摘要：在当代影像文化研究中，摄影早已超越了单纯的美学范畴，成为一种重要的历史叙事与社会记忆的建构方式。谢国安先生持续四十余年的摄影实践，恰是研究当代影像社会价值的典型案例，本次“谢国安摄影生涯回顾展”以时间和学术视角构建了一个全方位的展示空间，通过作品、底片、器材、
谢国安
摄影生涯回顾展
A RETROSPECTIVE EXHIBITION OF XIE GUOAN'S PHO-TOGRAPHIC CAREER
主办单位：武汉美术馆 湖北省摄影家协会
协办单位：武汉市摄影家协会
出品人：陈勇劲
策展人：谢国安 刘雄
展览时间：2025.9.27——2025.10.03
展览地点：武汉美术馆（汉口馆）4、5、6、7号展厅
在当代影像文化研究中，摄影早已超越了单纯的美学范畴，成为一种重要的历史叙事与社会记忆的建构方式。谢国安先生持续四十余年的摄影实践，恰是研究当代影像社会价值的典型案例，本次“谢国安摄影生涯回顾展”以时间和学术视角构建了一个全方位的展示空间，通过作品、底片、器材、文献等多元并置，实现对摄影家创作实践的完整呈现。
谢国安先生通过长期、持续、多角度的影像记录，构建了一套视觉档案库，其摄影作品具有系统性视觉民族志特征。这种全面、系统的拍摄方法，使他的作品超越了个人视角的局限，成为集体记忆的视觉载体。而持之以恒的拍摄实践，也突破了单幅摄影作品的瞬时性，形成动态的、历时的视觉叙事。从影像内容看，此次展览呈现的多个系列作品之间构建了有趣的时代对话与互文关系：2000年前的武汉社会生活影像承载着改革开放初期城市转型的视觉记忆；2013年后的当代青年人像则通过肖像摄影探讨了身份认同、青年文化等当代议题；西部地区作品则展现了摄影家对文化多样性的持续关注。这种时间与空间的宽度使展览具有了历史纵深感和文化比较的视野。
在视觉语言方面，谢国安的作品呈现出纪实性与艺术个性的交织。他既承袭了沃克· 埃文斯、多罗西娅·兰格等为代表的美国纪实摄影传统，注重对社会现实的客观呈现，同时又融合了中国传统美学的视觉思维，在构图、光影和瞬间捕捉上体现出独特的审美追求。这种双重视角使其作品既具有文献价值，又具备艺术感染力，实现了“真”与“美”的有机统一。这些影像跨越地理界限，展现了中华大地上不同民族、不同地域的人们真实的生活状态和精神世界，通过这些作品，我们能够感受到谢国安先生作为艺术家的社会责任感与人文情怀，体会到他对生活在这片土地上的人民伴有体温、带着呼吸的关爱。
武汉美术馆希望通过谢国安先生的镜头，让更多市民重新认识我们生活的这座城市，感受它的温情与厚重，这些定格的瞬间或许可以告诉我们：我们是谁，我们曾如何生活，我们又将走向何处。
回望先生艺术人生的步履，为我们留下一段珍贵的城市记忆和文化遗产。愿每一位观众都能在此驻足、凝视、回忆、共鸣，在这些定格的瞬间中，透过光影碎片找到属于自己的城市记忆，感受影像背后深厚的情感力量和文化内涵。愿谢国安先生继续创作，依然少年！
武汉美术馆 陈勇劲
2025年9月
1982｜过江轮渡靠岸
那时长江上只有一座大桥，轮渡便是人们武昌和汉口往来的主要交通工具，上下班高峰时为了抢时间，只要船刚靠岸，不等二层的吊装放下性急的人就会争先跃上岸边。
1988｜武昌江边
午后纳凉江堤上时有凉风微微吹来，孩童们玩得更悠然。
2003年｜基尼脸
四个女孩正在逛街，同时戴了墨镜，和旁边的消防栓幽默的呼应。
1992｜汉口
清洁工总是起得最早的人
1995｜黄鹤楼
其实武汉人去黄鹤楼游玩的机会也不是很多，如果不是杂志约稿，我也没机会去的，那时的门票可能仅10元，现在没去过就不知道了。
1989｜南京路保元里
家住里巷的青年少女上班出门时均打扮得十分入流。
1989｜三阳路人行道上
父亲给儿子读课文情深意长，奶奶看着也欣慰。
1995｜文书巷
这著名棋摊的摊主棋艺超群：“打遍天下无敌手”。
1989｜胡同口
胡同口摆放着早已从城市居民家中出局下架的黑白电视机，多为城郊住户来选购。
·END·
探展｜一次关于水墨的审美之旅
开放时间
每周二至周日 9:00-17:00(16:00停止入馆)；
每周一闭馆(节假日除外)
注意事项
①请妥善保管好自己的贵重物品，行李物品请寄存在指定区域。
②未经馆方同意，严禁在馆区范围内从事任何经营、收费研学等相关活动。
③严禁携带易燃易爆物品、腐蚀性物品、各类管制刀具等危险品及宠物进入场馆。
④遵德守礼，文明参观，保持馆内秩序及环境卫生，请勿在展厅内饮食、吸烟、喧哗、嬉闹。
⑤敬请爱护展览设施，与展品保持一定距离，勿损坏展品及相关展览设备，若损坏则依法承担法律责任。
⑥未经许可，请勿临摹展品或将板凳、画架、画具等物品带入场馆；馆内拍摄请勿使用闪光灯，禁止将拍摄的照片用于商业和出版用途。
⑦我馆暂无法提供停车服务，请观众尽量选择公共交通抵馆参观。
来源：洞庭湖边那些事儿