摘要：在脱口秀的舞台上，翟佳宁太正常了。他父母双全，是家中独子，健康长大，顺利毕业，没上北大，也没上中专，不算多帅，但也不丑。他几乎没有任何标签可贴，直到观众给了他一个意想不到的标签：“超雄”。

9月13日，《喜剧之王单口季第二季》总决赛落幕，翟佳宁获得年度冠军。

今年是翟佳宁第二次参加线上比赛，去年第一次参赛，就获得年度第七。

在脱口秀的舞台上，翟佳宁太正常了。他父母双全，是家中独子，健康长大，顺利毕业，没上北大，也没上中专，不算多帅，但也不丑。他几乎没有任何标签可贴，直到观众给了他一个意想不到的标签：“超雄”。

翟佳宁 图/受访者提供

一个专属“赛道”就此打开。翟佳宁怒气冲冲吐槽一切的风格，突然有了底座。他的总基调，总结起来就一句话——“我这人虽然啥也不是，但其他人，也都不咋地”。

但在吐槽之下，是长年累月的技巧训练。他讲了5年脱口秀，而无意识的幽默练习，能够追溯到热衷于课上接话、放学唠嗑的少年时代。他的段子源自对生活的敏锐观察，精准捕捉现代生活中的焦虑与不安，虽然拒绝上价值，但也获得了无数共鸣。

以下是翟佳宁的讲述：

半个月必须干出7分钟好笑段子

直到决赛第二轮投完票，我都没觉得自己能夺冠。我决赛第二轮就是在吐槽节目，说我对节目本身的一些不理解，让大家不给我投票。我说最后咱都别给我投，咱玩一把，我想看看0票长啥样。大家没配合。

冠军不代表什么，冠军就能载入什么脱口秀发展史吗？没有，完全没有。什么时候你就载入史册了？是你讲到70岁的时候。如果参加个综艺就能载入史册，那这个太简单了，明天立马就有赞助商办一堆节目，再捧出来很多“大王”。

对于我自己的水平，我比较客观。一个奖改变不了我的创作模式，改变不了我的审美，改变不了我以后怎么做。我对自己没什么质疑。

翟佳宁 图/受访者提供

今年比赛的段子，我都挺满意。有两个段子是参赛前积累的，其他五个都是比赛期间现写的。创作压力很大，没这么写过。第一赛段和第二赛段之间隔着25天，后面的赛段之间基本都是15天，半个月必须干出7分钟好笑段子。都是被撵着幽默。

单从脱口秀纯粹性来讲，肯定是剧场最纯粹，最放松。但现实来说，比赛是我必须干的事儿。线上你不去，怎么提高自己的影响力？

我不讲“超雄”，这个标签慢慢也会贴上来。我一开始就不喜欢讲自己，我觉得那算偷懒儿，这是对于我啊。别人爱讲自己，我尊重人家的选择。

因为我从打讲脱口秀开始，我就品过，写自己肯定快，但是讲别人、观察客观世界存在的事，能让你讲得长。我的职责是讲大家都看到的东西，但是讲出不一样的角度，那咱就不偷懒，咱就直接挑最难的事，咱就做。做好了之后，讲自己的事，也能讲更好。

“咱俩这不也能行吗？”

我小时候就喜欢在课堂上接话，老师讲课，你说一句话，全班都笑了，然后上后边站着去。哪个女同学发卡歪了，哪个男同学午睡头发压扁了，跟前后座那么一聊。从小学到上班前，一直都在干这事。缘分吧，或者说，造化弄人，最后就靠这吃饭。

初中的时候就跟思宇（脱口秀演员，播客《三个火呛手》主播）认识，天天搁车站聊，4点35分放学，4点45分就到车站，一人买两块钱吃的。除了我俩还有别人，大概五个人吧，就瞎聊，班里发生什么事了、哪个班别人有什么事了，完了给它编成笑话，互相逗。

谁先想回家谁就回家，公交车一辆一辆地走，咱就不走，有的时候能从4点多聊到7点多。我感觉这跟（我们是）东北人也没啥关系，全校好几千人，就咱这么干，他们都上网吧，打篮球。

2020年9月底，我到杭州找思宇吃饭，我说你看现在脱口秀节目是不是挺火？咱俩这不也能行吗？后来12月他就给我发微信，他说他知道怎么报名开放麦了，然后我就开始讲开放麦。

那之前我都不知道什么叫开放麦，没看过线下脱口秀。后来遇到史妍姐，聊天才知道，2019年之前，我在沈阳读书那会儿，沈阳也有开放麦。我完全就不知道。

有自己独特的视角和观察很重要，这对每一个单口演员都非常重要，喜剧里没有两个相似的人，你一定得有自己的特点，观众才能记住你。

为了观察生活，你必须去体验。为了写相亲角的段子，我自己就去了。讲预制菜，我自己买了，现在还搁冰箱里，没用上。得体验，不体验咋行？一直得沉淀，得脚踏实地生活，要不然容易迷失自己。

翟佳宁 图/受访者提供

“观众都是平等的，我认为观众是不需要你来教育的”

我感觉大家状况都差不多，都在往上走。不是行业在往上走，是行业需要往上走，概念不一样。如果脱口秀行业真蒸蒸日上，那咱就没得担忧了。行业还远远不到所谓稳定的那个状态。

但是我也不一定认为说，大家都得努力把节目做好，这行业就一定能好。这个行业根本不像大家说得那么繁荣。现在你看如果没有线上的明星，小剧场纯靠线下的演员，一场能卖出去几张票？几个线上明星去大剧场拼个盘，哐，来个一千人，你说我们脱口秀市场真好，那根本不能证明脱口秀好。

在线上讲一些大话题，寻求一些共鸣，完了用一些线上技巧，那是线上那个环境。线下你看什么人火？互动，相亲，就很割裂啊。他们比那些正常打磨段子的演员带票多得多。人家来小剧场，三百人两分钟就能卖满，你传统脱口秀演员就不好使。

脱口秀在我看来一年一个变化。我还是老老实实打磨段子，老老实实搞笑吧。有人讨论好笑重要还是表达重要，我到现在也不知道表达是什么。在我心里，观众都是平等的，我认为观众是不需要你来教育的。

半决赛最后我说了一句话：“你自己的生活，自己的游戏，自己定规则，永远都输不了。”我也是在适应比赛吧。

但那个段子的前提是难想的，就是“我这人虽然啥也不是，但其他人，也都不咋地”。这句话在我心里是值钱的，后边那句随口就能说出来。

其实在我的认知里，真正的表达比喜剧更难。你的观点可以不好笑，但它得足够新颖。一说完，让大家一拍大腿：这事还能这么想。有那种段子，一个笑点没有，但我也能听进去，虽然我不太喜欢。那不好写，那是有文学性的。那就叫表达。

我觉得真正好笑的，是简单真相和牛的前提。不是所谓表达，也不是文字梗。

就我这人的能力，无论是物质，还是精神方面，脱口秀是目前能让我获得最多的行业了。目前来讲，对我肯定是理想职业。以后有好的机会，我都会珍惜。脱口秀是干说，比如演喜剧，舞台上要呈现好了，可能给你加分。咱就研究呗，有合适机会咱都试试。只要是一步一个脚印往上走，那都行。

记者：倪伟（niwei@chinanews.com.cn）

编辑：杨时旸

来源：中国新闻周刊一点号