摘要：况且王羲之生于魏晋，碑作、篆隶尚在风靡，他自幼学书，师法前辈，自然学过它们，正因如此，“王字”具有多面性，风格和笔法极其丰富，不但秀美，还有纵逸、雄健的一面。

从古至今，在艺术层面，“刚柔”2种风格，似无法相容，被人们置于对立面，就拿王羲之的书法举例，众所周知，其字俊逸洒脱、柔丽虚灵，乃是“妍美”一脉的代表。

正因如此，后世普遍认为，王羲之如此温润的笔势，不能用于刚健、威猛的大字和草书，否则就是“林黛玉倒拔垂杨柳”，极其违和，给人一种怪异感。

实际上，但凡琢磨一下书法史，即可知晓，颜真卿、李邕等人，均是“二王”笔法继承人，根基源于此处，若他的笔法柔弱，后人根本无法展现雄伟之风。

况且王羲之生于魏晋，碑作、篆隶尚在风靡，他自幼学书，师法前辈，自然学过它们，正因如此，“王字”具有多面性，风格和笔法极其丰富，不但秀美，还有纵逸、雄健的一面。

譬如传至日本的《丧乱帖》、《孔侍中帖》、《忧悬帖》等，融合隶意，不恪守精美感，用笔苍劲，呈现出野逸、雄浑的一面，更令人惊喜的是，近期日本展出一幅王羲之狂作，字字奔放，颠覆认知，书法界99%的人没见过。

它就是《草书般若波罗蜜多心》，此帖不仅仅是狂草，还是唯一的大字狂草，全卷共计260余字，单字约为3~8厘米，字体浓淡粗细、欹正大小的对比，颇为鲜明，章法也错落起伏。

线条之间也相互缠连，似一气呵成，毫无刻意感，这种造势方法，一方面凸出视觉冲击力，更具艺术效果，另一方面深化动势，使其流动起来，随势而变的笔锋，以及顿折、衄挫的技巧，提高灵动性和质感，令人回味无穷。

刘熙载《艺概》曾说：“右军草法，为百代祖，其精意入微处，后世狂草皆从中出”，王羲之的笔法，才是狂草起源，后世张旭、怀素等，均是由其发迹，也是因此，部分学者看后，认为此帖出自张旭。

这幅经书的内容，唐朝翻译完成，王羲之应当没见过，并且线条的姿态和技法，与张旭相仿，应该是张旭临摹的王羲之作品，其实无论作者是谁，此帖均是采用王羲之的笔法，展现其精髓。

字字精到，笔笔潇洒自如，非常值得我们学习，临摹这幅精善、清晰的“唐拓本”，掌握核心笔法，当然每个笔画的细节，也是详尽可察，能学到最准确、最完备的笔法，提升水平，养成正确的艺术审美。

来源：百品壹