摘要：在晚明书法史上，王铎的草书立轴代表了一种艺术转型的标志。其作品将传统帖学中的秀韵与清俊特征，转化为适合竖幅大幅作品展示的磅礴气势。

文◎赵磊

在晚明书法史上，王铎的草书立轴代表了一种艺术转型的标志。其作品将传统帖学中的秀韵与清俊特征，转化为适合竖幅大幅作品展示的磅礴气势。

王铎（1592-1652）生于河南孟津，天启二年（1622年）中进士，后与倪元璐、黄道周并称为明末书坛“三株树”。明亡后，王铎的出仕选择使其个人生涯发生重大转折，艺术创作成为他精神寄托的重要途径。

王铎晚年生活的最后七年，是其书法艺术创作的高峰期。这一阶段的草书立轴作品，融合了其人生经历的复杂性和艺术探索的深度，呈现出更加成熟的个人风格。

王铎对传统帖学的态度表现为“崇古而不泥古”。他一生以二王（王羲之、王献之）为摹写对象，强调“书不宗晋，终入野道”。然而他对传统的学习不是简单模仿，而是追求“不规规模拟”的创新路径。

王铎草书立轴在形式处理上采用多种手法增强视觉表现力。行轴线的摆动处理是其较为显著的特点之一。

字势的欹侧处理是王铎立轴书法的另一特点。通过上下字反方向的欹侧变化，保证整体视觉上的相对稳定性。这种技法处理既保持了个别字的动态变化，又维护了整体作品的平衡感。

王铎草书立轴在线条处理上以中锋为主，兼用外拓绞转笔法。适当加入方折和逆折用笔，增强了作品的宏大气势。其线条粗细变化不大，呈现出厚重、圆浑、古朴的特质，格局气象显得舒朗、宽博而空灵。

王铎草书立轴的创作建立在深厚传统功底基础上。他从16岁开始书写《圣教序》，终身以二王为学习对象。但其对传统的学习不是被动模仿，而是主张“如灯取影”、“不规规摹拟”和“拓而为大”的临书方法。

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来源：汉府书画中心