摘要：多重叙述是一种文学装置，帮助作者在叙述中采用多个视角或多个角度来为读者提供了解一件事的多个维度。在使用多重叙述时，你将具有极大的灵活度来选择视角。
多重叙述是一种文学装置，帮助作者在叙述中采用多个视角或多个角度来为读者提供了解一件事的多个维度。在使用多重叙述时，你将具有极大的灵活度来选择视角。
常见的选择包括：
单一的第一人称叙述者一个有限第三人称叙述者+一个偶尔的全知叙事者（如《哈利·波特》）多个第三人称叙述者（如《冰与火之歌》）此外，你也可以使用两个（或多个）第一人称叙述者。例子包括：
琼安·哈里斯的《绅士与玩家》：叙述在两个第一人称叙述者之间切换；其中一个人的身份是未表明的。帕特里克·内斯的《混沌漫步》三部曲：特别有趣的是，第一部有第一人称叙述者，第二部有两个，而第三部有三个。凯瑟琳·斯托克特《相助》：有三个第一人称叙述者，艾比琳、米妮和斯基特，都有不同的声音。吉莉安·弗林的《消失的爱人》：有两个第一人称叙述者，他们的叙述结合在一起，给出了故事的两个侧面。这些都是使用第一人称进行多重叙述的例子。
当然，也有很多第三人称叙事分出多个视角的情况，通常是全知视角，或者某些人物的视角占主导。
对于不同的故事，选择正确的视角是很关键的，有些故事特别适合第一人称，而换成第三人称则会是完全不同的写法以及完全不同的阅读体验。
多重视角的关键优势是，它提供了多样性和对比：它可以用更传统的叙述者来平衡奇怪或不可靠的叙述者，或者它可以让两个有偏见的叙述者相互补充。
它似乎特别适合涉及核心谜题的小说，因为它允许作者隐瞒信息，而不完全依靠不可靠的叙述者的装置。绅士与玩家》巧妙地做到了这一点。
多重叙事也允许讲述故事的两面性：如果作者试图探讨我们对自己（和他人）的谎言，或者事件不可避免地通过我们的经历、过去、情绪过滤的方式等问题，就特别方便。
《消失的爱人》通过在尼克和艾米这对紧张的婚姻中的伴侣之间双重叙事让读者看到了同一件事完全不同的两种景观，并做出自己的判断。
这显然不是每个故事的完美叙事选择，但如果小说（或短篇小说）有两个甚至三个主角，而不是主角，这很可能是最好的方式。
无论你是在第一人称还是第三人称叙述者之间调换，都需要小心使用，以确保不要制造读者在阅读和理解上的混乱。要制造一种良好的阅读体验，你需要注意以下三点。
虽然你不需要把书分成两个叙述者各占50%的字数，或三个叙述者各占33%，但如果额外的叙事角度存在，你需要确保这个视角并不只是在你原有视角无法说明白情况的时候才出现，作为一种图省事的补充。多个视角应该在重要性上是对等的。
一般来说，如果有两个叙述者，视角之间来回交替，你需要确保他们各自承担起故事的分量。
当叙述者不在同地方，他们的故事情节没有充分地相互影响时，多重叙述的效果就不会好。
读者喜欢投入到一个人物中去，他们可以接受不同的人说同一件事，但不能接受不同的人各说各的。更糟糕的是，多个叙述者也各自没有关系。
要让多重叙事起作用，人物的生活就需要彼此结合起来。他们不一定要在同地方，甚至不一定要同一时间点上进行叙述（例如《消失的爱人》中对艾米日记的使用），这样才会奏效。
即便叙事是错开的，它们也应该是在讨论一个更大的、共同的情节。有时候，浪漫小说喜欢使用这种技巧，因为这些故事通常有两个主人公，那么双重叙述会非常有效。对于悬疑小说或存在不可靠的叙述者的小说来说，这也是很好的选择。
有两个第一人称叙述者在叙事方面通常是有用的，可以让你分享人不知道的细节。但是，对读者来说，两个（或更多）叙述者之所以吸引人很大一部分是让他们有独特的声音和看待世界的方式。
例如，一个叙述者可能是突兀的、愤世嫉俗的；另一个是开朗的，积极的。这会给读者带来完全不同的认知，从而对情节的复杂性有更富有色彩的了解。
这也是一种很好的方式，可以展示很少说出自己真实想法的人物，或者对周围世界隐藏自己的重要部分。
在两个第一人称叙述者之间调换并不是轻率的选择。它比单一的第一人称叙述者更复杂，而且不一定在每种类型的作品中都适用。但对于合适的书来说，多重叙述可以使故事更有吸引力，更令人难忘。
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来源：布瓦热王