摘要：杜甫云："露从今夜白，月是故乡明"；岑参感慨："故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干"；高适低语："旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然"。

塞外的夜，总是清冷而辽阔，一轮明月悬于天际，洒下银辉，将戈壁染成一片苍茫。

风过处，沙粒轻扬，如烟似雾，远处偶尔传来几声胡马的嘶鸣，更添几分寂寥。

杜甫云："露从今夜白，月是故乡明"；岑参感慨："故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干"；高适低语："旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然"。

故乡，是灵魂的归处，正如沈从文所言："一个士兵要不战死沙场，便是回到故乡。"

李益，中唐诗人，生性多疑，甚至到了病态的地步，他常常幻视各种男子潜入家中，与他的妻妾偷情，为此做了许多荒唐的举动。

《旧唐书》记载他"少有痴病，而多猜忌，防闲妻妾，过为苛酷"。

他甚至在庭院中撒上草木灰，以查验妻妾是否有外遇的足迹，这种近乎偏执的猜忌，使他的家庭生活充满压抑与痛苦。

中唐有一部传奇《霍小玉传》，讲述的正是"痴心女子负心汉"的故事，而男主角的原型，便是诗人李益。

故事中的李益负心薄幸，辜负了霍小玉的深情，致使她含恨而终。

然而，在某个万籁俱寂的静夜里，当他站在受降城头，听着夜风送来的凄凉幽怨的芦笛声时，那一刻，他是一个思念故乡的征人。

《夜上受降城闻笛》便在这样的背景下诞生了：一首不说思乡，不说盼归，却道尽乡愁的千古绝唱。

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

——唐·李益《夜上受降城闻笛》

"回乐峰前沙似雪"，起笔便勾勒出一幅苍凉的边塞夜景，回乐峰，是唐代灵州回乐县附近的山峰，这里曾是边防重地。

诗人用"沙似雪"三字，将月光下的沙漠描绘得如此生动，沙，本是粗粝干燥的，但在月光的映照下，竟如雪一般洁白柔软。

"受降城外月如霜"，承接上句，继续以月光为媒介，渲染边地的凄清。

受降城，是唐代为接受北方少数民族投降而建的城池，本身就带有历史的沉重感，城外的月光，不是温柔的，而是"如霜"般冷冽。

同时，"霜"在中国传统文化中常与"乡思"相联系，如"床前明月光，疑是地上霜"便是一例。

因此，这"月如霜"的意象，已悄悄为后文的"望乡"埋下伏笔。

"不知何处吹芦管"，笔锋一转，从视觉转入听觉，夜风送来了一阵幽怨的芦笛声，却不知从何处飘来。

这"不知何处"，既写出了边地的辽阔，又写出了征人的孤寂，在这陌生的土地上，一切都是那么遥远而疏离。

诗人不直接写自己听到了什么，而是以"不知何处"的迷茫，表现出一种被动的、无法抗拒的情感冲击，唤醒了他深藏的乡愁。

"一夜征人尽望乡"，是全诗的点睛之笔，诗人不直说自己思乡，而是说所有征人"尽望乡"，将个人的情感普遍化，使诗意升华。

这种集体性的"望乡"，比个人的思乡更具感染力，它展现了战争背景下普通士兵的共同命运。

诗人以极其克制的笔法，写出了最深沉的情感，正如王国维所说："一切景语皆情语"，前面的沙、月、笛声，都是为了这最后的"望乡"做铺垫。

明代胡应麟在《诗薮》中评价此诗："绝句之妙，中唐当以李益为第一，如《夜上受降城闻笛》诸篇，皆可与太白、龙标竞爽。"

沈从文说："家乡的一草一木，一牲一畜，雨丝风片，都是我们人生的底色。"

此刻，月光依旧洒在塞外的沙漠上，远处的芦管声早已消散在风中，只有那些无言的沙丘，见证着千百年来无数征人望乡的目光。

来源：小学快乐课堂