鸳鸯楼·惊魂：国产恐怖片又行了？

摘要：时隔7年，国产恐怖片再度破亿元，由李梦、苏小玎主演的《鸳鸯楼·惊魂》（以下简称《鸳鸯楼》）上映24天后，成功跻身国产恐怖片票房榜第三，而排在它前面的是群星云集的两部《京城81号》。

罕见！

时隔7年，国产恐怖片再度破亿元，由李梦、苏小玎主演的《鸳鸯楼·惊魂》（以下简称《鸳鸯楼》）上映24天后，成功跻身国产恐怖片票房榜第三，而排在它前面的是群星云集的两部《京城81号》。

2020年至今，国产恐怖片每年上映数量均不超过20部，票房更是惨不忍睹，以至于这一类型片几近灭绝。

直到《鸳鸯楼》出现，并且如该影片的一条豆瓣高赞评论所言，这也是一部难得有一线影视公司（中影、猫眼、万达等）参与出品的恐怖片，无论是从投资还是收益来说，本片都给人一种振奋的感觉——快要灭绝的国产恐怖片“又行了”。

《鸳鸯楼》的这个票房，实属难得。目前该片预测总票房约为1.23亿元。成绩貌似一般，但你若看它击败的对象，就能感受到其含金量。

比如对比乌尔善导演的《异人之下》，大IP、大制作、大明星、大宣发，结果票房仅1.18亿元……而《鸳鸯楼》，一部卖相上像极矫揉造作的网大鬼片，竟然比《异人之下》还略高一筹。

为什么，又凭什么？

因为《鸳鸯楼》的确在它能力范围内，做到了极致。

极致之一在于选择10月31日上映，恰好临近中国寒衣节（与清明节、中元节并称中国三大“鬼节”）和西方万圣节。双节效应，氛围拉满，不失为最佳档期。

极致之二，在于演员配置。

国产恐怖片自林心如、吴镇宇之后，鲜有一、二线影星下场，甚至三、四线都不屑为之。而本片的演员配置，赵樱子、海陆等至少都是熟脸，特别是领衔主演的李梦和苏小玎，因婉宁公主（《墨雨云间》）和高启盛（《狂飙》）爆火出圈，且这两个都是“疯批”角色，演恐怖片也算贴合。

这几乎是现今国产恐怖片最能拿得出手的演员阵容了。

极致之三，则是恐怖元素的应用。

故事背景是讲，在鸳鸯楼住满7天，就能平分一名女性亡者的700万元保金。即将结婚的情侣：纸扎匠人刘振中（苏小玎饰），网络小编沈言（李梦饰），以及一个风流多情的富二代苏杰克，入住其中。

于是，恐怖元素来了：

刘振中见识过鬼影重重、怪婴夜哭、纸扎新娘后，又在睡梦中被赤条条引入冥婚现场，而新郎正是他。玻璃棺材和婚床上的鬼新娘，几乎让他崩溃。

苏杰克先后领略：婴儿血脚印，午夜鬼敲门，女鬼抬腿生子，无数黑眸鬼婴压床后，吓得全身麻痹。

再加上头七还魂、夺舍附身、鬼脸惊现等场景，可以说，本片集齐了中式恐怖片所有的吓人元素。无论是心理体验，还是视觉效果，都称得上是国产恐怖片的集大成者。

而刨除恐怖元素的表，单看本片的里——所谓“比鬼更可怕的是人心”的那个“人心”部分，故事是合格的：

它讲了一个被引诱、被伤害、被强暴、被背叛、被抛弃、被偷窥、被网暴的女性，无奈自杀；而她的闺蜜，不得不“装神弄鬼”，以拼凑出完整的事实真相，惩治所有的施害者。

其中涉及的女性议题、两性话题及社会性热点，以及故事的结构方式，与朱一龙、倪妮主演的那部，男人杀妻骗保，闺蜜伪装成律师，以身入局，为闺蜜复仇的《消失的她》，几乎如出一辙。《鸳鸯楼》就是一部“鬼蜜”版《消失的她》。

所谓冥婚、怪婴、回魂、纸人等恐怖元素，固然老套，鲜见新意，但它堆砌得足够多，铺排得也相对合理，确实能够吓到观众；所谓的女性帮助女性，男渣女好的两性叙事，固然烂俗，甚至有“过度借鉴”之嫌，但故事的复仇逻辑以及对现实的某种映射和反思，还是成立的。

天时（上映档期选择）地利（社会现实的映照）人和（演员及恐怖元素），几乎都做到了一部恐怖片所能做到的极致，所以说《鸳鸯楼》配得上现在的票房。

其实早在民国默片时代，恐怖片就已诞生。1913年，张石川导演的《活无常》和黎北海导演的《庄子试妻》，虽然都是人扮鬼，但已经初见坟墓、假死、大婚遇鬼等恐怖元素。

战争年代，尚有十几部恐怖片涌现，其中以1937年马徐维邦导演的《夜半歌声》最具代表性（1995年翻拍的同名电影由张国荣主演）。恶霸强拆鸳鸯，并对男性毁容，而后他假托死亡，似人似鬼，藏在戏院十年。

本片依旧无鬼，但以恐怖作为外壳，嵌套爱情、历史、现实等核心故事的方法却被继承了下来，故而有很多观众认为该片为国产恐怖片之祖。

1960到1970年代，恐怖片日益繁盛，尤其是对《聊斋志异》等志怪小说笔记的改编，创造出了多部佳作，如1960年李翰祥导演的《倩女幽魂》（1987年翻拍的同名电影由张国荣、王祖贤主演），1974年姚凤磐导演的《秋灯夜雨》颇具开创性地设计了被负心汉欺辱而死的女人，化作厉鬼复仇的故事模式。

1980年代，恐怖片最大的IP——“僵尸”出现了。其实1936年香港便已拍出《午夜僵尸》，但直到林正英开启的“僵尸”系列，才算形成一个可与西方吸血鬼、木乃伊抗衡的IP形象。然而，一俟林正英去世，僵尸片便陡然陨落。

林正英经典形象

僵尸片虽然没落了，但其几十年的发展史，却带给恐怖电影诸多启发，即恐怖是个容器或方法，它可以跟任一类型结合而催化成一个新东西，比如恐怖加喜剧的巅峰之作乃周星驰的《回魂夜》（近35年恐怖片高分榜第一），恐怖加悬疑宗教的神作为陈国富的《双瞳》（陈思诚的“唐探2”对其多有借鉴），恐怖加爱情的杰作以张国荣的《异度空间》为代表。

这种创作规律，放之四海而皆准。像内地的恐怖片《黑楼孤魂》《雾宅》等，都是套用鬼故事来表达对历史、现实、人性的反思。

进入新世纪后，恐怖片从2014年开始迎来一波热潮，这一年由吴镇宇、林心如主演的《京城81号》拿下超4亿元票房，问鼎国产恐怖片票房冠军；2016年，在FIRST青年影展亮相的《中邪》，用“伪纪录片”形式创造了民俗风格的中式恐怖，达到近十几年来口碑之最——似乎昭示着恐怖片大有可为，2016年国产恐怖片井喷，含恐怖标签上映的电影达69部，之后便逐渐滑落，近四年，每年仅有10部左右上映，且票房绝大多数都没超过1000万元。