摘要：“北小京”，TA或许未曾料到，这个带着老北京俚语气的ID会成为中国戏剧评论史上不可忽视的符号。看话剧的，从事话剧行业的，但凡对话剧有一星半点了解的人，没有人不知道北小京。TA几乎成为了观众们看戏的风向标，也是戏剧同行们又恨又爱的毒舌。
海报设计：范晔文
“北小京”，TA或许未曾料到，这个带着老北京俚语气的ID会成为中国戏剧评论史上不可忽视的符号。看话剧的，从事话剧行业的，但凡对话剧有一星半点了解的人，没有人不知道北小京。TA几乎成为了观众们看戏的风向标，也是戏剧同行们又恨又爱的毒舌。我相信所有创作的过程，如果始终怀有初心，都是一种笨拙的过程。我愿意以我的笨拙，继续陪伴戏剧灵魂的创作者。……
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17:00—18:00
签到+北小京现场签名
参加知名剧评人”北小京“的签售活动，获得TA的十二年剧评沉淀的最新力作《北小京看话剧》（全三册），在现场与这位匿名数十多年的剧评人面对面。02
19:00—21:00
《北小京看话剧》新书发布主题演讲+沙龙对谈
聆听”北小京“谈谈TA的”话剧人生“，分享TA十三年匿名创作话剧评论的所思所想，感受TA在匿名十三年间写作剧评的真实体验。更有机会看到这位以“犀利”著称的剧评人与话剧界大咖们的对谈，听听TA们之间的思维碰撞与话剧相关的思索，感受话剧为世界带来的魔力。03我们希望你……年龄不限，对话剧的热爱不分老幼。
热爱话剧、关心话剧，对话剧感兴趣。
听从工作人员安排，自觉遵守现场秩序。
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你好，我是北小京
文丨北小京
一切源于偶然。
2012年2月23日我在新浪微博注册“北小京看话剧”的账户，发表了第一篇剧评。当时只因读到某纸媒发表的一篇对一部糟糕话剧的盛赞，怒起而动笔。2012年纸媒的影响力依然存在，相对专业一些的戏剧评价往往出自这里。那时候的戏剧评论界与大众是脱钩的，他们寂静地存活在内部期刊和校园里。戏剧评论界的高高在上与纸媒上利益共荣般的吹捧，形成了中国戏剧虚荣并盲目的现状：戏，无须分好赖，只看谁的资源配比更强大。作为观众，我不想再沉默。
2022 年，是我写剧评的第十年。
十年来，中国戏剧的发展是怎样的呢？从我个人的偏见来看，要说繁荣，当下的戏剧艺术早已脱贫，走进了大众的视野和生活，但站在戏剧史的角度看，中国戏剧的舞台手段丰富了，却并没有带动戏剧艺术本质的发展。我在为与世界同步，甚至超过国际视野的中国舞美艺术鼓掌时，同时也深深感到他们像是一头壮牛在拉一辆破旧不堪的老车，精致、犀利的舞台美术表达，呈现了舞美设计家们对戏剧精神的追求，然而并没有启发其他创作者。在一个以讲故事、导演为大，现实主义表演为主流的戏剧舞台上，与80年代相比，中国戏剧水平没有进步。这门探求灵魂赤裸相对的艺术，在当代更像是一个精神萎缩的人，他越来越会穿衣服，说着潮流所需的金句，只是，他的目光越来越空洞。
我不是一个喜欢总结的人。对于戏剧的爱与恨我写在了每一篇剧评里。当初开写多少有些一吐为快的冲动，写着写着，我逐渐写得越来越慢，间隔时间也长了许多。时间，用来消退我每一次从剧场出来后的情绪，尽量等到自己相对客观的时候再下笔。这不是一件容易的事，这几乎是每一次落笔都要经历的过程。于我而言，喜欢或不喜欢一出戏不再那么重要，发现一出戏的精神亮点是我的追求。
很多人批评我过于犀利，呼唤我做戏剧人的朋友、知己，因为他们是脆弱的。我想说的是，北小京看话剧在注册的那一天开始，就决定不与任何人做朋友。隐身是为了褪去你和我身上的标签，我们就艺术谈艺术，我们不交换脆弱。你用戏剧舞台表达你的追求，我用戏剧评论表达我的理想。我相信戏剧评论是戏剧艺术的镜子，我愿意尽全力做一面真实的镜子。很多有真知灼见的戏剧评论家常常被利用，被挤压，被扼喉到了生出一套话术的地步，他们被困在生存、名声、权势和“戏剧人的好朋友”等桎梏中不能自由地畅所欲言。不知道在评论家套话中成长的戏剧人们，不照哈哈镜还习惯吗？你们是否交到了真的朋友？如果你们的成长、成功，促使知识分子更加沉默，这样的艺术现状是虚伪的，可鄙的！
反过来，请问谁来做观众的知己呢？他们所经历的苦难不比戏剧人少，却还要花钱来看飘浮在生活之外的戏剧人自我陶醉。谁来体谅他们呢？他们的脆弱跟谁倾诉？至少，观众是不想虚度一个夜晚而真诚地、主动地走进了剧场，不然，干吗不去唱K呢！
一个人，一个晚上，看一出戏，能得到多少信息？我即使事前事后做尽了资料阅读，写出来的依然是主观的，也许在某些创作者眼里是偏激的、恶毒的。不与戏剧人做朋友，意味着我没有可能了解他的创作理念、个中辛苦，我也没有财力和时间进行二刷、三刷。做不了朋友也绝对不是敌人，你们在成长，我同样在成长。剧评没有对错，正如艺术没有正确答案一样。我希望我的笔和纸之间只有学识、经验、热诚、初心，将这些混合在一起，等待情绪的消退、虚荣心的消退，才开始写，而且这个过程在每一次走进剧场，每一次决定写剧评的时候，都在更新。
我被指责过你落伍了，过时了。我很想说，我落了谁的伍？站在哪个时间节点认为我过时了？那么，你们自诩的先锋戏剧、观念戏剧，与世界舞台接近吗？你们可以控制媒体宣扬你们成功、优秀，标榜你们为戏剧做出的贡献，但是请不要把手伸进我的书房，你们可以呼朋唤友穿华服，我也可以在自说自话中寻找精神的火种。我们的精神世界正在被整齐划一地侵蚀着。当沉默的大多数走进剧场，依然要被打着艺术旗号的人操纵着喝彩，抱歉，我宁愿落了这个伍！时代的先进性绝不是成功者的宣言，一个时代是否伟大，在于知识分子是否不再沉默，失败者是否有被宽慰的舞台。
北小京看话剧，不承载任何标签。我用十年时间仅写了二百三十八篇剧评，约四十三万字，并不高产。隐身写作更像是我与自己的对决——与我的虚荣对决，与我的情绪对决，与我的经验对决。如同一场长跑，除了出发的枪声之外，我只有持续不断地跑，没有终点，没有教练，没有同伴，没有风没有雨，只有跑。写剧评对别人来说是什么我管不了，于我而言，是庄严的！
我愿意保持我的庄严，尽我最大的力发声。
你好，我是北小京！
我继续写。
2022年3月2日
本文曾收录于2023年《中国戏剧年鉴》
本文摘自《北小京看话剧》（全三册）
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来源：生活书店