摘要：当越来越多的品牌都在用宋瓷、水墨、飞檐等元素去表达新中式设计，这种设计风格也开始让人产生审美疲劳。所有人都急迫地把东方元素塞进现代设计的容器里，新中式还能否带来新鲜感？或许，答案藏在那些尚未被主流充分挖掘的少数民族文化里。

当越来越多的品牌都在用宋瓷、水墨、飞檐等元素去表达新中式设计，这种设计风格也开始让人产生审美疲劳。所有人都急迫地把东方元素塞进现代设计的容器里，新中式还能否带来新鲜感？或许，答案藏在那些尚未被主流充分挖掘的少数民族文化里。

从喜马拉雅山麓走来的藏地文化品牌，正在撕开新中式同质化的缺口，藏地文化自带距离感的「陌生化审美」恰好击中了当代年轻人的精神共振点。高原上的神秘、粗犷与灵性，为新中式提供了全新的叙事可能，这些品牌在尝试更深层次的探索：如何将藏地文化的内核拆解、咀嚼，再用现代的设计语言重新表达。

白塔上表达自然本原的五色经幡，唐卡中流转千年的藏文笔触，牦牛帐篷里编织的几何纹样……不能只是粗暴地将这些元素“拿来”，而是应该选择以更细腻的方式介入。比如藏地生活方式品牌SHARDAA聚焦于藏地传统纺织工艺，但对其图案进行年轻化的创新改造；藏地香氛品牌边顶汲取藏地色彩的浓烈，但将其融入现代的极简框架。

新中式品牌对少数民族美学的挖掘，不应只是为了制造差异化的噱头。将宗教符号转化为普世情感，把地域特征升华为生活美学，使更多边缘化的文化被看见、被尊重。当不再局限于某一种固定的视觉范式，新中式设计才能真正获得多维度的生长空间。

1⃣️ 山赴CHANGPHEL
2⃣️ 迦入CHARU
3⃣️ 圣山NERHI
4⃣️ 诺乐NORLHA
5⃣️ 边顶Boundless Himalaya
6⃣️ SHARDAA夏达夏达
7⃣️ 自在地neverland
8⃣️ 游牧之根NomRoo
9⃣️ Sona Vojago
拉孜Lhazê

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