摘要：打开埃及的电视剧，你会发现个特逗的事儿，不管角色是苦读的大学生，还是公立学校的老师，哪怕张口就说自己经济困难，住的地方都跟奢华家居杂志里扒下来的一样。

打开埃及的电视剧，你会发现个特逗的事儿，不管角色是苦读的大学生，还是公立学校的老师，哪怕张口就说自己经济困难，住的地方都跟奢华家居杂志里扒下来的一样。

大理石地板、旋转楼梯、金丝绒窗帘，这些看着就贵的东西，在剧里成了“普通人”的标配。但你知道吗？现实里的埃及，可不是这么回事儿。

就拿2022年那部《谁说的？！》来说，本来想这剧讲中产家庭交不起私立大学学费，得多接地气啊，结果一看人住的房子，宽敞的别墅，装修华丽得能当婚礼场地。

合着中产的“困境”，是住别墅还嫌学费贵？这剧情跟设定搁一块儿，谁看了都得犯嘀咕。还有2025年的《卡梅尔・埃尔阿达德++》，剧里一个有八个孩子的家庭，居然住在谢赫扎耶德城一栋值5000万埃及镑的豪宅里。

八个孩子光日常开销就不少了，还能住这么贵的房子，这哪是普通家庭的日子？更别说雅斯敏·阿贝拉齐兹演的斋月剧《我们遇见爱人》，里面人物的家是吉萨区的巨型别墅，价值1亿埃及镑，这哪是“普通人”住的地儿，分明是富豪级别了。

其实不止这几部剧，埃及好多电视剧都这样。

仿佛只要角色不是刻意被写成“底层”，不管职业、收入怎么样，都得配个豪宅。你说这剧情能有张力吗？一个失业的人，在带私人花园、挑高天花板的房子里愁生计，观众根本没法信啊，总觉得是在看“有钱人的小烦恼”，跟自己的生活半点不沾边。

看剧的时候觉得埃及人日子过得挺舒坦，可真要了解现实，就知道跟荧幕差得不是一星半点。

埃及有个官方统计机构叫CAPMAS，他们的数据显示，大部分民众住的都是简陋公寓，面积不大不说，好多连完善的供水、供电、排水设施都没有。

可在黄金时段的电视剧里，这些现实全被抹掉了。

在剧里，公寓几乎成了极端贫困阶层的专属。

只有想刻画“底层角色”时，才会出现平房或者多人挤在屋顶的场景。而中产及以上的角色，不管你是普通职员还是自由职业者，仿佛天生就该住豪宅。

这种划分特别离谱。现实里的中产，可能为了一套小公寓还在努力攒钱，结果剧里的中产住着别墅愁学费，这不是扭曲现实嘛？时间长了，观众都快分不清剧里剧外了，还以为埃及真的人人都住得起豪宅。

本来以为剧里搞这么多豪宅，就是为了让画面好看，让观众看个乐子从压力里逃出来，后来发现没这么简单，背后全是生意经。

自个儿90年代起，阿拉伯电视产业就转向资本主义模式了，现在是私营制作方和广告商说了算。像埃及本土的ElShahid制作公司、区域巨头MBCMasr，还有那些卖奢侈品、高档家居的广告商，他们才是内容生产的主导者。

你想啊，豪宅布景视觉效果好，能吸引更多人看剧，广告商也乐意把钱投到这种剧里，毕竟豪宅里摆上他们的产品，看着就高端，能促进销售。

所以制作方为了拉投资、赚更多钱，就一个劲地加豪宅场景，把真实性和可信度全给牺牲了。

可这种“审美过度消费”，对观众的影响挺大的。

有个叫SciSpace的平台发表过研究，说反复接触剧里那种理想化的生活，会扭曲观众对成功的定义。好多人开始觉得“住豪宅才叫成功”，更糟的是，还会影响他们看自己的现实生活，产生不切实际的期望，越看自己的日子越焦虑。

开罗大学传媒学院也做过调查，18到35岁的年轻观众里，不少人因为看了这些剧，对未来住房的预期变得特别不现实，总觉得自己以后也该住豪宅，可转头看看现实，又觉得差距太大，压力特别大。

更重要的是，这种剧还会让很多人觉得自己被忽视了。电视本来该有个重要作用，让每个生命都觉得自己有价值，让大家知道“你的故事很重要”。

可现在埃及的电视剧里，占人口多数的中产和底层群体，在主流叙事里根本找不到自己的影子。他们看着剧里的豪宅和“普通人”，再想想自己的生活，会觉得“我的日子是不是不值得被看见”，这种感受特别不好。

其实也不是说剧里不能有豪宅，好看的场景谁不爱看？只是别把豪宅当成“非底层角色”的标配啊。咱们不需要刻意拍天花板漏水、拥挤不堪的房子，就不能让普通的两三居室公寓成为正常生活的背景吗？让公寓不再是悲情故事的象征，而是大多数人真实生活的样子。

埃及电视界又不缺有才华的创作者，也不缺能写出真情实感故事的人。要是能多注入点现实主义场景，肯定能让观众更有共鸣，也能打开更多讲述真实社会故事的大门。

不然的话，咱们只能接着看剧里的角色，在有四间浴室、厨房挂着水晶吊灯的大理石豪宅里，哭着说自己缴不起学费了，这种“魔幻现实”，看一次还行，看久了真的让人又无奈又好笑。

来源：云娱云己