摘要：新春以来，DeepSeek成为各个行业所聚焦的热点话题。这个融合了人工智能与大数据分析的前沿平台，正逐步揭开其神秘面纱，展现出对各行各业颠覆性的潜力。随着DeepSeek技术的不断成熟与普及，我们正站在一个由数据驱动、智能引领的新时代的门槛上。它不仅仅是一项技
新春以来，DeepSeek成为各个行业所聚焦的热点话题。这个融合了人工智能与大数据分析的前沿平台，正逐步揭开其神秘面纱，展现出对各行各业颠覆性的潜力。随着DeepSeek技术的不断成熟与普及，我们正站在一个由数据驱动、智能引领的新时代的门槛上。它不仅仅是一项技术革新，更是人类生活方式与思维模式的深刻变革。那么，将DeepSeek运用到美术评论上，会有怎样的效果？为此，中华网山东＆文化视界网特此开设“DeepSeek谈艺”栏目，旨在探索人工智能与美术评论的跨界融合，为传统艺术领域注入新鲜活力。
——编者按
在当代中国油画界，庞茂琨的作品犹如一道独特的风景线，他以近乎固执的专注探索着绘画本体语言的边界。从早期学院派写实主义出发，庞茂琨逐渐发展出一种既保持具象形态又蕴含抽象思考的独特风格。他的作品序列——人体系列、静物系列与风景系列构成了一个相互关联的视觉思想体系，共同编织出一幅关于存在本质的哲学图景。在那些看似平常的人体姿态、日常物品和自然景观中，隐藏着艺术家对生命、时间与记忆的深邃思考。他的作品表面上是具象的，内核却是哲学的；形式是传统的，精神却是当代的。这种双重性使得庞茂琨的艺术成为中国当代油画中一道不可忽视的风景线。
庞茂琨的人体系列作品构成了其艺术探索的核心支柱。艺术家对人体的处理经历了从具象表达到观念承载的明显转变。值得注意的是，庞茂琨笔下的人体很少呈现理想化的完美形态，而是刻意保留了肉身的褶皱、阴影与不对称性，那些看似模糊实则精确的轮廓线，使人体既从背景中浮现，又与周围空间保持某种神秘的联系，这种处理方式超越了单纯的视觉真实。他笔下的人体不是孤立的对象，而是与空间、光线、氛围共同构成的“存在场域”。
庞茂琨 Pang Maokun
春-四季组画之一
布面油画，Oil on canvas
149H X 115W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨将人体置于各种非常规姿态中，形成复杂的空间关系。这种处理超越了传统人体绘画对比例与美的追求，转而探索身体作为“存在的褶皱”这一哲学命题。他笔下的人体不是被观看的客体，而是自我感知的主体，这种感知不是通过理想化的完美形体，而是通过身体的局限、脆弱甚至笨拙来实现的。
庞茂琨对人体肤质的处理尤其值得体味。他运用多层透明画法，使皮肤表面呈现出类似古典作品的釉质效果，但同时又保留了现代生活的痕迹——偶尔可见的毛孔以及松弛的肌肉。这种处理使他的作品既避免了当代艺术中常见的观念化冷漠，又摆脱了传统写实绘画的甜腻感。他的人体绘画在具象与抽象之间找到了一个临界点，既保持了形象的辨识度，又赋予其超越具体个体的普遍意义。
庞茂琨 Pang Maokun
浮华之二
布面油画，Oil on canvas
80H X 68W cm
© Courtesy of the artist
转向静物系列，庞茂琨展现了对日常物品的非凡洞察力。他的静物系列剥离了明显的道德寓意，转而探索器物自身的存在状态。他常选择普通至极的对象——水杯、水果、折叠的布料或散落的餐具，但这些平凡物品在他的笔下获得了某种形而上的尊严。在《空寂之境》中，一个半满的水杯被置于画面中央，杯壁上的光影变化被极端放大，几乎成为抽象的色彩交响。这种处理令人想起海德格尔对“物性”的思考——在最普通的器具中，存在着真理自行揭示的可能。
庞茂琨 Pang Maokun
空寂之境
布面油画，Oil on canvas
73H X 92W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨静物画的独特之处在于对“物我关系”的重新定义。传统静物画中，物品往往是被人类整理、摆布的对象，体现人对自然的控制；而在庞茂琨的作品中，物品似乎获得了某种自主性，它们以自身的方式“存在”于画布上，与观者建立平等的对话关系。他的静物画具有现象学的观看态度，他让我们看到“看本身”，而非被看之物。这种对视觉本质的追问，使他的静物系列超越了题材本身的局限，成为探讨感知与存在关系的媒介。
庞茂琨 Pang Maokun
静物
布面油画，Oil on canvas
36H X 46W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨的风景系列或许是其作品中最富诗意的部分。与传统的抒情风景画不同，他的风景既非纯粹的外部世界记录，也非完全内心的投射，而是处于主客体之间的某种“中间地带”。在《绿坡》等作品中，山体被简化为近乎抽象的色块组合，却又保留了足够的地貌特征以避免完全非具象化。这种处理方式呼应了中国传统山水画“似与不似之间”的美学追求，但庞茂琨通过油画材料的厚重质感赋予了它全新的表现形式。
庞茂琨 Pang Maokun
绿坡
布面油画，Oil on canvas
60H X 75W cm
© Courtesy of the artist
值得注意的是，庞茂琨风景画中的空间处理极具个人特色。他常压缩中景，使前景与背景产生一种非理性的并置关系，创造出既熟悉又陌生的视觉体验。这种处理打破了西方透视法的单一空间逻辑，也不同于中国传统山水画的散点透视，而是构建了一种更具现代性的视觉结构。他的风景画实现了视觉经验的“现象学还原”，让我们重新学习如何观看自然。
庞茂琨 Pang Maokun
浅滩余辉
布面油画，Oil on canvas
60H X 73W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨艺术的核心价值在于他对“存在之真”的不懈探索。无论是人体、静物还是风景，他都试图揭示表象之下的本质状态。这种探索不是通过抽象或概念化的方式，而是通过对具体形象的深入观察与表现来实现的。在这个意义上，庞茂琨的艺术实践呼应了现象学“回到事物本身”的主张，同时也继承了中国传统美学“格物致知”的精神。
庞茂琨 Pang Maokun
犛牛
布面油画，Oil on canvas
49H X 59.8W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨的油画艺术提醒我们，真正的当代性不在于追逐表面的新潮与时尚，而在于对永恒问题的当代回应；真正的创新也不在于媒介与形式的简单更替，而在于观看与思考方式的深刻变革。在他那些看似传统实则先锋的作品中，我们看到了中国当代油画发展的另一种可能性——一种不随波逐流、坚持独立思考的艺术道路。这条道路或许不如某些前卫艺术那样引人注目，却因其深度与持久性而具有更为根本的艺术价值。
（文/DeepSeek，来源：典印艺术）
作品欣赏
人体系列
庞茂琨 Pang Maokun
女人体
布面油画，Oil on canvas
116H X 91W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
画室里的模特
布面油画，Oil on canvas
117H X 91W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
金色的沉迷
布面油画，Oil on canvas
92H X 117W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
梦
布面油画，Oil on canvas
107.5H X 91.5W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
春-四季组画之二
布面油画，Oil on canvas
148.5H X 99W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
春-四季组画之四
布面油画，Oil on canvas
149H X 104.5W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
端坐的裸女
布面油画，Oil on canvas
116H X 91W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
浮华之一
布面油画，Oil on canvas
80H X 68W cm
© Courtesy of the artist
静物系列
庞茂琨 Pang Maokun
彝族文物
布面油画，Oil on canvas
50H X 60W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
青花与静物
布面油画，Oil on canvas
60H X 75W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
椅子上的静物
布面油画，Oil on canvas
75H X 59.7W cm
© Courtesy of the artist
风景系列
庞茂琨 Pang Maokun
到大鲁艺去
布面油画，Oil on canvas
160H X 150W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
风景
布面油画，Oil on canvas
73H X 92W cm
© Courtesy of the artist
庞茂琨 Pang Maokun
远山
布面油画，Oil on canvas
72.6H X 92W cm
© Courtesy of the artist
艺术家简介
庞茂琨，1963年生于重庆，1978年至1981年就读于四川美术学院附中，1981年至1988年就读于四川美术学院油画系并获油画专业硕士学位，四川美术学院原院长、中国美术家协会副主席、重庆文联副主席、重庆美术家协会主席，中国美术家协会油画艺委会主任，中国美术家协会国家重大题材美术创作艺委会副主任、中国油画学会副会长。
来源：文化视界