并修，版画的黑白审美与线条锤炼，反为书法积累独特养分。毕业之际，其爨体书作已显锋芒，笔力沉劲、结体奇崛，师长叹服：“此子于碑学一道，有过人之慧。”

毕业后，先生历任四川省文化厅艺事、《四川画报》美编，案牍冗繁却未辍临池之功。八年美编生涯，他于版式设计中悟构图之理，反哺书法疏密布局；于黑白版画中炼线条之劲，增益笔墨苍劲质感。1981年，先生调入四川省书法家协会，自此专事书艺，后历任中国书协理事、评审委员，川省书协驻会副主席，主持艺事之余倾力培育后学，推动碑学传承。其书作首参全国首届群众书法大赛，以爨体书鲁迅诗句，骨力洞达、古意盎然，一举夺魁，“二爨书法国内一绝”之誉自此传开，此后作品更连入全国第一至八届书法篆刻展，声名远播。

先生书艺，取法高古而不泥古。初习颜真卿，得浑厚端庄之基；后浸淫北朝碑刻，于《嵩高灵庙碑》《张猛龙碑》中取奇崛之势，尤精“二爨”，融其稚拙与雄健，创“以奇为正、以偏得中”之境。观其书作，线条如屈铁盘丝，刚劲中含韧性；结体欹侧相生，看似散漫却藏章法，拙中见巧，烂漫天真。《行书自作诗轴》笔势流转间存碑刻筋骨，《爨体联语》字字如古松倒悬尽显苍劲，先生尝言：“碑学之妙，在‘真’不在‘巧’，当于斑驳处见精神，于生涩处求韵味。”

虽以书名世，先生丹青造诣亦深。早年习版画的黑白审美融入水墨创作，尤重“以书入画”——画竹则以书法笔意写竿，瘦劲挺拔；绘山水则以碑刻线条勾皴，骨格分明。其田园小品《锄园蔬果图》，寥寥数笔，墨色干湿浓淡间满是生活意趣；近年所作《巴山蜀水图》，多自写生而来，丛峦叠嶂中见章法，杂木荒烟里藏生机，有“樵夫耕者，出入画屏”之妙。书画同源在他笔下尽显：画中见书骨，书中含画境，恰合苏东坡“骨气深稳、精能之至反造疏淡”之旨。

生活中的先生，率真随性，超脱世俗，书画圈称“怪才”。他居成都城郊“锄园”，自号“龟居”主人，日则劳作、品茗、临帖，夜则读书、属文、作画，以“命注以笔为痴，生究造句为悦”自况。年过古稀更显旷达，谓“当重返幼稚园，嬉笑怒骂间取舍由我”，艺事亦随心境愈见天真烂漫。2021年，《云中相知》书画展亮相中国美术馆，八十余幅作品书则碑骨融情、画则水墨含诗，中国美术馆馆长吴为山评曰：“其书拙中见巧，画平中有奇，尽得自然与诗情。”

当今书坛，先生之碑学实践，实为传统书法现代转型之典范。他以碑为基，以笔为魂，于斑驳碑文中掘精神，于笔墨流转间焕新声，为后学指明“守正创新”之径。其艺如蜀中山水，雄奇中含灵秀；其人如案上清茶，淡泊中见真味。先生之影响，不止于书坛画苑，更在以艺载道传承中华文脉，其墨韵碑骨，必将绵延后世，为传统艺术发展开辟更广远天地。

作品欣赏

来源：亮津阁