摘要：赏析：这首诗你上学时肯定背过！最绝的是"野火烧不尽"这两句，把小草写成了打不死的小强。白居易写这首时才十六岁，去长安赶考给名士看，人家一看就说"有这水平，还怕没名气？"。草的枯荣对应人生离别，最后那句"萋萋满别情"，把草原都染上了不舍的味道，难怪成了千古送别名

1. 《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

赏析：这首诗你上学时肯定背过！最绝的是"野火烧不尽"这两句，把小草写成了打不死的小强。白居易写这首时才十六岁，去长安赶考给名士看，人家一看就说"有这水平，还怕没名气？"。草的枯荣对应人生离别，最后那句"萋萋满别情"，把草原都染上了不舍的味道，难怪成了千古送别名句。

2. 《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

赏析：白居易当杭州刺史时写的春游日记，读着都能闻到花香！"早莺争暖树"把鸟儿写成抢座位的小孩，"新燕啄春泥"像极了刚装修的小夫妻。他写春天不写繁花似锦，偏写"浅草没马蹄"，那种刚冒头的新鲜劲儿，比现在朋友圈春游照真实多了。最后说"行不足"，根本就是玩嗨了不想走嘛。

3. 《暮江吟》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

赏析：秋天傍晚的江边速写，白居易是懂光影的！"半江瑟瑟半江红"，把江水写成了调色盘，残阳是暖红，未照到的地方是青碧。最妙的是后两句，把露珠比作珍珠，新月弯得像弓，连"可怜"这种口语都用上了，就像在跟你说"你看这夜景多可爱"。据说这是他赴任途中写的，再忙也不忘抬头看风景。

4. 《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

赏析：被贬江州时写的，却没一点怨气。山下花都谢光了，山上桃花才开，这种意外之喜被他抓住了。他把春天写成捉迷藏的调皮鬼，"转入此中来"像发现了秘密基地。其实是海拔高温度低的科学道理，但他不说教，只写惊喜。现在去庐山玩，看到大林寺还会想起这首诗，这就是好诗的魔力。

5. 《卖炭翁》

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。

手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。

赏析：白居易最敢说话的诗，把"宫市"的黑幕扒得明明白白。"满面尘灰烟火色"特写老人脸，"两鬓苍苍十指黑"全是生活的重量。最戳心的是"衣单愿天寒"，穿得单薄却盼天冷，这种矛盾把底层人的苦写透了。结尾"半匹红纱"换千斤炭，简直是抢！他不说"剥削好狠"，但每个字都在替老百姓喊冤 。

6. 《琵琶行》（节选）

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

赏析：这首长诗藏着白居易的真性情。写琵琶女出场"半遮面"，那种害羞又矜持的样子活灵活现；形容琴声"大珠小珠落玉盘"，比现在"天籁之音"高级多了。但最动人的是"同是天涯沦落人"，他听着别人的故事想起自己被贬的苦，这种共情不是装的。据说当时长安歌女都会唱，连老太太都能听懂。

7. 《长恨歌》（节选）

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

赏析：写唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，却成了表白金句。"比翼鸟""连理枝"多浪漫，但后面接"此恨绵绵"，把甜蜜摔成了碎片。白居易厉害在不评对错，只写真情：从"温泉水滑洗凝脂"的恩爱，到"马嵬坡下泥土中"的惨死，最后落脚在永恒的遗憾。一千多年了，情侣们还在用这两句发誓，谁能想到背后是这么悲伤的故事 。

8. 《夜雪》

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

赏析：写雪不写样子，写感觉！"讶衾枕冷"是突然被冻醒，"窗户明"是雪反光，全靠侧面烘托。最绝的是"折竹声"，静夜里听到竹子被压断的声音，既写出雪大，又衬得夜更静。白居易晚年写的这首，没有华丽辞藻，就像老夫妻说"今晚雪不小"，平淡却入味。

9. 《梦微之》

夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。

漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。

君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？

赏析：写给去世九年的好友元稹，字字带泪。"君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头"，一个地下一个人间，一个骨销一个白头，这种对比扎心了。他们是最好的诗友，一起提倡新乐府，现在只剩他一人。诗里没喊痛，但"泪莫收"三个字，比大哭大闹更让人难受。友情能写成这样，也算没白交一场。

10. 《问刘十九》

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

赏析：最短的诗里藏着最暖的邀请。新酿的酒还浮着泡沫，红泥小火炉正烧着，天要下雪了——这时候问朋友"来喝一杯不"，谁能拒绝？二十个字全是细节，没有一句客套话，就像邻居敲门喊你喝酒。白居易晚年写的这首，把平淡日子过出了滋味，现在冬天聚会还常被人提起。

11. 《村夜》

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

赏析：农村夜晚的速写，前两句有点凄凉：草结霜了，虫叫着，没人走动。但后两句突然亮了——出门看到月光下的荞麦花像雪一样白。这种转折很妙，就像心情不好时突然看到美景，瞬间释然了。白居易写农村不写丰收热闹，偏写这种安静的美，大概这就是他说的"文章合为时而著"吧。

12. 《后宫词》

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

赏析写宫女的悲剧，字字无奈。"泪湿罗巾"是睡不着，"前殿按歌声"是皇帝在享乐，对比多残忍。"红颜未老恩先断"，最扎心的不是变老，是还没老就被忘了。最后"斜倚薰笼坐到明"，一个动作写尽孤独。白居易见多了宫廷黑暗，这首不说理只写情，却让人恨起那些负心的帝王。

13. 《望月有感》

时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。

田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。

吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。

共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

赏析：战乱中写的思乡诗，"共看明月应垂泪"太戳漂泊人的心。把兄弟比作"千里雁""九秋蓬"，离散又脆弱。当时他和兄弟们天各一方，只有月亮是共有的。"一夜乡心五处同"，不说自己想家，说大家都在想，这种共情能力太强了。现在逢年过节不能团聚的人，读这个还会心酸。

14. 《花非花》

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦几多时？

去似朝云无觅处。

赏析：最像谜语的诗，写的啥没人确定，但读着就美。说它是花吧不是花，是雾吧不是雾；半夜来天亮走，像春梦像朝云。这种朦胧感太妙了，像暗恋，像美好的瞬间，抓不住却难忘。白居易偶尔也写这种浪漫的诗，不关心社会不吐槽，就沉浸在这种飘忽的美里，挺难得的。

15. 《奉和令公绿野堂种花》

绿野堂开占物华，路人指道令公家。

令公桃李满天下，何用堂前更种花。

赏析：写给裴度的诗，夸人不拍马屁。绿野堂占尽风光，路人都知道是令公家。但后两句转得好：您培养的学生到处都是，比堂前种花还好看。"桃李满天下"这词就从这来的，现在还在用。白居易会夸人，夸得有水平，既说对方官大，更说他育人多，难怪大家爱跟他交朋友。

16. 《白云泉》

天平山上白云泉，云自无心水自闲。

何必奔冲山下去，更添波浪向人间。

赏析：被贬苏州时写的，借泉水说心事。"云自无心水自闲"，白云流水都那么自在，其实是他自己想不开。后两句说泉水何必冲到山下添波浪，其实是说自己不想卷入官场纷争。诗里有牢骚但不暴躁，就像叹气说"何必呢"。这种借景说理的诗，他写得比谁都自然。

17. 《采莲曲》

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

赏析：采莲姑娘的小浪漫，画面感太强了！菱叶在波中摇摆，荷花深处小船穿行，多美的场景。然后姑娘遇到情郎，想说话又害羞低头笑，结果头上玉簪掉水里了。这细节太真实了，像拍电影一样。白居易写民间爱情这么甜，跟他写官场黑暗时完全两个样，真是多面手。

18. 《邯郸冬至夜思家》

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

赏析：在外过节的人都懂这种滋味！冬至在驿站里，抱着膝盖坐灯前，只有影子陪着自己。但后两句一转，不写自己想家，写家人肯定在说"他现在在哪呢"。这种换位思考太妙了，把思念写成双向的。白居易年轻时漂泊写的这首，没有华丽辞藻，却比"我好想家"真诚十倍。

19. 《寒食野望吟》

乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。

风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。

棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。

冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。

赏析：清明节的悲伤速写，"谁家哭"三个字问得人心慌。纸钱飞，古墓多，棠梨花开在白杨树下，全是离别的场景。最后"冥冥重泉哭不闻"，亲人在地下听不见哭声，活着的人只能在暮雨中离开。白居易写这种题材不煽情，只客观描写，但悲伤却挥之不去。现在清明节去墓园，还能想起这诗里的场景。

20. 《浪淘沙·借问江潮与海水》

借问江潮与海水，何似君情与妾心？

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

赏析：用潮水和海水写爱情，很别致。女子问"你对我的感情，能像江潮海水一样靠谱吗"？然后说"恨你的是你不如潮水守时，想你的时候才发现海不算深"。把抱怨和思念写得这么形象，也是没谁了。白居易写乐府诗厉害，写这种闺怨词也这么接地气，难怪当时连老太太都爱读他的诗。

白居易的诗就像邻家大叔聊天，不管是吐槽官场、怀念朋友，还是描写风景、记录生活，都那么真实。他说"文章合为时而著，歌诗合为事而作"，所以他的诗里能看到唐朝的烟火气。这20首诗，就像20个生活片段，读着读着，就懂了为什么他被叫做"诗魔"——因为他把生活过成了诗，又把诗写进了生活里。

来源：柠檬不檬也不酸一点号