摘要：2025年春季档，腾讯视频的《棋士》与优酷的《沙尘暴》以南北地域为分野，在悬疑剧赛道展开了一场风格迥异的较量。前者以围棋谋局暗喻人性沉沦，后者借西北风沙揭开陈年血案，二者在演员表现、叙事手法与类型创新上，既展现了国产剧的进步，也暴露出深层的创作困境。今天呢，咱

2025年春季档，腾讯视频的《棋士》与优酷的《沙尘暴》以南北地域为分野，在悬疑剧赛道展开了一场风格迥异的较量。前者以围棋谋局暗喻人性沉沦，后者借西北风沙揭开陈年血案，二者在演员表现、叙事手法与类型创新上，既展现了国产剧的进步，也暴露出深层的创作困境。今天呢，咱们就一起来探讨一下这两部剧。（不喜勿喷）

王宝强在《棋士》中完成了一次颠覆性转型。从窝囊的围棋教师到冷血罪犯，他通过细节堆砌角色合理性：买肯德基时反复数钱的窘迫、被哥哥庆功宴刺激后摔玩具的爆发，将底层小人物的压抑感演绎得淋漓尽致。然而剧本未能支撑其野心，后半段犯罪逻辑与围棋智慧的强行嫁接，让“高智商犯罪”沦为形式标签。

相比之下，段奕宏在《沙尘暴》中的表演堪称教科书级。他饰演的西北老刑警，抓偷羊贼时嚼着花生漫不经心，复盘案件时眼神骤然凌厉，将二十年未破悬案的自责与执念融入肢体语言。与新人刑警张瑶的对手戏中，他既保留体制内老警察的圆融，又透出荒漠般的粗犷感，与新疆籍演员的地域适配度形成天然加成。

两剧的配角塑造亦形成反差。《沙尘暴》通过供热站工人、矿区老板等群像，构建出熟人社会包庇犯罪的生态链，黄婷婷等演员的方言演绎让虚构的“库鲁县”充满纪实感。而《棋士》的年轻角色线则显突兀，陈永胜饰演的小混混从尿裤子到撩妹的转变缺乏逻辑，暴露出群像刻画的能力短板。

《棋士》试图以围棋哲学构建叙事体系：劫争隐喻警匪心理博弈，三连星对应多线案件交织。这种创新在首集惊艳亮相——信用社劫案中，王宝强用围棋“做眼”思维协助逃逸，将智力对抗推向高潮。但随着剧情展开，形式大于内容的弊端显现：22集的篇幅里，主角犯罪动机被简化为生活压力，围棋智慧沦为犯罪工具说明书，与《绝命毒师》的相似桥段更引发抄袭争议。

《沙尘暴》则采用经典刑侦剧框架，以“供热站焚尸案”为轴心，通过2004年与2012年的双时空叙事，抽丝剥茧揭露系统性腐败。剧中“嫌疑人翻供八年”“老刑警沙漠追凶成植物人”等设定，既保留硬核推理的烧脑特质（如第二集通过锅炉温度推算死亡时间的专业细节），又以戈壁滩的极端环境强化戏剧张力。但过度追求“纪实感”的手持镜头造成观影眩晕，被观众吐槽“晃到吐”。

在悬念铺陈上，《棋士》陷入“强设定弱执行”的怪圈：王宝强策划的运钞车劫案缺乏精密逻辑，兄弟对决沦为套路化追车戏。而《沙尘暴》凭借扎实的剧本，将简单杀人案扩展为涉及官商勾结的惊天阴谋，每个证人的“完美证词”反而成为破案关键，这种反套路设计让悬疑爱好者直呼过瘾。

作为首部围棋犯罪剧，《棋士》的文化野心可见一斑。剧中围棋术语与犯罪策略的对应（如“金角银边”对应监控盲区）、棋盘纹理转场等视觉设计，试图打造东方罪案美学。但主创对围棋文化的理解流于表面，未能像《大明棋士》般深入精神内核，导致“棋士黑化”更像噱头而非灵魂。

《沙尘暴》的地域表达则更为成功。剧组在甘肃取景，用褪色广告牌、废弃矿区、沙尘暴预警广播等元素，构建出资源枯竭型城市的衰败图景。段奕宏追凶时突遇沙尘暴的10分钟长镜头，让自然现象成为叙事主体，黄沙吞噬警车的意象直指真相被权力掩埋的隐喻。这种“西部刑侦片”的探索，比《白夜追凶》的都市悬疑更具突破性。

但两剧均未逃脱类型剧的创作窠臼。《棋士》试图复制《漫长的季节》式时代画卷，却因年轻支线剧情轻佻失焦；《沙尘暴》虽请来《征服》监制高群书坐镇，但导演谭嘉言对多线叙事的掌控力不足，部分闪回段落打乱节奏。

这两部剧的对比恰似当前行业的缩影：《棋士》用电影级摄影掩盖叙事空洞，《沙尘暴》以过硬剧本弥补镜头缺陷。王宝强在肯德基玩具上做的“人物标记”、段奕宏用花生壳摆出的“案件关系图”，这些闪光点证明主创并非缺乏巧思，但整体性的创作断裂让亮点沦为碎片。

值得肯定的是，二者都在尝试突破舒适区。《棋士》将传统文化符号注入罪案类型，《沙尘暴》开创西部刑侦亚类型，这种创新勇气在翻拍成风的市场上尤为珍贵。正如观众所言，若能将《沙尘暴》的剧本逻辑与《棋士》的视听语言结合，或许能诞生真正意义上的标杆之作。

当《棋士》的围棋散落一地，《沙尘暴》的真相终被风沙卷起，它们留下的不仅是观剧谈资，更是对国产类型剧的叩问：我们何时能走出“一流演员救三流剧本”的怪圈？或许答案就藏在下一局棋的落子声中，藏在下一场沙暴席卷的荒野里。#网剧棋士#​#网剧沙尘暴#​

来源：梦萱mm一点号